Токсичный Зритель

Обнаружен идеальный фильм для проветривания башки - "Сводишь с ума" с кавайными Ершовой и Насоновым. Их реально как будто мангака нарисовал. Испытала приятное покалывание в щеках.

Виктор оживляет своего кадавра, не особенно думая о том, что будет делать с ним дальше (как, кстати, и многие из нас, дебютируя в родительстве). И уж тем более он не рассчитывает на долгие годы терпеливого воспитания и обучения. Ему нужен готовый человек, сразу умный, сразу удобный. А у него вдруг появляется исполинских размеров младенец, который не спит, живо интересуется окружающим миром, вставляет пальцы в розетку и тащит в рот что попало. С обратной связью тоже помехи — существо повторяет только одно слово. Невысыпающегося отца-одиночку довольно быстро начинает всё это бесить и он сначала вымещает на ребёнке злобу, а потом и вовсе сливается, убедив себя в том, что его создание опасно. Жалость, которую испытываешь к этому отвергнутому ребёнку в теле двухметрового синего мужика, просто зашкаливает. Дель Торо, чей психологический возраст колеблется в диапазоне от 9 до 12 лет, встаёт на табуретку и торжественно произносит прописные истины: «Мы в ответе за тех, кого приручили! Доброе слово и кошке приятно! Человек только звучит гордо, а выглядит просто отвратительно, особенно изнутри!» Для него по-прежнему важно в очередной раз противопоставить Другому гораздо более безобразного человека. Нейротипичного цисгендерного белого мужчину, который слишком уверен в своей непогрешимости и не бережёт, сука, мать-природу. Парадоксальным образом, воскрешённое в лаборатории чудовище, у которого непуганые олени едят с руки — самое что ни на есть чистое Дитя Природы. Дель Торо вообще склонен воспевать всё слабое и увечное, наделяя всех этих франкенштейнов, морских чудищ-иммигрантов, старых дев, слепых стариков и детей некоей запредельной мудростью и моральным превосходством, не доступным полным силы и власти половозрелым мужикам. Каким бы бредовым и назойливым не представлялся этот дискурс, но когда речь заходит о воспитании человека, сложно поспорить с тем, что именно снисходительность, терпение и доброта — лучшие профилактические средства от озверения. #советоваю

Не ожидала, что мне ТАК понравится «Франкенштейн» Дель Торо. Такой гротескный, яркий и бессовестно сентиментальный фильм, что аж пересмотреть хочется. Конечно, тот факт, что в главных ролях два электрически пригожих мужика, а за умопомрачительные костюмы (о, это малахитовое платье!) отвечает Кейт Хоули, уже даёт ему фору. Но лично меня подкупила режиссёрская обработка темы родительско-детских отношений.

Единственный кто мог бы сыграть Лукашенко достоверно

Наконец-то у Агаточки красивый и талантливый мужик завёлся. А её бывшее опухшее чучело с вечно сжатой челюстью как у амфитаминщика и непомерно раздутым на алкогольных парах эго пускай пеленает армянская диаспора во главе с Сариком Андреасяном. Совет да любовь.

Полтора месяца сидела с кляпом во рту и связанными руками, чтоб ненароком не нацарапать ни единой строчки про охуительный и жуткий «Аутсорс». Ждала финала и не делала поспешных выводов. И в общем не прогадала. Оказалось, что сериал вообще не то, чем кажется. Суть: За несколько месяцев до принятия моратория на смертную казнь в тюрьме особого назначения на Камчатке нищая компания из трёх палачей и тюремного врача решают повысить качество своей жизни, устроив под носом у начальника тюрьмы аукцион. С молотка пускается право собственноручно привести в исполнение смертный приговор серийным убийцам. Потенциальные клиенты — кредитоспособные родственники жертв. Осталось только навязать им жажду мести, ой, то есть прорекламировать услугу. Идея, оформленная в жёваную обёртку из достоевских монологов о праве и справедливости, принадлежит новенькому палачу Косте Волкову — дистилированному психопату с обаянием Данилы Багрова и решительностью Брейвика. Впрочем, может, он и не психопат, а всего-навсего не человек. Любопытно, что движком сюжета становятся женщины, а точнее их чудовищные незаслуженные беды. И отчасти (но только отчасти) ради решения этих проблем герои, не особенно размышляя, соглашаются на людоедское предприятие Волкова под импортным названием "Аутсорс". Естественно, фильм с такой аморальной завязкой и депрессивной аутентикой ничем хорошим закончиться по определению не может. Но сюжет умудряется проскальзывать между всеми вариантами, которые только могут прийти в голову насмотренному зрителю, чтобы в конце влететь вместе с этим самым зрителем в столб. Всю дорогу смысл происходящего колеблется, но в финале амплитуда достигла такой частоты, что к середине 8 эпизода я уже было решила, что смотрю зловещую метафорическую историю о том, как власть перехватывает инициативу у предприимчивых выскочек. Но минут через 15 внезапно выяснилось, что все эти полтора месяца я была на именинах Триера и Тарантино. Первый страсть как любит терпеливо наблюдать за нравственной деградацией человека. Второй всю жизнь занимается восстановлением справедливости на экране, отправляя негодяев на расстрел и сожжение без права на апелляцию. «Аутсорс» — чистый реванш, работа искусства над ошибками реальности. Ну, в конце концов, зачем нам ещё искусство, как не для реализации фантазий и компенсации собственной беспомощности? Не нравится действительность? Да перепиши её. Восстанови справедливость. Хотя бы так, понарошку. Как в детстве, когда фантазируешь, как бы ты всем им навалял, если бы мог... Мы в 2025, у нас тут уже который год острая нехватка справедливости, право сильного, смерть Бога и далее по списку. На такой закваске нам уже сгодится даже этот, ну этот...который вечно хочет зла, но вечно совершает благо. #горячо_советоваю

