Елена Сумина пишет...

На главной странице сайта Syntez 25 коллеги выложили тизер моего анимационного сценария "Путешествия к океану". Сделано очень динамично, профессионально, здорово! Я в восторге. Много разговоров идёт про ИИ, но это лишь инструмент - и инструмент + профессиональная команда - рождают вот такую красоту. https://syntez25.ru/

Друзья, время объявить результат! 🎉 Мы внимательно изучили сценарные материалы всех проектов шорт-листа — и рады сообщить, что победителем нашего конкурса стал проект Елены Суминой «Путешествие к океану». Это именно та история, которую мы искали: масштабная, зрительская, понятная международной аудитории — и такая, чью визуальную вселенную по-настоящему раскрывают возможности ИИ-производства. Более того — работа уже идёт: «Путешествие к океану» находится в реализации. Всем участникам — огромное спасибо за доверие и за истории, которые вы нам прислали. Выбор был по-настоящему трудным, и мы уверены: каждый из проектов найдёт своего продюсера. Мы продолжаем ждать новые истории для международного зрителя: contact@syntez25.com

Вот такая новость! Надеюсь, всё получится🤞. А то меня события последних месяцев по двум другим проектам сильно размотали. Соберусь и поделюсь с вами.

Елена Сумина пишет... pinned a photo

НОВЫЙ ВЫПУСК! Подкаст «Сценаристы тоже люди». Выпуск №5 Стратегия поиска сценарных заказов Тема выпуска: как сценаристу искать заказы, продвигать свои проекты, выстраивать нетворкинг, заявлять о себе. ГОСТИ ВЫПУСКА: сценарист, креативный продюсер, основатель сценарного сообщества ScriptClub Сергей Богданов; сценарист, редактор, преподаватель онлайн-школы "Нетология", один из организаторов питчинга TeamWriting Татьяна Будицкая; основатель студии анимационного девелопмента "Мультипудель", сценарист, редактор, креативный продюсер Мария Черницына Тайминг: 01:30–06:50 Постоянный поиск заказов: необходимость или выбор 06:50–13:50 Нетворкинг, питчинги и конкурсы 13:50–20:50 Продвижение проекта на примере экранизации Крапивина 20:50–29:30 Экранизации, байопики и права 29:30–41:20 Телеграм-каналы и личный бренд сценариста 41:20–48:00 Как публично предлагать свои услуги 48:00–54:50 Портфолио, персональный сайт, страница на Кинопоиске 54:50–01:02:20 Учёба, питчинги и первые заказы 01:02:20–01:16:20 Как отправлять проекты и напоминать о себе 01:16:20–01:27:10 Нужен ли сценаристу агент 01:27:10–01:29:30 Что сейчас происходит с рынком 01:29:30–01:32:56 Финальные выводы гостей СЛУШАТЬ: 🔵 Mave 🟨 Яндекс Музыка 🟦 Слушать в VK

Елена Сумина пишет... pinned a photo

🐈‍⬛ «Мой друг, кот и Пушкин» продолжает фестивальный путь После победы на кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине фильм режиссера Алёны Михайловой вошел сразу в две конкурсные программы. С 23 по 26 июля картина будет представлена на VII Международном кинофестивале «Западные ворота» в Пскове. Показ состоится 25 июля в 14:30. Следующей фестивальной площадкой станет «Каракуз фильм — детям» в Альметьевске, где 29 июля фильм также примет участие в конкурсной программе. Начало показа — в 11:00. Ранее, в феврале этого года, фильм был удостоен награды национальной премии «Герои большой страны», а теперь продолжает свое успешное фестивальное путешествие. Фильм создан кинокомпанией «Мармот-фильм» при поддержке Министерства культуры РФ, АО «Первый канал. Всемирная сеть» и телеканалом «Карусель». 🦦 Todorovsky company в MAX

А ещё "Мой друг, кот и Пушкин" теперь доступен к просмотру на платформе "Иви"🤩 Вот такие прекрасные новости к моему дню рождения!

Подкаст «Сценаристы тоже люди». Выпуск №4 Тема выпуска: творчество, возраст и профессиональные перемены после 30–40 лет: как менять сферу, сохранять энергию, справляться с тревогой, завистью к молодым, физиологическими изменениями и новой реальностью ИИ. Гость: Кристина Рупшайте - психолог, коуч, исследователь женского здоровья после 35 О чём говорим: 01:37–03:45 Путь Кристины: первая профессия и разворот после 30 03:45–06:22 Как Кристина пришла к психологии и теме женского возраста 06:22–09:20 Смена профессии после 30–40: истории ведущей и коллег 09:20–13:14 Почему после 30 хочется менять жизнь 13:14–18:11 Новая профессия: тревога, нетерпение и долгий разгон 18:11–22:05 Обсуждается уязвимость самопрезентации и важное разделение: человек — больше, чем его работа или продукт. 22:05–27:53 Возраст, новизна и консерватизм 27:53–31:52 Где найти ресурс для перемен 31:52–38:11 Есть ли возрастной предел для сценариста 38:11–43:37 Польза качественного сна, силовых и кардио после 35–40 43:37–50:12 Про питание после 35 50:12–55:24 Как меняется отношение к телу и здоровью 55:24–01:08:42 ИИ, профессии будущего и человеческий контакт 01:08:42–01:17:30 Зависть к молодым и ощущение упущенного времени 01:17:30–01:22:42 Творчество в зрелом возрасте: хобби или профессия 01:22:42–01:27:22 Успех, амбиции и бережность к себе СЛУШАТЬ: 🔵 Mave 🟨 Яндекс Музыка 🟦 Слушать в VK

