забыли развидеть | о кино

Кинопоказы с обсуждениями возвращаются! Уже в грядущее воскресенье увидимся с вами в камерном зале бара Do Immigration, чтобы увидеть и обсудить четыре короткометражки, снятые по рассказам знаменитого Рэя Брэдбери. Анимация и live-action, современное и старинное, российское и американское кино соберётся в коктейль, вдохновлённый влиятельнейшим фантастом. Более того, сам показ пройдёт в рамках выставки "Вино из одуванчиков", собранной из произведений современных петербургских художников. Итого: 2 августа, 16:00-19:30, Do Immigration, ул. Восстания, 24/27 Б, медиатор — Григорий Битнев, киноклуб "Забыли развидеть" 💪 вход за свободный донат и заказ по меню #bitnev #петербург давайте погрузимся в этот опыт вместе

В рамках спецпроекта «Этика.Док» публикуем подробный исследовательский материал Лизы Владимирской, посвященный вопросу телесности в документальном кино о войне.

Прошлым летом долго и мучительно собирала статью про военную документалистику для одного журнала, который, к большому сожалению, так и не нашел средств на печать выпусков. Материал отлежался, слегка откорректировался и все таки пригодился коллегам из «Искусства кино», которые запустили замечательный проект, посвященный этике документального! Большая радость – внезапный выход такого вот «в-стольного» текста 💌 Эпиграфом к материалу стал отрывок из документального стихотворения Михаила Сухотина: Из чего состоит человеческое тепло? Из лягушачьих ляжек, ракушечника, улиток, из раскачивающихся на травах улиточных городов, из всего, из чего сделаны были мальчики, то есть, из микробов, как показывает война.

МЕДВЕДЬ ВСЁ: Подобно недавно завершившимся «The Boys», кулинарный триллер «The Bear» подарил нам два легендарных сезона великолепия и два сезона разочаровывающего филлера с полюбившимися авторами и персонажами, а на пятом решил закончить. "Пацаны", говорят, финалом разочаровали, а что более изысканный и не менее остросюжетный "Медведь"? Наследуя великому «24», хотя на самом деле, конечно, заслуженно сверхуспешному «The Pitt», последний сезон в хронологическом порядке показывает последнюю смену титульного ресторана. Однако, энергичный монтаж на месте, серии коротки и не пытаются занять столько же времени, сколько идёт по сюжету день. Притом, авторы показательно прислушались к фанатской критике, не только перестав растягивать хронометраж, но и во всём решив уйти красиво. Фокус не на камео, а на основных персонажах, кадры нарочито кинематографичные, реплики краткие и насыщенные подтекстом, а драма раскочегаривается сходу: у всех кризис и сокращения, деньги пропадают, в городе ливень, перестаёт работать и электроника, и водопровод, приниматели решений на взводе, один попадает в автоаварию, другому звонит неизвестный, третьему нужно уехать навсегда... и это только половина первого эпизода. В дальнейшем, Медведь 5 продолжает