Начало третьего сезона "Почки" любой более-менее нормальный родитель будет смотреть как триллер про издевательства над новорождённым ребёнком. Я всё понимаю, это гротеск, комедия и вообще вымысел. Но смотреть вторую серию мне было физически тяжело. По-моему, это пиздец. Вспоминаются сразу все новости с упоминанием детской смертности в связи с недосмотром и халатным отношением.

А вот и новый сериал с Анатолием Белым «Русское подворье», о котором ноль инфы в российской прессе (ну нам же неинтересно, если человек, не приведи Господь, преуспевает в эмиграции). Белый играет отца приговорённого к расстрелу парня, обвинённого в убийстве нескольких женщин, которых нашли с вырезанными на лбу числами. За пару недель до расстрела герой Белого узнаёт, что точно такое же убийство совершено в Израиле, куда намедни сдристнул миллион советских евреев (на дворе 1991 год). Ну и срочно едет в Израиль, чтоб распутать это дело и спасти сына. Естественно, местный следак по этому делу весь такой с ног до головы кошерный дос — религиозный еврей, не смешивающий масло с колбасой и шабат с работой. Что добавляет вояжу героя Белого некоторой экзотики.

Откровенный мужененавистнический подтекст и призыв отказаться от проклятой маскулинности во имя победы добра и милосердия. Разница лишь в подаче: «Конклав» делает это робко и подспудно — идея раскрывается в самом конце, когда выясняется, что у выбранного папы в пару к мужским половым органам прилагаются ещё матка и яичники. Забавно, что это отклонение от нормы, ну или проще говоря, физическое уродство, преподносится как некое нравственное преимущество. Как будто фактическое наличие матки (при отсутствии реального представления о том, что такое быть женщиной) автоматически делает человека более сострадательным и способным принимать взвешенные решения, не впадая в слепую агрессивную политическую борьбу во имя власти. Можно ли вообразить себе более бредовую идею? «Можно!», — отвечает нам Жак Одиар и снимает «Эмилию Перес», в которой всё гораздо радикальнее и прямо. Главный герой — глава мексиканского наркокартеля Манитас, который решает инсценировать свою смерть и сменить пол. Но не столько потому, что всегда мечтал быть женщиной (хотя он и мечтал), а потому что быть мужчиной стало слишком накладно и невыносимо. Это ж надо скрывать свою истинную сущность, природную уязвимость, своё «женское начало». Мучить, убивать и держать всех в страхе, который часто путают с уважением. А единственный способ выпрыгнуть из этого круга насилия и прожить наконец свою нормальную жизнь — не просто присвоить себе другую личность, но буквально стать женщиной. Ведь только в ипостаси женщины Манитас может позволить себе добродетель и искупление грехов. Концовочка там, конечно, немного дискредитирует всю эту тему с женской добродетелью… Но сама идея воплотить борьбу разрушительного и созидательного начала в человеке так буквально через смену пола — настолько оголтелая, что я просто не поверила своим глазам и ушам. И это мне не показалось, там есть целая соло-исповедь на эту тему. Да и сюжет подкрепляет тейк. Обидок на Одиара и компанию посыпалось как из рога изобилия. Народ возмущался всем подряд: от того факта, что француз снял мюзикл про мексиканцев на испанском языке («колонизация! апроприация!мастурбация!») до номера с летающими имплантами («это вы так поверхностно представляете серьёзнейшую тему транс-перехода?!») Но кажется никого, вот вообще никого не смутил лейтмотив «Мужиком желательно не быть». И немного обескураживающая резолюция в виде предложения самокастрации. Давайте все станем немного бабами, вдруг мир придёт наконец в равновесие. В прошлом веке с экономическим равенством осечка вышла, давайте попробуем зайти в равенство через гендер. Но из всех гендеров хороший у нас только один. Так что режем яйца, господа, буквально или метафорически.

