Вещь 🔴

Идет к завершению проект Музея Русской сказки. Я не только делала туда чертежи, рисовала орнаменты и резьбу, но и вместе с командой сделала искусственное дерево

Еще одна проблема коснулась того, что все проемы в процессе глобального ремонта нуждались в коррекции. Один проем перененосили вместе с дверной коробкой, аркой и обналичкой. Два других делали заново, а кроме того из-за того, что подняли местами пол, оштукатурили стелы, все деревянные наличники нуждались в подрезке. Целых 13 проемов. И это было очень сложно, потому что дом деревянный, стены не ровные, получается этакая неевклидовая геометрия, где от одной точки до другой точки можно проложить линию, но не всегда она будет прямая))) А еще мы делали двери на маятниковых петлях в кухню. Это специальное требование для заведений общепита для разделения потоков. К счастью, в наших запасах было старинное армированное стекло. Оно как нельзя лучше подошло на верхние части дверей. С одной стороны видно, если кто-то идет в дверь, к примеру, официант с подносом. С другой стороны дальний план размывается и не видно кухонной изнанки. Но двери очень тяжелые, мы взяли самые мощные петли и долго их настраивали, чтобы с одной стороны пружины были натянуты, с другой тяжеленые дубовые двери можно было открыть. В общем, проект оказался сложным, трудоемким, но весьма интересным

Этот проект длился практически целый год. Мы впервые приехали в Усадьбу Рябинина в 2024 году, чтобы оценить масштабы реставрации, и считали, что выполним работу ну где-нибудь за месяц-два. Но в итоге возились почти год. Почему так долго? Этот особняк в стиле русской теремной архитектуры был построен в начале 20 века. Его владелец Александр Лукич Рябинин торговал рыбой и владел кожевенным заводом. После революции здесь долгое время была коммуналка, в 90-х годах разместились разные конторы и дом заметно ветшал, пока его фасад не облагородили волонтеры из Том Соейер Феста. Сейчас это здание собственность частного лица, но его арендатор - ресторан русской кухни. Арендатор вложил немало сил в то, чтобы это здание ожило, стало доступным для многих людей и продолжило свою жизнь. Сейчас оно стало по-настоящему гостеприимным. Нам надо было ошлифовать двери и заменить филенки. Это казалось вполне себе несложной задачей. Всего-то требовалось привезти в порядок 6-7 дверей. Как видно, в них почему-то стоял очень дешевый и совсем неподходящий ламинированный ДВП. Но чем дальше мы погружались в этот проект, тем работы становилось все больше и больше. Это часто так бывает в реставрации. Есть очень много скрытых проблем, которые увидишь, только после того, как вещь "разобрали". Эти двери были изготовлены из сосны, но покрыты ламелями дуба. То есть они точно не были современниками дома, а установлены скорее всего в конце девяностых, начале двухтысячных годов. Как раз когда эти старые купеческие комнаты занимали разные организации. Скорее всего двери повторяли раскладку самых первых первозданных дверей. А были заменены по той простой причине, что старые из-за многих десятилетий коммунального быта пришли в негодность и выглядели не ахти. Но геометрия даже этих двадцати-тридцатилетних дверей оставляла желать лучшего. Ведь они стояли в старом столетнем доме, где стены не слишком ровные, пол местами проседал. Полотна были сточены рубанком, они плохо закрывались и открывались. Кроме того, выяснилось, что дубовые ламели плохо оструганы. В некоторых случаях лак покрывали прямо по неотшлифованной поверхности. Поэтому саму красоту благородного дуба было в общем-то и не видно. Зато в отреставрированном виде они стали выглядеть весьма эффектно. Мы заменили дешевый ламинат на шпонированные панели ясеня. Дуб и ясень - два компаньона, которые прекрасно дружат друг с другом. Но нашей ошибкой стало то, что мы решили чуть затонировать древесину, чтобы у шпонированной филенки и ламелей стал один цвет. Это стало еще одной очень сложной задачей. Поскольку заказчик очень хотел светлые двери. Но наша тонировка делала их темнее, чем было изначально. Надо сказать, что в исторических интерьерах древесина часто темного цвета. Чем темнее, тем дороже и ценнее материал, для этого использовали травление азотной кислотой. К тому же древесина естественным образом темнела, поскольку лакокрасочные материалы изменялись под действием ультрафиолета. Но чтобы найти компромисс в этом проекте, мы в итоге заказывали выкрас, чтобы подобрать морилку в цвет старых дверей. И еще один нюанс, который отчетливо стало видно во время этого проекта. Оттенки натуральной древесины сильно меняются в зависимости от времени суток и температуры света. В отличие, кстати, от всевозможных суррогатов, которые имитируют древесину. Ведь это фактически рисунок, печать, поэтому их оттенки не так разительно меняются в течении дня. У них нет той глубины, что у натурального дерева Именно поэтому довольно сложно сочетать натуральные и искусственные материалы, при одном освещении они будут казаться одинаковыми, но чуть поменяется свет (естественный сменится на искусственный) и все они уже разных оттенков.

