Охват к подписчикам
99,5%
ERR
Реакции к просмотрам
1,62%
245 на 21 постов
Пересылки к просмотрам
0,39%
59
Постов в день
0,3
всего 21
Где отзываются чаще
доля реакций к просмотрам- 12 авг.Мария Хализева о спектакле «Мальдорор» в постановке Жюльена Госслена, открывавшем Авиньонский фестиваль: «Поэт и прозаик Роберто Боланьо – выбор для Жюльена Госслена не случайный: десять лет назад режиссер участвовал в Авиньонском фестивале с постановкой по его предсмертному роману “2666”, отсылки к которому есть и в нынешней работе, сосредоточенной по преимуществу на романах “Далекая звезда” и “Нацистская литература в Америке” (оба – 1996). “Когда я читаю Боланьо, я чувствую своего рода братство, нежность, даже если темы, с которыми он работает, очень жестоки”, – признается постановщик. Темы эти – насилие, диктатура, нацизм, тюремное заключение, пытки, исчезновение, гибель или вынужденная эмиграция, как и неотступность воспоминаний – удручающе болезненны. Память и литература сходятся вместе,чтобы неустанно бередить раны, превращая настоящее в расследование прошлого, сужая радиус и опасно приближаясь к эпицентру преступных и трагических событий». https://screenstage.ru/?p=22103 Фото Christophe Raynaud de Lage8,78%
- 10:07Екатерина Дмитриевская о спектакле «Вестсайдская история» в постановке Дарьи Авратинской в Театре на Таганке: «Идея режиссера соединить просторечие обитателей Манхэттена с высоким стилем перевода Пастернака не всегда кажется оправданной. Тем более, когда этот перевод звучит встык с текстами песен в переводе Владимира Познера. К примеру, песня Марии I feel pretty звучит как “Я красива, шаловлива”. Да и эмблематичное tonight, ставшее русским “сейчас”, кажется инородным. Тут критик невольно задумывается о том, что, может быть, недаром оперу, оперетту и мюзикл во всем мире принято исполнять на языке оригинала». https://screenstage.ru/?p=22111 Фото Кирилла Мо7,77%
- 28 июл.Мария Хализева о спектакле "Пентесилея" в постановке Михаэля Тальхаймера в театре Comédie Française: "Оба они – статный, крепкий, кудрявый Ахилл (Себастьян Пудеру) и изящно-мускулистая Пентесилея (Сюлиан Браим) – в первую очередь воины, запятнанные кровью. Война породила их антагонизм, война требует лишь доминирования и безоговорочных побед. И никакому голосу разума или любви не сбить их с того пути, по которому ведет война, не изменить траекторию трагедии. Женщина в черном, с пугающе бледным лицом и алыми губами, в исполнении Клотильд де Бейзер подходит только к краям помоста, не приближаясь к эпицентру схватки: трезвости там не место". https://screenstage.ru/?p=22075 Фото Cristophe Raynaud de Lage6,46%
- 9 авг.Александра Машукова о спектакле «Голос» в постановке Дмитрия Егорова в МТЮЗе: «Полина Одинцова играет саму ранимость, саму неуверенность. Публика еще только занимает места, а ее Юля уже сидит на подоконнике, отвернувшись от зрителей и, кажется, от всего мира. Чтобы вытащить ее из этого угла, добиться, чтобы она перестала внутренне дрожать, нужны недюжинные силы окружающих. Особая актерская психофизика Одинцовой, ее нервная пластика со множеством мелких движений, с извиняющимися гримасами, неожиданными смешками, всплесками рук, вся эта обаятельная партитура слабости (которая в иных ролях вдруг убедительно оборачивается силой и властностью) приходится здесь как нельзя кстати». https://screenstage.ru/?p=22100 Фото Елены Лапиной6,13%
- 23 июл.К показам спектакля-застолья с пением «Список Паперной» Константина Учителя (гастрольный тур в Казани, Нижнем Новгороде и Москве в рамках программы «Города. Музеи. Сцены») предлагаем перечитать текст Екатерины Дмитриевской: «В руках у соседей по столу окажутся музыкальные инструменты: гитара, аккордеон, скрипка, бубен, барабан. Песни из “Списка” возникают не как отдельные номера, а по законам музыкальной драматургии, неразрывно с фрагментами воспоминаний, ссылками-комментариями, проясняющими контекст и устанавливающими очевидную связь между происходившим век назад и нашим застольем». https://screenstage.ru/?p=21512 Фото с московского показа Марии Хализевой4,79%
- 7 авг.Анна Казарина о фестивале уличных театров «Легкие крылья» в Альметьевске: "Обращение к национальной теме стало и одной из тенденций основной программы, причем авторы таких работ искали универсальный язык, избегая упрощений. За «русский миф», разбитной и балагурный, отвечали, каждый по-своему, хедлайнеры уличных фестивалей из Москвы и Санкт-Петербурга – театр клоунады «Микос» и «Папьемашенники». Последние представили спектакль «Бью челом», в котором виртуознейшее владение Всеволодом Мизениным Петрушкой соединилось с мультиинструментальным «качем» группы «Притоп Тритона». Другие постановки на национальные темы совершили кардинальный разворот от юмора к серьезности, две из них были созданы творческой командой «Странствующих кукол господина Пэжо»". https://screenstage.ru/?p=22096 Сцена актерской лаборатории «Деревня сказок». Фото Тимура Биктимерова4,07%