Посмотрела «Конклав» и с удивлением обнаружила, что это отрезанные яйца «Эмилии Перес», только в профиль. Ну казалось бы, что общего между нудным политическим детективом про борьбу консерваторов и леваков выборы нового папы и вульгарным мюзиклом про сменившего пол наркобарона?

"Джонни, сделай монтаж"

Этот фильм не для бездетных и мужиков, никогда не сидевших со своим ребёнком больше 15 минут. Они его просто не поймут. Но мамаши оценят по достоинству, инфа сотка. Тут, кажется, впервые довольно честно показано материнство как сопровождающееся умственной деградацией непрерывное физическое и эмоциональное обслуживание не самого приятного собеседника, который, цитирую, "не моргнув глазом, нассыт тебе на лицо". Эта бесконечная уборка, готовка, прозябание на детских площадках, вынужденная «дружба» с другими матерями, многочасовые попытки уложить ребёнка спать, танцы с бубнами и чёрная зависть (с примесью ненависти) к мужу, уезжающему на работу, где он будет общаться со взрослыми людьми на взрослые темы, а не поддакивать ребёнку, который по пять раз говорит одну и ту же бессвязную чушь. Это если он вообще говорит, а не орёт, тыча пальцем в пространство, пока ты судорожно пытаешься расшифровать, что же конкретно ему нужно, что бы он уже успокоился и притих. Вообще, такое впечатление, что кино снимают люди, которые никогда живых детей вблизи не видели. Если в кадре зачем-то появляется трёхлетка — то это обычно милый тихий ангелочек, который молча и не двигаясь познаёт этот мир и засыпает на первых страницах сказки. Или вот: у пары рождается ребёнок, но ничего не меняется в жизни. Они продолжают работать, встречаться с друзьями, радоваться жизни, любить друг друга и почти обходятся без ежедневных перебранок. Просто их теперь трое, и жизнь как бы стала полнее. Недосып, скандалы в три глотки и облёванные футболки остаются за кадром. Так у людей и возникает идеализированный взгляд на семью, который при столкновении с реальностью даёт побочки в виде депрессии и геморроидальных узлов. На мой взгляд, режиссёр не дожала. Можно было бы и пожестче. В фильме не хватает истерик с падением на пол в магазине или посреди проезжей части на переходе. Не хватает постоянного «купи купи купи купи купи купи купи». 15-минутной погони по всему дому за ребёнком, которого ты просто пытаешься одеть, чтобы просто хоть куда-нибудь с ним успеть. Очень много чего не хватает для полноты картины, но тогда это больше смахивало бы на профилактику против деторождения. А режиссёр всё-таки говорит нам, что дети — это счастье. И это правда счастье, ну такое, знаете, мимолётное, приступами, особенно, когда он наконец засыпает. Просто когда это счастье приваливает только одной маме, которой никто не помогает, то от такого счастья она может на радостях и в окно сигануть, не справившись с эмоциями. Счастьем всё-таки надо делиться с папой и другими родственниками. А маме иногда надо, как в том анекдоте, запереться в ванной и «делать вам счастливую маму».

Не смогла пройти мимо фильма под названием «Ночная сучка», в котором мамаша двухлетки начинает превращаться в собаку. Метафорический боди-хоррор, в котором ужасное показано как нечто обыденное, а настоящий кошмар раскрывается в повседневности. То, как спокойно героиня воспринимает шерсть на жопе и три пары новых сосков — очень точно отображает состояние затяжного постродового отупения у зеркала. Вроде хочется орать, но крик застревает в горле, потому что ты уже который год в шоке от собственной жизни и так охренел от недосыпа и рабства, что все эти растяжки, рыхлое пузо, отвисшие сиськи и выпадающие волосы воспринимаются как нечто совершенно логичное. Просто теперь твоё внешнее состояние полностью соответствует внутреннему. И охуевать уже просто нет сил, надо же ещё посуду помыть, пожрать приготовить и ребёнка чем-то занять.

