Русская и мировая живопись

https://dzen.ru/a/aoB8msygBkDpwhTY

Славянский Ф. М. Девушка в лесу 1840-е Холст, масло. 23,5 х 21,5 Русский музей Некоторые из произведений учеников А. Г. Венецианова находят близкие аналогии с ранними картинами наставника. Так, «Гумно» Сороки (Ж-5180) близко по сюжету с венециановским «Гумном» (1822–1823). «Девушка в лесу» Славянского повторяет композицию работы Венецианова 1824 года «Параня со Сливнева» или «Крестьянка с грибами». Картина Венецианова была подарена Николаем I тестю, прусскому королю Вильгельму III, а в России стала известна по литографии, выполненной одним из первых учеников Венецианова — Алексеем Тырановым. Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 53.

Славянский Ф. М. В галерее Зимнего дворца 1842 Холст, масло. 71,5 х 53 Русский музей Изображена Помпейская галерея Зимнего дворца, которая была построена по проекту архитектора В. П. Стасова на месте небольших комнат, пострадавших во время пожара 1837. Для оформления галереи были использованы мотивы отделки помпейских домов. Настенные росписи выполнил художник Ф. И. Вундерлих по проекту В. П. Стасова. Галерея освещалась так называемыми этрусскими вазами. Помещение было полностью перестроено архитектором А. М. Горностаевым (1886). (Р. Д.). Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 145.

Славянский Федор Михайлович Портрет Юлии Федоровны Бекман, 1848

Славянский Федор Михайлович Семейная картина (На балконе) Не позднее 1851 Холст, масло. 102,5 х 68,5 Русский музей На картине изображен сам художник, его жена Александра (Мария) Богдановна (урожденная Бекман, 1818–1898), теща Анна (Амалия) Егоровна Бекман (урожд. Гейнц, 1874? –1851) и дети: Кронид (1847–1898) и Лидия (в замужестве Райх, 1848–1902). Имя третьего ребенка, сидящего на коленях А.Б.Славянской, не установлено, возможно, это один из племянников и крестников художника – Бекман Евгений Константинович (род. 1848), или, более вероятно, Бекман Анатолий Константинович (1850 – после 1918). «Семейная картина» Федора Славянского построена таким образом, что основным жанром этого произведения можно назвать интерьер, а групповой портрет семьи художника воспринимается почти как стаффаж. Себя художник поместил сбоку, даже чуть отвернувшимся от зрителя, а на переднем плане все его домочадцы — теща в чепце, жена и дети. Женщины семьи художника происходили из петербургских немцев, и, очевидно, семья была крепкой и дружной. Не последняя роль в домашней сцене отведена детским игрушкам, создающим атмосферу довольства и счастья, царящую в семье художника (ГРМ).

Славянский Федор (1817-1876) В комнатах у А.А. Семенского в Тверской губернии Конец 1830-х - начало 1840-х Размер - 55,7 x 111,3 Материал - холст Техника - масло Третьяковская галерея В своем произведении Славянский безупречно выстраивает перспективу комнат анфилады, что вкупе с расчерченными линиями половиц придает композиции картины геометрический ритм. Вместе с тем пространство дома оживлено косыми лучами зимнего солнца, ложащимися на светлые стены прихотливыми бликами. В окнах видны отбрасывающие глубокие тени сугробы и кромка леса. Сдержанный колорит полотна разнообразит лишь темная фигура молодого человека на диване и висящие над ним фамильные портреты. На центральном полотне представлен дворянин в красном мундире с треуголкой, одетый по моде 1760–1770-х годов. Слева и справа размещены парные портреты супругов, исполненные, вероятно, в 1820–1830-е годы. Скромное убранство светлой комнаты дополняется картиной «Давид с головой Голиафа», свидетельствующей о художественном вкусе хозяина дома. Это копия с работы итальянского живописца XVII века Доменико Фетти, находящейся в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. Не исключено, что позирующий молодой человек – помещик Андрей Александрович Семенский. У него в 1839–1840 годах стараниями Венецианова был выкуплен крепостной художник, получивший фамилию Славянский. Неподалеку от села, где родился будущий живописец, находилась усадьба Семенского Тугановичи. Можно предположить, что именно интерьер огромного барского дома в Тугановичах написал живописец. В дальнейшем картина находилась в собрании В.В. Семенского – потомка владельца имения (ГТГ).