- 18 июл.Юлия Клейман о театрально-педагогическом проекте «Видимо-невидимо» независимой площадки MOÑ в Казани: "Проект стартовал четыре года назад, изначально в качестве коллаборации между MOÑ и магистерской программой «Социальный театр» продюсерского факультета ГИТИСа под руководством Кристины Матвиенко и Елены Ковальской, однако в этом году площадка решила впервые попробовать открытый опен-колл. В итоге в Казани были показаны три получасовых работы, которые оказались самым быстрым маршрутом из утопии в дистопию и обратно. Прекрасное будущее, кажется, все же возможно. Но не везде". https://screenstage.ru/?p=22058 Сцена из показа "Читкод". Фото Елизаветы Маркеловой4,02%
- 26 июл.Варвара Вязовкина о выставке «Федор Шехтель. Грезы русского модерна» в Музее архитектуры имени А.В.Щусева: «Перефразируя известные слова о живописном театре Пьетро Гонзаго – “музыка для глаз”, архитектуру Шехтеля хочется назвать танцем для глаз. Летящий камень, навеянный московскими метелями. Фактура, вдохновленная разлетающейся туникой. Волнистые ступени 12-метровой лестницы, аналогичные легкой поступи танцовщицы. Сродни свободному танцу начала ХХ века с опорой на полную стопу, шехтелевская динамичная архитектура произрастает из земли, а шехтелевский шрифт, кажется, напоминает корневую систему растения. Асимметрия, текучие линии, природные орнаменты диктуют вовсю: вихрем изгибаются бра, дверные ручки – и в драматичный треугольник на оградах решеток закручивается геометрический античный орнамент». https://screenstage.ru/?p=22066 Фото предоставлено пресс-службой Музея архитектуры им. А.В.Щусева3,89%
- 20 июл.Кристина Матвиенко о фестивале «Белявский. Дом. Театр» в Туле: "Проект придумала и инициировала куратор Ирина Кудряшова, а поддержала и помогла провести команда Тульского историко-архитектурного музея во главе с директором Лилией Кашенцевой. Смысл проекта в создании спектаклей о доме и о семье живших тут Белявских–Адерманов, которые можно было бы показывать без участия актеров, то есть прокатывать в течение года без опоры на сложный и всегда непредсказуемый в театре «человеческий фактор». Ирина Кудряшова занимается еще и театром горожан – в рамках фестиваля был показан ее спектакль «В городе том сад», участники которого рассказывали о личном через ботанику и библейский миф". https://screenstage.ru/?p=22055 Варвара Иваник готовит показ «Столоверчения». Фото Дмитрия Дзюбина3,77%
- 14 июл.Андрей Пронин о спектакле "Война и мир. Андрей" в постановке Владимира Даная в новосибирском театре "Глобус": "В инсценировке, сделанной самим режиссером, текст не упрощен до чередования лаконичных реплик – звучат массивные речевые периоды явно литературной природы. Практикуется своеобразный актерский атлетизм: крупные куски подаются без пауз, без любимых мастерами отечественной сцены запинок, с минимальными сбивками на дыхание. (...) Режиссер с ходу заявляет о своей любви к геометрии и выстраивает зрелище скорее мистериального театра, нежели чем реалистического бытоподобного". https://screenstage.ru/?p=22047 Фото Валентина Копалова2,79%
- 8 июл.Анна Степанова о XXIII Фестивале театров малых городов России, прошедшем в Сергиевом Посаде: «Некоторые из пятнадцати театров, сыгравших свои спектакли на фестивале с благородной миссией по превращению малых городов в места театральной силы, с долгой по нынешним меркам судьбой и устоявшейся репутацией, были давно и хорошо известны, другие показывались впервые. Увлекательно было следить, как гонка за прежними художественными лидерами вдруг совершала вираж, и вперед вырывались новички». Сцена из спектакля «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем». Фото предоставлено пресс-службой ФТМГР https://screenstage.ru/?p=220292,61%
- 12 июл.Кристина Матвиенко о нескольких событиях ярославского фестиваля "Волков. Подмостки": "Фестиваль «Волков. Подмостки» прошел в третий раз в Ярославле как большое, разноформатное событие. В его программе, рядом с привозными спектаклями Петра Шерешевского и Антона Федорова, снова нашлось место сайт-специфику. Спродюсированные командой фестиваля проекты внедряются в город как в место с историей. И – это не открытие – у каждой локации обнаруживается своя история, если, конечно, художник готов ее разглядеть. Иначе говоря, «все дома попадают в рай» – как сказано на фестивальной страничке". https://screenstage.ru/?p=22043 Сцена из спектакля «Письма к Лавру». Фото Александры Лукошковой2,42%