Мне мало ежедневных обстрелов Хезбаллы и беготни в бомбоубежище, поэтому я догоняюсь хоррорами. Очень ждала «Субстанцию», но ожидания, увы, не оправдались. Вместо пропиаренной сатиры на погоню за молодостью и красотой мне в очередной раз подсунули рассказ о том, что старикам тут не место. Интересно, осознаёт ли режиссёр Корали Фаржа, какой ужас старость внушает ей самой? И что мужчины с их оценками тут совершенно не при чём — сами отлично справляемся. Деми Мур играет стареющую оскароносицу Лиз, которая ведёт по утрам шоу про аэробику, прыгая в лосинах на фоне подтянутой молодёжи. После того, как продюсер канала (старый морщинистый хер с жёлтыми зубами) списывает её в утиль по случаю 50-летнего юбилея, Лиз попадает в аварию и оказывается в больнице. Где смазливый медбрат сочувственно подсовывает ей флешку с рекламой инновационного омолаживающего средства. Суть этой инновации головокружительно бессмысленна: после одного укола «красоты» из спины Лиз вылупляется более молодая и упругая версия в лице Маргарет Куолли, которая называет себя Сью. И жить им теперь придётся по расписанию, чередуясь каждую неделю. Пока одна живёт, другая валяется без сознания на искусственном питании. И несмотря на настойчивые напоминания производителей вещества о том, что вы, девочки — одно целое, и конкуренция и злоупотребления тут не уместны, по факту это не так. Это именно что две разных женщины, одна из которых наслаждается всеми прелестями молодости и красоты, а другая мается и лопает курицу перед телеком, не зная, как ещё скоротать эту неделю. То есть вот буквально: после 50 и жить-то особо незачем, так не проще ли уступить дорогу молодым? И эта мысль, озвученная в фильме вслух, всё чаще посещает Сью, которая сразу же начинает красть время у Лиз, провоцируя необратимые побочки в виде ускоренного старения. Самое странное в этой фантазии — отсутствие какой бы то ни было выгоды для Лиз: она не делит со Сью воспоминания и ощущения, не проживает заново молодость в её теле. Она всего лишь донор спинномозговой жидкости, которая служит стабилизатором для Сью. Всё, что ей достаётся: гигантский билборд с рекламой обновлённого шоу, ведущей которого стала Сью, и комплекс неполноценности. Сцена, в которой Лиз никак не может выйти из дома на свидание, прихорашиваясь у зеркала и поглядывая на фотку Сью — самая мощная нервотрёпка в этом фильме. И никаких спецэффектов! Поэтому совершенно непонятно, почему Лиз не соскочила с этой херни после первой же недели спячки. То ли это откровенное упущение, то ли заумная метафора невротического конфликта, в котором «идеальное я» буквально сжирает «наличное я», не давая ему жить и развиваться. Но в основе этого конфликта объёмный комплекс личностных характеристик. А «Субстанция» — всё-таки не очень глубокомысленное кино про то, что у крепкой задницы гораздо больше перспектив, чем у дряблой. И то, как здесь объективирует женские тела режиссёр(ка) Корали Фаржа, ни одному Полу Верхувену не снилось.

Вчера Лариса Долина призналась, что мошенники под видом сотрудников спецслужб вынудили её продать квартиру и подарить им 180 миллионов. А  сегодня на канале Саши Сулим появился выпуск про жертв мошенников, среди  героев которого — актриса Саша Черкасова-Служитель. Долина не стала баловать публику деталями, а вот Черкасова разложила схему подробно. И похоже, что это одна и та же история. Самое интересное в которой — замена страшилок про «с ваших счетов кто-то понабрал кредитов» на «вас подозревают в финансировании ВСУ». А это пострашнее кредитов, учитывая моду на обвинения в госизмене. Ловко пользуются, собаки, атмосферой паранойи и неопределённости, царящей сегодня в России. Разводили Черкасову с фейкового аккаунта аж целого Клима Шипенко, с которым она не просто знакома лично, а работала на фильме «Декабрь» и отлично знает, как звучит его голос, например. Не буду пересказывать этот остросюжетный шпионский триллер дальше — лучше смотрите сами (насколько это теперь возможно с таким-то ютюбом) и предупреждайте старших. А то такие изощрённые методы пошли, что можно ненароком без наследства остаться.

Аххахахахаха, кто бы сомневался. И опять Артемий, удивляется, что его слова кто-то мог счесть за оскорбление. Надо же, какая неожиданность! Ведь он же совсем, ну совсем не это имел в виду! Вы разве ещё не привыкли к его полному уважения, пацифизма и любви хейтспичу? Человек просто болен, у него синдром Туретта с ярко выраженной копролалией, он не контролирует извержение ругательств. Хочет сказать что-то хорошее, а изо рта всё время какой-то хуй, говно и муравей сыпятся. Вот и приходится всё чаще извиняться и отвечать за базар. А в России по-прежнему свобода слова и самый честный суд.