VOLODAILY

жизнь опережает мечту — в воскресенье в питерской «игле» я буду просто ставить альбом urban hymns на виниле и просто про него рассказывать под пиво. а вы можете просто прийти без регистрации, билетов и смс послушать ричарда эшкрофта (и меня), а еще мы можем…

тори эймос — королева по-настоящему страшных песен me and a gun — страшная по умолчанию. tw: а капелла, описание (к сожалению, автобиографичное) изнасилования, лучше не включайте на ночь, если особо впечатлительны. на всякий случай — я вас предупреждал. но есть еще одна песня, не менее страшная и впечатляющая. i can’t see new york — от лица пассажирки лайнера, летящего в башни-близнецы. вообще ее альбом scarlet’s walk (2002) — чудовищно недооцененное музыкальное высказывание о 9.11, это аудио-роудмуви про америку — причем нарочито неглянцевую, непарадную. это и способ пережить коллективную травму, и очень честный американский взгляд вовнутрь. и все это спрятано в такой очень радийный и комфортный, безмятежный поп-рок. именно так я его всю жизнь воспринимал (и любил), пока не решил покопаться в текстах и не улетел в кроличью нору большой американской социальной травмы в масштабах одного альбома. теперь к сути. прямо сейчас я делаю видеоэссе про тори эймос — пусть его посмотрят три калеки, но русскоязычному ютубу разговора про тори прям очень сильно не хватает

жизнь опережает мечту — в воскресенье в питерской «игле» я буду просто ставить альбом urban hymns на виниле и просто про него рассказывать под пиво. а вы можете просто прийти без регистрации, билетов и смс послушать ричарда эшкрофта (и меня), а еще мы можем просто поболтать приходите! 16 августа, спб, «игла», 20:00

про почившего продюсера уильяма орбита сегодня много напишут, что это серый кардинал поп-музыки 90-х и 00-х. что справедливо: он и мадонне подарил прайм-эру в 98 году, и в целом постарался вдохнуть в поп-музыку перед миллениумом ощущение свежести и крутости я оставлю здесь свою любимую песню под руководством орбита — ремикс electrical storm группы u2. у орбита было много ремиксов, но этот очень показательный — он добавил оригиналу вот этой эмбиентной легкости, которая как гелий в упущенном детской рукой праздничном шарике потянула песню куда-то к облакам https://youtu.be/l6ewOyn_Z2g

рандомно вспомнил, как пять лет назад для спотифаевского спецпроекта делал интервью с одним фрешменом, про которого в заголовок вынесли что-то про «стильный r&b на русском» беседа была толковой, вспоминали доупбклаб и янграшу, выбирали самого недооцененного уфимца (единогласно глебаста), рассуждали, почему не полетел русский рнб и что с этим надо делать сейчас этот человек поет «она танцует под шаде»

друзья в спб, ЛЕКЦИЯ! понял, что, наверное, больше всего нравится рассказывать про жанры, которые сначала означали, представляли и символизировали одно, потом другое, а потом вообще третье. и поэтому не считаю удивительным, что после лекции об эмо я буду читать про R&B: как музыка афроамериканской нищеты в затрапезных джук-джоинтах превратилась в то самое дорогое и богатое «ойронби» из клуба «революция» в 2007 году, а потом сделала символический нырок в андер, чтобы снова вынырнуть оттуда, но совсем в другом виде короче, приходите на нашу с «коробкой винила» лекцию про R&B, будет интересно и весело! после лекции можно не только вопросы позадавать, но и выиграть пластинку SZA 9 июля, клуб «мачты», билеты вот тут

всю неделю гоняю на повторе песню темного принца «догвилль» для успевших поморщиться ровесников поясню, что это абсолютно бесподобный миллениальский фансервис. вчерашний просто-кореш мэдкида и сегодняшний герой тиктоков про настиксов на пару минут избавился от рейдж-баса и в эти 120 секунд умудрился провести драматургию с минутным разгоном, эпическим брейкбит-припевом с чисто рокерской стадионной энергетикой и клавишным аутро — как если бы звук группе джейн эйр делал галоян, который делал звук группе тату. в идеальном мире, конечно, такая песня должна длиться минут пять-шесть, но стримы так не выцыганить, да и на кнопку репит нажать не западло. https://www.youtube.com/watch?v=OdYHGlCU9VY&pp=ygUo0YLQtdC80L3Ri9C5INC_0YDQuNC90YYg0LTQvtCz0LLQuNC70LvRjA%3D%3D