Некоторое время назад писала об Афина Кальдероне. Это жительница Нью-Йорка, жена известного продюсера и диджея. Она начала обставлять свой дом в Бруклине, параллельно рассказывая о своих находках в Инстаграме (осуждаем и порицаем), и неожиданно стала известной. Сейчас у нее больше одного миллиона подписчиков. Она регулярно выкладывала снимки своей квартиры, где белые стены с молдингами, мрамор Каллаката, много винтажной мебели— и все это стало очень популярным и весьма тиражируемым. Считается, что фотографии именно ее дома были одними из самых сохраняемых в Пинтерест. В итоге ей самой надоела эта эстетика. И она продала квартиру и переехала в дом на Манхеттене. Но учитывая ее влиятельность, всем было интересным, каким станет ее новый дом. И вот обложка свежего номера AD. Уже по первым фото, еще до ремонта было очевидно, что в доме очень много деревянных панелей. Их реставрировали. На фото видно, как подбирали цвет, убрав рыжий оттенок, который дерево набирает из-за воздействия ультрафиолета. В большинстве комнат оставили старый паркет,о циклевав его но в одной судя по всему, спальне, постелили ковровое покрытие. Кстати, никакого мрамора-калаката. Вместо этого на кухонном острове полированный красный известняк. Люстра, видимо, появилась в этом помещении в 1980 году, когда офис фирмы, торгующей сгущенным молоком ( да-да с 1900 года этот этаж был офисом), купил известный французский дизайнер Тьерри Деспонт. Он проектировал интерьеры для Кельвина Кляйна, Оскара де ла Рента и даже Билла Гейтса. В его квартире было многое от модернизма 80-х. Но нынешняя хозяйка Афина Кальдероне расчистила многое из его атрибутов и вернула исторический дух в эти интерьеры. К примеру, забавно выглядит стена с фасадами картотечных шкафов и скрытой дверью в ванную. Вообще, планировка квартиры была не очень удобная, здесь были узкие коридоры, ведь изначально это был офис. Но при этом высокие потолки, первоначально Афина думала перестроить все это очень радикально, но постепенно отказалась от этой идеи. И на нее повлияло кругосветное путешествие, в особенности, видимо, посещение Европы «Я могу точно определить, откуда черпала вдохновение для каждого элемента дизайна или предмета мебели здесь», — список, составленный во время кругосветного путешествия,кульминацией которого стали 24 часа в венецианском экспрессе «Симплон-Ориент». Цитата Афины Кальдероне в интервью АD Часть мебели она подбирала на антикварных аукционах, а в компанию к ним проектировала и сама. В целом здесь много отсылок к ар-деко, которое как бы демонстрирует идею "старых денег", старой аристократии. Хотя сама она к такому слою не принадлежала. Сама она из семьи двух парикмахеров, но добилась успеха, выйдя замуж за молодого и перспективного музыканта, который, правда, на тот момент жил в подвале. Сейчас он работает со Стингом и Мадонной. А Афина долго искала себя, пыталась быть актрисой, даже снималась в одном эпизоде "Секса в большом городе", потом пошла учиться в Парсонс-скул, на дизайнера интерьера и начала воплощать свои таланты в своих собственных квартирах, которые они с супругом часто меняли. Надо сказать, что она не ленилась, а была довольно настойчивой и уверенно двигалась к своей цели. То есть по сути Афина Кальдероне воплощает самую настоящую американскую мечту.

Продолжая тему кресла, о котором подробно рассказала в Дзене, добавлю, что кресла органической формы - самые удобные. Что значит органическая форма? Большинство кресел и стульев изготавливается из дерева. ТО есть используются, как правило, в одной из плоскостей прямые доски. Поэтому деревянный каркас хоть и надежный, но для нашего тела слишком плоский. Понятно, что мебельщики пытаются сбалансировать это мягкой обивкой, пружинами, тоже скругленными формами ( вспомним кресла периода барокко и рококо). Но современные литьевые материалы — вроде полиуретана, стекловолокна или как в этом кресле вспененного полистирола позволяют мягко повторять округлости нашего тела, формы получаются более плавными и пластичными, и они даже не требуют дополнительно никаких "смягчителей" вроде поролона. Впервые с такими материалами и формами начали работать Рэй и Чарльз Имзы, и их однокурсник Ээро Сааринен. Причем видимо, сначала вместе экспериментировали, потом каждый пошел своим путем. В 1948 году Сааринен сделал кресло, которое сейчас называется Womb Chair (дословно кресло-матка). В русском варианте оно звучит более одухотворенно - Лоно. Смысл в том, что сидящий в нем человек может сесть в него в разных позах, и будет чувствовать себя комфортно. Дизайнер писал, что оно «было разработано на основе теории о том, что большое количество людей никогда не чувствовали себя комфортно и безопасно с тех пор, как покинули утробу». Форма того кресла была из литьевого полимера. В моем кресле использован формованный вспененный полистирол. Нередко в интернете можно увидеть, что его называют кресло из пенопласта, но это неверно. Все-таки у них разная плотность и долговечность. У меня было пять разных кресел из подобных материалов. И сейчас я понимаю, что именно они и были самые удобные. К примеру, чешские кресла Мемфис из гарнитура Атлантис. Тот же полистирол, но вдобавок он еще и циклопических размеров. Садишься и словно погружаешься в мягкое облако. Мы их ставили в молодежный бар. И эти места были одни из самых популярных, только освободилось место, тут же кто-то занимал.