Stas Tyrkin Inc.

Одним из главных событий кинофестиваля, славящегося своими ретроспективами, стал цикл фильмов под названием «Красное и черное: голливудские левые и черный список» (Red & Black — Hollywood Left and the Blacklist). В цикл вошли как фильмы 1940-50-х годов, созданные в темные времена маккартизма, так и более поздние картины, осмысляющие этот уникальный голливудский период, когда американские кинодеятели подверглись небывалому давлению со стороны государства. https://style.rbc.ru/news/6a7444c09a7947089927c0bb

Огонь

«Какая ужасная мизансцена!» — сказал Павликовский, которого по сути оставили без награды. «Где мой приз?» — кричал он, но приз утащили испанцы. Лично у меня другой вопрос. Мне хотелось бы поинтересоваться у жюри: что для них лучшая режиссура? https://style.rbc.ru/impressions/6a1292c59a79473787d18641

Каннский конкурс был раздутым и изнурительным -  треть фильмов имели продолжительность под 3 часа. Кто бы уже дал по рукам демиургам, авторам этих бесформенных, рыхлых, почти всегда невыносимых фильмов? Я понимаю зачем тот или иной из них нужен программе, но смотреть это - мука. Огромный хронометраж был оправдан только в одном случае - в выдающемся, как я считаю, фильме Хамагути. Итак, из 21 фильма конкурса (с одного французского я ушел, другой решил пропустить, ибо они всё не кончались и не кончались, а я все-таки не железный) лучшие на мой взгляд: Внезапно/ Р. Хамагути  Минотавр/ А. Звягинцев Мулен/ Л. Немеш Трус/ Л. Донт  Отечество/ П. Павликовский  ну и Фьорд К. Мунджиу все-таки объективно норм

На подходе к фестивалю какой-то русский блоггер записывает какой-то подкаст и завершает его такими словами: «Но возможно я просто быдло и ничего не понял, тогда вы меня не слушайте». Значит, все-таки что-то понимает!

Разговорчики о банальности зла порядком прискучили и, может быть, пора посмотреть на ситуацию с позиций вечности, с высоты древнегреческих мифов? Минотавр — как известно, критское чудовище с телом человека и головой быка, живущее в Лабиринте. В мифе его убивает Тесей, но в пространстве картины Звягинцева Тесея на него не находится, ибо Глеб Александрович сам убьет кого хочешь. https://style.rbc.ru/impressions/6a0d77149a79475cc113a684

Вы спросите: но какая роль в этой мужской истории отводится Скарлетт Йоханссон? Правильно, в самый неподходящий момент ее героиня заболевает раком. В этом месте одна каннская зрительница вскочила с места и с громкой тирадой на итальянском языке выбежала из зала. Наверное, ей понадобится психотерапевт. https://style.rbc.ru/impressions/6a0ab0eb9a794723e3d6a62e

Хамагути кажется снял шедевр. «Внезапно». Но так называется и его фильм. Говорит человек, который дважды ушел с его Drive My Car, сначала в Каннах, потом в Художественном. А тут не только досидел все 3 часа 16 минут, но, как Виржини Эфира, утирая слезу, остался ему аплодировать. Вроде снимает о том, о чем снимают здесь все через одного: жизнь, болезнь, умирание, Альцгеймер, рак, адаптация, принятие, нормальность, ненормальность, вот это все. Но делает это с такой японской простотой, и такой, сука, японской сложностью, с такими человеческими подробностями, с такой интеллектуальной оснащенностью, с такой нефальшивой, непоказной, ненатужной, немелодраматичной пронзительностью, что я поднимаю руки вверх, сдаюсь на милость победителя. (Кто это будет смотреть вне Канна - не знаю, скорее всего никто).

Как и в фильме Андреа Арнольд «Птица» (он, по всей видимости, произвел на Балагова сильное впечатление), в «Варенье из бабочек» Барри Кеоган выступает в роли кидалта (kid + adult) — незрелого парня, у которого самого уже подрос ребенок и приходится как-то по-новому строить свои отношения и с ним, и с окружающим миром. Но еще одна утопленная в быту история взросления не взлетает, в отличие от «Птицы», хотя в ней присутствует настоящий пеликан — единственное существо в фильме, вызывающее неподдельное сочувствие и интерес. https://style.rbc.ru/impressions/6a057e4e9a79471889ae5c29

На открытии показали несмешную французскую комедию «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори, который, мягко говоря, никогда не был любимцем фестивалей — ни Каннского, ни всех остальных. И можно понять почему: в активе этого режиссера такие произведения, как «Банда супергероев», «Роковая красотка», «Случайный роман». В этот раз он тоже не разочаровал: вниманию зрителя предлагается опус на чисто опереточный сюжет, который опоздал в своем развитии лет на 100 и мог бы быть отлично использован в кинематографе начала прошлого века, когда, собственно, и происходит действие. https://style.rbc.ru/impressions/6a04228d9a7947dc67154150

Вопрос на знание Лазурки. Кто эта женщина? Who's this girl? / Chi è questa ragazza?