держать темп как в первом сезоне, но при бюджете четвёртого. В происходящем с персонажами сквозят рифмы к ролям в сюжете, с которых каждый из них стартовал когда-то. Шутки подаются относительно тонко, без излишних разъяснений, с уважением к интеллекту зрителя. Актёры, традиционно хороши. Но всё же, после глубокого разочарования двух предыдущих сезонов (которые продолжали делать качество, потеряв смысл), всё это воспринимается как уже не нужные извинения от бросившей бывшей. Невольно хочется скрестить на груди руки и в сторону хмыкнуть. То есть да, молодцы, круто, но мне это уже безразлично. Но тогда почему я срочно смотрю и пишу это мнение? Наверное, потому что всё ещё чувствую в этом произведении нечто настоящее. Творение живых людей, не только умелых, но и увлечённых любимым делом. По сути, и весь сериал, и каждый из персонажей застревает между молотом и наковальней из несчастных стечений обстоятельств и плохих вариантов действий, при этом круто делая своё дело, пусть спотыкаясь, слишком спеша и недопонимая или не успевая справиться со своей реакцией. Это и есть центральное напряжение внутри и снаружи — смешно и понятно, и страшно. Очень здорово, что авторы это выразили искусством, а не только прожили. Резюмируя, пятый сезон и вправду больше всего напоминает первый, иногда чересчур. Стоит похвалить большую часть времени скрупулёзно выдержанный баланс всего со всем. Но жалко, когда резко обрубаются некоторые и так короткие сцены ради стремительного продолжения движения, ведь суть уже донесена. Основное место действия — та самая кухня, основной конфликт — те же безденежье, мискоммуникация, стихийные бедствия и детальное мастерство. Короче, сам сезон относится к себе как к резюмированию сути сериала, частью которого сделан. И это, увлекательно безусловно, а хорошо ли? Хороший вопрос. Эпилогом надо сказать о нулевом эпизоде сезона — часовом спэшле-флэшбеке про братанство изначальных владельцев титульного заведения. Он написан дуэтом актёров, главных героев. Он примерно такой же проходно приятный, как второй майский часовой спэшл любимого мной сериала, написанный и сыгранный Джоном Бернталом — «Каратель». Он вайбовый и диалоговый с неожиданным типа конфликтом в конце. Сыграли хорошо, потому было неприятно, что говорить. Итого: сериал в целом выправился, избежав судьбы «Пацанов» или «Игры Престолов», но лишился шедеврального статуса уровня «Наследников» или «Мистера Робота» — что характерно, они оба уложились в четыре сезона — кажется, надо намекнуть шоураннерам, что пора ориентироваться на моё любимое число. Пожалуй, 8 эпизодов из 10, но только для тех, кто раскайфуется ещё с первых коротких серий. #bitnev его тексты о предыдущих сезонах в нашем канале: тут он кайфует от второго сезона, здесь старательно защищает третий, а тут принимает никчёмность четвёртого на фоне величия Андора ✨ 🎬 Забыли развидеть. Подписаться

