audioriksha • Роман Орехов

В этом году исполняется ровно 40 лет песне Игоря Николаева на стихи Валерия Сауткина «Программа телепередач на завтра». В 1986 году в исполнении Александра Барыкина она произвела настоящий фурор на советской эстраде. Антон Лаврентьев сделал отличный концепт новой версии, а я развил его в аранжировку для выступления Александра Реввы на фестивале Леонида Агутина. Безмерно рад приложить руку к реинкарнации этого хита 🫶🏻✨

Мне написало больше 50-ти человек. Постараюсь за выходные всё отслушать, спасибо всем!🫶🏻

Ребят, ищу вокалиста в фильм. Нужен голос с расщепом - небольшой хрипотцой и перчинкой, но не откровенный Джо Кокер. Голос около теноровый, с хрипотцой должен слушаться естественно. Время на конкурс ограничено, поэтому пишите мне в тг сразу имя, возраст, откуда вы. И 2-3 мп3 (либо ссылку на ютуб/вк/инсту) со своими песнями, которые вы считаете наиболее хорошо раскрывающими ваше звучание. Больше 2-3 не нужно, рассматривать не буду, ссылки на разные стриминги тоже. Yandex, Spotify, Apple и тд открываться не будут. Также у вас должна быть возможность оперативно записать пробы.

Едва закончив работу над АгутинФестом, где я работал над аранжировками для Александра Реввы и Игоря Николаева, практически сразу нырнул в новый большой проект, поэтому сейчас редко появляюсь в блоге. Сейчас я работаю над музыкой к фильму «Суворовец. День Победы». Это продолжение картины «Суворовец 1944» режиссёра Дениса Казанцева, в работе над которой я также принимал участие. В этом проекте я занимаюсь музыкальным продюсированием - участвую в создании, записи и доработке музыкального материала, а также отвечаю за сведение и мастеринг. Это очень большая работа, и сейчас всё время, даже свободное, уходит туда. Помимо этого у меня в работе четыре трека для артистов, и ещё я периодически провожу консультации по сведению, так что выходными у меня пока бывают только часы😅 Нооо! с сентября я планирую постепенно вернуться к образовательному контенту - будет всё, что мы с вами так любим: новые разборы плагинов, приёмы по сведению и музыкальному продакшну, и - несмело, но всё же надеюсь - наконец встретимся в полноформатных видео на YouTube. Так что не теряйте меня, я скоро 🤘🏻 А пока можете посмотреть трейлер будущего фильма на ютуб 📱 или в ВКонтакте 📱

🎉UAD наконец-то выпустили EMT-140 и EMT-250 в native-версии! 🥂 Скидки на PluginBoutique в честь запуска продлятся с 4 по 31 августа 🏃‍♀️

Увидеть, как на сцене оживает то, над чем так долго и кропотливо работал - это просто 💔 🥲 Копилочка артистов пополнилась Александром Реввой, Игорем Николаевым и сотрудничеством с продюсерским центром Леонида Агутина. Смотрю по НТВ запись AguTeens Fest - фестиваля Леонида Агутина, в команде которого я делал аранжировки и продакшн артистам.

Ребят, я уже больше года ничего не выпускаю на ютуб. Как-то не было ни времени, ни сил, но все подумываю вернуться снимать. Хочу начать с чего-то простого, так как занятость очень большая, а времени на съёмку и монтаж уходит много. Хочу собрать мнения, что вам было бы интересно. Добавляйте свои идеи в комменты, ставьте огоньки на чужие, если интересны. Я всё это учту.

⚠️ Срочно для тех, кто пользуется «народным» софтом Мы буквально недавно обсуждали в чате, что с каждым годом пользоваться пиратскими программами становится всё опаснее. И вот, пожалуйста. Появились сообщения о вредоносных раздачах свежих версий Logic Pro 12.3 и Ableton Live 12.4.3. Прямо установщики были вшиты стиллеры - программы, которые незаметно крадут пароли, данные браузеров, содержимое связки ключей, сессии Telegram, информацию о банковских картах и криптокошельках. По Logic 12.3 уже появилось отдельное предупреждение и от профильного сообщества, и от честных пиратов (абсурдно, но да). Наличие Mac или хорошего антивируса само по себе не гарантирует безопасности. Особенно когда для установки кряка вас просят отключить защиту, ввести системный пароль, разрешить запуск неизвестного приложения или вставить непонятную команду в Terminal. После этого вы буквально сами открываете программе двери, которые система до этого пыталась держать закрытыми. Современные стиллеры умеют обходить стандартные механизмы защиты, закрепляться в системе и работать незаметно. Поэтому, если вы используете нелицензионный софт, пожалуйста, хотя бы не качайте первые появившиеся обновления и не доверяйте раздаче только потому, что она лежит на знакомом трекере и под ней много комментариев. Один «бесплатный» установщик может стоить намного дороже лицензии - особенно если на компьютере находятся рабочая почта, проекты клиентов, банковские приложения и доступы ко всем вашим аккаунтам. Это не морализаторство и не реклама лицензий. Просто будьте осторожны. Время, когда главным риском пиратского софта был неработающий плагин, закончилось. https://youtu.be/q4dfumn6Uow

Если барабаны звучат сухо, вяло и никак не хотят собираться в единое целое, возможно, им просто не хватает немного сока 🍌 Показываю один из способ это исправить с помощью максимально подходящего для такой задачи плагина. Спасибо WXaudio за отличный прибор! История его создания - здесь А скачать для Виндовс и Мак можно в комментариях этого поста или на сайте разработчика.