Тезисы с мастер-класса Александра Носкова и Павла Тимофеева "Двое в одной идее: работа режиссера и сценариста на всех этапах проекта" (на примере сериала "Встать на ноги") Продавать нужно сценарий, а не заявки: Платформам и продюсерам не нужны просто синопсисы — чтобы успешно продать проект, необходимо приносить готовый пилотный сценарий. Гибкость замысла: Изначальная идея сериала «Встать на ноги» (история про вышедшего из тюрьмы деда и непутёвого внука) не работала. Александр «словил» озарение, наблюдая за девушкой в инвалидной коляске и переписал историю - и тогда она ожила. В сериале «Встать на ноги» главные герои - освободившийся из тюрьмы отец и его дочь, человек с инвалидностью. Про режиссёра: Важно найти человека, с которым случится совпадение вкусов и настроения (любимое Александром и Павлом слово «мэтч»). Шоураннер Александр Носков сознательно выбрал Павла Тимофеева за его творческую свободу и дух «панка» (слоган «Места силы» - Cinema is punk), предпочтя его более техничному и опытному кандидату. Про тот же "мэтч" было сказано и в сторону кандидата, выбранного среди 300, подавших спеки по "Волшебному участку" и "Кибердеревне". Ресерч: Главный герой сериала во многом списан с реального человека — зятя Александра Носкова по прозвищу Борман, который несколько раз сидел в тюрьме (сбилась сколько). А для точности речевых характеристик Александр интервьюировал бывших заключенных. Какие-то персонажи/ сцены появлялись в процессе скаута: так, например, Александр и Павел увидели мужчину, который вышел из магазина с покупками, сел на припаркованного у магазина пони и ….Александр и Павел поняли, что не должны его упустить. Про пользу площадки для автора: Понимание съемочного процесса изнутри помогает сценаристу в будущем писать текст так, чтобы его было легче и реалистичнее снимать. Поэтому начинающим сценаристам стоит договариваться с продюсером и выходить на площадку. Написанный материал нельзя жалеть, лишнее должно выбрасываться мгновенно. Кому жалко придуманных героев, сцены - создайте отдельную папку и копируйте туда все, что удаляете. Так будет спокойно, что все всегда можно вернуть (хотя мне и так спокойно, ведь я сохраняю предыдущие версии сценария). Александр Носков признался, что не работает с редакторами, ведь большинство из них, по его опыту, самоутверждались за счет авторов. Вместо традиционных редакторов на проекте «Встать на ноги» эту роль фактически выполняли продюсеры кинокомпании Валерий Федорович и Евгений Никишов. Их метод редактуры заключается не в детальных правках конкретных сцен, а в разборе общих ощущений от сценария и указании автору на новые возможности, что сильно вдохновляет на самостоятельное улучшение текста. Александр отметил, что хороший редактор — на вес золота, если он умеет четко обозначить проблему, вдохновить и показать пути ее решения, однако Александр таких профессионалов пока не встречал (Мы тут!!!!). Александр порекомендовал всем редакторам прочитать книгу Лидии Чуковской "В лаборатории редактора". Один из вопросов был таким: должен ли сценарист на этапе написания думать о маркетинге, о продаже своей истории. Ответ Александра: когда продюсеры просят сценаристов на этапе написания «думать о том, как продвигать проект», они имеют в виду востребованность, актуальность и уместность идеи на данном этапе. Сценаристу важно понимать, для кого он пишет и будет ли это интересно зрителю. Например, частая ошибка новичков — писать про сценаристов или про съемки кино, что широкой аудитории неинтересно. Также на этапе написания нужно помнить о контексте времени и «запретных вещах», которые нельзя говорить или писать, чтобы проект после покупки платформой можно было физически снять и выпустить на экраны. Недавно я была на просмотре черновой сборки полного метра - материал на 2,5 часа - и это еще была не вся история. То есть 3 часа нужно будет превратить в час сорок. И тут облегчение, когда я услышала от Александра следующее: пилот «Встать на ноги» в первом режиссерском монтаже длился 1,5 часа, но после сокращений хронометраж уменьшили до итоговых 38 минут. И отлично вышло)