Завтра разврат

«Лазурка уже не та»

⚡️ «Маяк» открывает прием заявок на участие в конкурсе 2026 года Четвертый фестиваль актуального российского кино «Маяк» пройдет в Геленджике с 3 по 8 октября. К участию принимаются снятые на русском языке или других языках народов России игровые полнометражные и короткометражные фильмы, ранее не демонстрировавшиеся в России и не представленные на онлайн-платформах. Возможна подача фильмов производства 2026 года в черновом монтаже. Заявку можно подать на сайте «Маяка» до 1 июля: https://mayakfestival.ru/application/ Программный директор «Маяка» — Стас Тыркин, куратор конкурса короткого метра — Андрей Щиголев.

Сейчас у этого поста почти 17 с половиной тысяч просмотров. Работа над программой, тем временем, кипит еще с прошлого года...

Завтра утром кинофильм «Грешники», уже побивший рекорды по количеству номинаций (16), назовут лучшим в 2025 году, и в честь этого исторического события будут бить в потолок фонтаны мочи и шампанского. Но уже через пару дней фонтаны иссякнут. А через пару месяцев мы и не вспомним, кто взял «Оскара» в марте 2026. Кино, по версии «Оскара», продолжает быть ярмарочным искусством, побочным бизнесом от продажи попкорна. Наверняка «Грешники» продали его в наибольших количествах + еще раз воспели притесняемое чернокожее население США, чем впечатлили woke-публику - для тех и других примерно в 11-м финале фильма года в качестве сувенира припасен расстрел жирного белого куклуксклановца. Также в программе: белые расисты, выступающие в стиле кантри, заражают вампиризмом чернокожих блюзменов; укушенный брат идет на не укушенного брата; гордый народ заключает «пакт с дьяволом», ибо только в виде вампиров может чувствовать себя свободным. Так и хочется из духа противоречия стать расистом, но творчество Р. Куглера, (по количеству статуэток он скоро превзойдет Скорсезе, Спилберга и Кубрика вместе взятых), увы, не имеет такой (никакой) магической силы. Как не имеет его ярмарочный попкорн. Еще один шедевр года – «Хамнет» подававшей надежды Хлои Жао, манипулятивно-спекулятивная псевдоисторическая мыльная опера, популярно объясняющая, почему влюбленный Шекспир назвал героя главной своей трагедии почти так же, как умершего сына. Недалекая, нечесаная жена упрекала и пилила Шекспира за то, что он писал и репетировал свои пьесы. Но Шекспир – не поверите – по-своему, по-гениальному переживал случившееся. Он появился в «Хамлете» в виде призрака (пусть и отца, но на самом деле, теперь уже ясно, сына), чтобы подарить бессмертие Хамнету, пусть тот и гибнет в конце в виде принца. В финале жена (будущая лауреатка "Оскара" Дж. Бакли), широко открыв рот, наконец, берет в голову замысел мужа и авторок-феминисток. «Оскара» за лучший иностранный фильм возьмет «Сентиментальная ценность» - Бергман для бедных, никогда его в жизни не видевших, с кривляющейся Эль Фаннинг вместо Лив Ульман. Сморозившему глупость (шаг влево, шаг вправо - и тебя везде расстреливают как куклуксклановца) всеобщему экс-любимцу Шаламе не видать теперь «Оскара» за своего «Марти», наследником Марлона Брандо, Пачино, ДеНиро и Моргана Фримана объявят Майкла Б. Джордана. Хорошо, если хоть что-нибудь, кроме второпланового «Оскара» Шону Пенну, обломится по-настоящему актуальной (более чем в одном смысле) «Битве за битвой» Полутомаса Андерсона с бегающим весь фильм в халате, как большой Лебовский, ДиКаприо. Просравший всё, жалкий, немытый экс-«революционер» выигрывает в финале любовь не своей дочери – это ли не знак поддержки П. Т. Андерсоном проигрывающей битву за битвой прогрессивной общественности? Пускай прогрессивная кинообщественность ответит ему тем же.

«Картины дружеских связей» — только на экранах «Художественного» До пятницы у нас продолжаются эксклюзивные показы драмеди Сони Райзман об одном зимнем дне из жизни «растерянных тридцатилетних» — с Александром Палем, Марией Карповой, Евгением Цыгановым и другими. Награды за лучшую режиссуру и лучшую женскую роль на кинофестивале «Маяк». Черно-белая непосредственность кадра откликается легкими реминисценциями «оттепельного» кино разных стран, но эти «картины» разворачиваются в период холодов, хотя вроде бы и несильных —, а может быть просто «флюидность» происходящего затмевает его внутренний непроговоренный трагизм. Стас Тыркин, программный директор «Художественного». Билеты: https://cinema1909.ru/movies/kartini-druzheskikh-svyazej