Снова пятница. Снова постеры. Да, в наших карманах ненароком залежалось слишком много впечатляющих картинок, чтобы ими не поделиться. Может у вас тоже в закромах пылится что-то слишком прекрасное, чтобы об этом не рассказать? 😉 🎬 Забыли развидеть. Чат киноклуба больше кинообложек — #апостериори

Хорошо смеётся тот, кто смеётся последним. Главный сериал этого года — «Прямиком в ад» прямиком из Японии. Девять причин почему: 1. На реальных событиях. По-голливудски приукрашенная реальность экранизации биографии знаменитой японской телеперсоналии идеально смыслово ложится на то, что мы слышим повествуемое со слов участников событий — такой многослойный ненадёжный (но вежливый) рассказчик. Жизнь главной героини проводит нас по десятилетиям от разрушенного Токио сразу после окончания Второй мировой, до ныне вновь модных двухтысячных с брелочками на телефонах-раскладушках и цветастыми телешоу, через американизированную моду шестидесятых-семидесятых-восьмидесятых. 2. Победивший феминизм. Индустрия развлечений показана изнутри снизу доверху: от бара на углу и хостесс-клуба на главной улице до книг с миллионными тиражами и телешоу с огромными рейтингами. И да, почти все основные герои истории — героини, легко проходящие Бехдель-тест. Казалось бы, Боже, повесточка! Но сделано это так правильно, жизненно, точно, что это я, включённый годами в культурные дискурсы, внезапно к середине сериала подмечаю, что технически этот тайтл можно было бы посчитать очень феминистическим. Но на самом деле, это просто очень крутое произведение в жанре "сложная персона на фоне истории страны", которое, так уж вышло, говорит по большей части о разных женщинах. Кажется, за это феминизм и боролся? 3. Великолепная музыка, впивающаяся ключевыми мотивами в память. Работа с мелодиями — западными и японскими — разножанровая настолько, что не верится, что всё это один композитор написал для одного проекта. Есть, конечно, и точные выстрелы лицензированной музыки, но основной вес несёт оригинальный саундтрек, как наводящий тревогу дисгармонией и неожиданными находками в ритмике, так и успокаивающий привычной уху мягкой гармоничностью. Если вы ещё и не станете, как я, смотреть сериал залпом за 2-3 вечера, а дадите себе простор, она точно не успеет вас пресытить. 4. Режиссура и съёмка выполнены на уровне лучших престижных мировых произведений. Притом, не перетягивая внимание на себя, сдержанно и звонко. Геометрия и палитра кадров тонко работают над ненавязчивой безупречностью своей красоты, будто перед нами ике-бана — кажущаяся нечаянность, сотворённая кропотливым трудом опытного мастера. Светотень, в зависимости от сцены, как создаёт впечатляющий кадр, так и погружает в атмосферу или подчёркивает переходное состояние героев. 5. Нерасторопно и увлекательно. Тонкий баланс между комфортным зрительским восприятием и лихими поворотами сюжета выдержан так, что каждую из часовых серий смотришь вроде вразвалочку, попивая чаёк, хоть и не отвлекаясь, а потом вдруг не можешь отговорить себя включить следующую серию, хотя уже два часа ночи и скоро вставать на работу. Повествование захватывающе, почти незаметно подсаживая тебя на крючок, и давая в конце внезапных мурашек. 6. Лучшие актёры на лучших местах. Упомянутый выше темп даёт как следует кайфануть от невероятно точно играющих артистов на каждой роли — пожалуй, любые шероховатости в динамике, которые вы можете ощутить, искупаются тем, что сценарий и постановка позволяют раскрыться актрисам и актёрам (и подчёркивают мастерство костюмеров и гримёров, поклон им в пояс). Не зря все они — звёзды японского кино. Когда я заметил, что главную героиню в разном возрасте играет одна и та же актриса, я обомлел. Но совсем выпал, когда увидел, как она плавно показывает превращение своей героини из молодой в матёрую по мере развития действия — появление и закрепление маньеризмов, смена осанки и походки со временем, изменение взгляда и выражения лица. Мастерская работа. 7. Слоёный сценарий. Достаточно наворочен, чтобы удивлять и увлекать девять часов просмотра. Достаточно прост, чтобы быть понятным внимательному зрителю всё это время. Достаточно многогранен, чтобы смотреть на каждую сцену под несколькими углами, в зависимости от вашего отношения к персонажам. Достаточно воздушен, чтобы погрузить и в героев, и в эпохи, которые они проживают, а для нас — и в полузнакомую японскую культуру разных десятилетий. 8. Высокобюджетно и законченно. Интерьеры — восхитительны. Кастинг — филигранен. Костюмы — восторг. Истории не нужны побочные ответвления, приквелы и сиквелы — она полностью уместилась в этих девяти сериях. Притом, хватило на все аспекты итоговой картинки и достаточное время, чтобы сделать как следует. Вот бы так всегда. 9. Неожиданно и без хайпа. Японцы давно захватили мир своей анимацией, подобно тому, как Голливуд захватил мир кино. В сегменте live-action же Япония была знаменита либо арт-хаусом (в том числе отдельными самородками — Одзу, Куросава, Китано, Корееда), либо малобюджетными и не особо нужными экранизациями той самой анимации. Сильнейшую японскую культуру, пожалуй, с 90-ых мир больше впитывал по играм, чем по кино. Казалось, таков путь, но несколько лет назад японцы ворвались в мировую игру блокбастеров со свежим прочтением народного мифа — Годзилла Минус Один. Да и в фестивальной среде появился новый японский герой — Хамагути со своим «Drive My Car». Теперь же японцам покорился и мир престижных стриминговых сериалов. Посмотрите «Прямиком в ад», сравним ощущения. На грани шедевра. 9 серий из 10 👹 #bitnev 🎬 Забыли развидеть. Подписаться