друзья, я тут тихонечко врываюсь в мир вертикальных видео, так что подписывайтесь на мой тикток тут точно что-то будет происходить www.tiktok.com/@volodyazavialov в рилзах, кстати, тоже https://www.instagram.com/volodyazavialov

я тут ролик сделал про диско — посмотрите его, лайк поставьте, все это очень необходимо и важно моя любимая часть — конечно же, про девяностые и нулевые https://youtu.be/4mT6WX13Ubw

в спотиче появился плейлист самых прослушанных треков. у меня вот так — делитесь тоже!

шанс, что сомалиец в компании финского егора крида будет петь на фоне танка на финском про маннергейма, минимален, но никогда не равен нулю https://youtu.be/pD4GHl0tv14?is=hMeFOwsPJ3oSzX-Q

все еще моя любимая песня на евровидении за все годы грустно, что группа моментально распалась, да и за тот невыход в финал тоже обидно — думаю, евровидение тех лет было еще не готово, сейчас бы минимум до финала точно добрались. тогда это было что-то в духе «группа сироткин на фестивале славянский базар в витебске» https://youtu.be/yFbVAQjESzE?list=RDyFbVAQjESzE

я очень люблю тексты коллег-журналистов в жанре «король голый: сейчас мы десакрализируем вашу любимку к чертовой матери», если это не оголтело-огульный рэйджбэйт. должно работать так: вкинул тейк — готовься вывозить аргументами и фактами. так вот, антон серенков уверенно отправил на плаху группу крем сода в ее диманововской эре (то есть до 2023). краткое содержание: у кс при диме нове и романовской не было своего устоявшегося стиля, мелодии и тексты были не так хороши, романовская как лицо была недостаточно яркой, а их поп-музыка была недостаточно поп (горький факт: два из трех хитов группы — каверы), визуально кс были подопытным пластелином для гудкова, и вот только сейчас — когда крем сода по факту другая группа — у нее появилось и свое лицо, и свой звук. по итогам чтения текста ощущаю некий цуцванг: вроде и не согласиться не получается, но и соглашаться не хочется. и вот почему. я могу быть сколько угодно согласным с серенковым по базовым пунктам, но вот в чем прикол: в крем соду-2019 нравилось верить. задним числом кажется, что крем сода была очень удобна и привлекательна для тех, кому нравилась идея о том, что поп-музыка в стране какая-то не такая, и она должна быть другой. идею о том, что она должна быть другой в периметре 2016-19 транслировал много кто, но именно крем сода довели ее до какого-то золотого сечения для условных хипстеров, музыкальных журналистов и людей, которые паблик «родной звук» предпочтут паблику «новый рэп». короче, как ни крути, все равно слова емче, чем «хипстер» не найдешь. и, конечно же, глупо будет отчуждать от них себя самого. крем сода-2019 казались нашими людьми — выходцами из афиши, паблика «родной звук», друзьями сертифицированного медиакомфортика гудкова и любимцами таких же комфортиков. и то, что с ними и их слушателями тогда, в 2019, происходило, сравнимо с футбольным болением за андердога, когда тоттенхэм каким-то чудом въезжает в том же, попрошу заметить, 2019 финал лиги чемпионов, хотя оказаться там был вообще не обязан. за крем соду-2019 хотелось именно что болеть. я помню, как ехал на вк-фест на автобусе и с интересом слушал только что вышедший альбом «комета», а на самом вк фесте происходил сет, прямо во время которого ты понимаешь. что с группой что-то происходит (хайлайт: костя сидорков орет «никаких больше вечеринок» — и толпа, кстати, тоже). после сета я поехал на залив провести отличный вечер — и репитил эту песню всю дорогу. как и весь остальной альбом весь оставшийся год. я радовался, когда видел кс по телеку и как их стало много в медийке, и что это что-то да значит глобально. в спортивном болении много иррационального — поэтому меня не смущал ни сонграйтинг, ни плохой фит с салуки, ни стилистический спотыкач на этом альбоме. тоттенхэм-2019 проиграл финал лиги чемпионов и теперь борется за выживание в преьмер-лиге, а кс той эры не стали настоящей поп-группой, ударившись кавером группы хлеб в свой поп-потолок, а потом спустя драмы и трагедии превратилась в совсем другую группу, которая «своей» уже не кажется, у нее другой слушатель, другая музыка, другое время, другое все. в итоге альбом «комета» кажется до горечи достоверным памятником 2019-му, который слушать сейчас на самом деле очень больно