Ф. М. Славянский Крестьянская девочка 1840-е Холст, масло. 33,5 х 24 Русский музей Русские художники первой половины XIX века, и прежде всего А. Г. Венецианов и его ученики, открыли особую кра- соту крестьянских лиц. Безымянные портреты крестьян, людей из народа ныне органично вошли в историю русской живописи. Именно такой пример натурного этюда представляет собой «Крестьянская девочка». Автора картины,, прежде всего интересует ярко выраженный социальный типаж, который он и выявляет скупыми, лаконичными живописными средствами.

Ф. М. Славянский Крестьянская девочка. 1840-е Холст, масло. 33,5 х 24 Русский музей

Ф. М. Славянский Старуха с палкой. 1840-е Холст, масло. 43 х 36,5 Русский музей, Санкт-Петербург Портреты стариков и старух — не редкость в работах самого Венецианова и его учеников. В них выражен сугубо реа- листический взгляд художника на мир и человека. В старческих портретах учеников Венецианова, как правило, за возрастом изображенного чувствуется жизнь, наполненная трудом и переживаниями. Картину Славянского, ученика Венецианова, отличает детализированная, а главное— подчеркнуто достоверная передача примет возраста.

Фёдор Михайлович Славянский (1817 – 1876) Портрет дипломата, первого канцлера Российской империи графа Гавриила (Гаврилы) Ивановича Головкина (1660-1734) 1848 г. Холст, масло. 78,5х66 см Государственный Эрмитаж

Федор Михайлович Славянский (1817 – 1876). Портрет отставного генерал - майора Григория Ивановича Демортье. 1858 г. Холст, масло 83 х 69 см. Слева, у плеча подпись и дата: "Ф. Cлавянскiй, /1858, года". Государственный Русский музей.

Фёдор Славянский Автопортрет (1850-е)

Славянский, Фёдор Михайлович (1817-1876) Портрет игуменьи, 1844 г. холст, масло 74х58,2 см Государственный Эрмитаж

У меня от посещения музея Белорусского Полесья осталось двойственное впечатление. Я говорю только о живописи, а не в целом о музее, где находится очень богатая и интересная историческая, краеведческая, значительная по объему, экспозиция музея. Но основная часть картин русской живописи находится мягко говоря не в лучшем состоянии. Могу сказать, что их скорее всего не касались руки реставраторов со дня их написания: картины потемнели от времени; на поверхностях некоторых картин есть царапины, потёртости; рамы не в лучшем состоянии. Будем надеяться, что со временем местные власти на это обратят внимание и картины обретут свой первоначальный вид.

И.К. АЙВАЗОВСКИЙ (1817 – 1900 гг.) ΜΟΡΕ.1847 г. Музей Белорусского Полесья, Пинск

Журавлев Ф.С. 1838-1901 СЕМЕЙНАЯ СЦЕНА Музей Белорусского Полесья, Пинск

Василий Григорьевич Перов (2 января 1834 — 10 июня 1882) Мужчина с ружьём Музей Белорусского Полесья, Пинск

Бронников Ф.А. 1827-1902 ВЫСЕЛЕНИЕ ИЗ КВАРТИРЫ Музей Белорусского Полесья, Пинск

Лебедев К.В. 1852-1916 ТЯЖЁЛЫЕ ДУМЫ Х., м. Музей Белорусского Полесья, Пинск

Сверчков Н. Е. 1817-1898 СОБАКА х., м. Музей Белорусского Полесья, Пинск