вероятность того, что у милен фармер есть гранжевый (прямо по классике) трек, да еще и с детским хором, мала, но никогда не равна нулю https://www.youtube.com/watch?v=CYbsDezGfU8&list=RDCYbsDezGfU8&start_radio=1&pp=ygUNbXlsZW5lIHRvbWJlcqAHAQ%3D%3D

в последнее время постоянно натыкаюсь в рилзах на контент в жанре «ии убивает музыку все пропало». очень характерно, что такой контент чаще всего производят именно что практикующие музыканты и продюсеры. ресентимент понятен: мы тут днями зависаем на студии и ищем нужные аккорды, пока нейронка насыпает гармонику за пять минут и идет фармить стримы, где справедливость? мне кажется, что ии-музыка пришла в наш мир просто рассказать горькую правду для музыкантов, которую на самом деле давным-давно рассказал социолог теодор адорно. еще в добитловский мезозой он установил, что самый распрстраненный тип слушателя либо воспринимает музыку как чистый фон либо получает от нее эмоциональные эскорт-услуги по голому расчету. ии-контент это просто ярко подсветил — оказывается, для таких услуг человек и не нужен. на этом месте можно, конечно, задать вопрос «ну, и?». я отвечу: ничего, в общем-то, не произошло — за минуты до изобретения suno человек занимался тем же самым и нажимал на нужные эмоциональные крючки, а разница между типичным чартовым треком 2024 и 2026 сугубо косметическая. так что совет музыкантам — просто выдохнуть. если вы изначально не целились в такой тип слушателя, то нейрослопы на вашу жизнь и заработок вряд ли повлияют. да и на концерты ходят в первую очередь на людей — и надолго остаются в итоге с людьми.

жесткий гиперфикс на этой песне, очень залипательный трек, что-то из звенящих 60-х + простенький цоевский перебор + по-хорошему дурацкий бит группа датская, из 2000-х: интересно, что на ютубе комменты сплошь на польском, оказывается, никому нигде в мире (даже на родине!) они были особо не нужны, но легкой рукой одного варшавского радийщика группа стала big in japan в отдельно взятой восточноевропейской стране

Привет, это Володя. Я ИЩУ РАБОТУ. Нас читают многие ребята из индустрии — шефы, главреды, авторы ют-каналов. Этот пост для вас, потому что я ищу работу на фулл-тайм! Чем я занимался и что я могу/хочу: — Тексты. Писал про музыку, общество, городскую инфраструктуру, был редактором в «Афиши Daily», The Flow, занимался внутренними медиа в Яндексе, составлял пресс-релизы артистам, агентствам и фестивалям, придумывал и реализовывал спецпроекты. Знаю, как увеличивать охваты, поднимать просмотры, выбирать нужные инфоповоды и делать так, чтобы тексты читали и про них говорили. — Сценарии, озвучка и азы монтажа. Я занимаюсь видео для нашего ютуб-канала «ВОЙС» — пишу сценарии, озвучиваю и монтирую. У наших роликов десятки тысяч просмотров. Также помогал с редактурой/сценариями «Брокен Дэнс», «Вписке» и Decoders. — Лекции и образовательные проекты. Больше двух лет регулярно и успешно читаю лекции о музыке в Петербурге и Москве. С удовольствием прочитаю лекцию на вашей площадке и поучаствую в просветительском проекте на вашей платформе. — Редакция стриминга. Я уже много лет в музжуре и рядом с музыкальной индустрией. С удовольствием поработаю редактором в стриминге — есть куча опыта и знаний, которые могу и хочу здесь применить. P.S. Написал с Колей книгу «Мы никогда не умрем» о российской альтернативе. CV — по запросу. Пишите в личку тг @wlodzimierz_zawialow Пошерьте у себя и расскажите друзьям!