У электромотоцикла нет привычного рёва двигателя. Значит, характер ему должна дать музыка. Для рекламы Tromox Ukko S мне нужно было сохранить технологичность городского электромотоцикла, но вернуть ему ощущение мощности, свободы и дерзости. Как я это сделал - показываю в видео.

За последние полгода я попробовал пять DAW. И, кажется, наконец понял, чего именно ищу. Скажу сразу, я считаю, что все современные DAW одинаково хороши. В каждой можно написать отличный трек и профессионально свести большой проект. Я не ищу «лучшую программу», а просто пытаюсь найти более удобную именно для себя. Первым был Fender Studio, бывший Studio One. Он выглядел отличным компромиссом между продакшном и сведением: немного Logic, немного Cubase, чуть-чуть Ableton, и всё довольно понятно и современно. Я быстро освоился и даже сделал в нём несколько реальных проектов. Особенно понравился микшер: регулятор гейна и VU-метр прямо в каждом канале - это просто киллер-фича, пипец как удобно. А потом программа внезапно подосрала мне проект рассинхроном плагинов. При чём во всех бэкапах. В Logic за двенадцать лет тоже случались кривые обновления и баги, но святое святых всегда оставалось нерушимым: открываешь проект, и он звучит так же, как вчера. Здесь это правило нарушилось. Возможно, мне просто не повезло, но доверие пропало навсегда. По старой памяти шагнул в Cubase. Программа мощная, роутинг умеет всё, но после Fender Studio визуально она показалась мне какой-то тяжёлой. Глаза быстро уставали, а возвращаться в проект не хотелось. Для меня DAW - это не только набор функций. Это пространство, в котором я провожу огромную часть жизни. И мне важно, чтобы оно вдохновляло. Потом - с чем чёрт не shootит - попробовал Harrison Mixbus. У него интересный характер: консольная логика, эквалайзеры, компрессоры и сатурация прямо в каналах. Открываешь - и будто попадаешь в маленькую аналоговую студию. Но мне довольно быстро стало тесно. Программа как будто заранее решила, каким именно способом я должен сводить. Плюс местами она показалась сыроватой. Прикольно, но не моё. После этого я прости господи в пятый раз скачал Reaper 🥲 Нашёл доброго человека, который помог настроить интерфейс более-менее не людоедски. Собрал проект, разобрался с основными функциями, но вдохновения не испытал вообще. Reaper объективно мощный, быстрый и невероятно гибкий. В нём, кажется, можно поменять направление вращения Земли, если найти правильный скрипт. Но мне приходилось заставлять себя за него садиться. Сейчас я хожу на лекции по звукорежиссуре, и преподаватель работает в Pro Tools. Одно дело - самому открыть программу и потыкать кнопки, другое - наблюдать, как в ней быстро работает человек, который знает её много лет. Я увидел не отдельные функции, а саму логику: организацию больших проектов, роутинг, редактирование, микшер. И впервые не почувствовал компромисса ни визуально, ни технически. Pro Tools красивый, спокойный, хорошо читается и ощущается как рабочая среда, созданная именно для записи, редактирования и сведения больших проектов. Да, за него нужно платить, и софт тоже нужен лицензионный. Но я всё равно решил разделить задачи. Logic оставлю для продакшна - создавать музыку в нём для меня по-прежнему просто божественно. Pro Tools буду учить для сведения. Но самое важное, что я хотел бы донести - смена программы не является панацеей. Панацея - осознанное сведение. Последнее, что мне сейчас хочется, - учить новую DAW. Я с удовольствием сидел в Logic, как и предыдущие двенадцать лет, но большие проекты и растущий поток работы заставляют искать более подходящий инструмент. Поэтому сначала изучите свою программу и себя внутри неё от и до. Пройдите курс, смотрите блоги с quick tips, учите горячие клавиши, замечайте лишние действия. Но главное - повышайте квалификацию не только в программе, а и в сведении. И только когда появится явное чувство, можно работать быстрее, но программа уже не даёт, - тогда стоит думать о переходе или изучении второй DAW. А спорить о том, какая программа объективно удобнее, для меня примерно то же самое, что сказать: «Я померил обувь 42-го размера, она идеально мне подошла. Значит, это лучший размер, он подойдёт всем, а другие вообще не нужны». То, что идеально подходит одному человеку, совершенно не обязано подходить другому. Всем успехов в поисках и профессиональном росте🫶🏻

Песня про ИИ-песни 🤡 Случился внезапный порыв и за два дня была склепана эта саркастическая зарисовочка. В инсте уже набежали в комментарии адепты «современных технологий» и защитники «ИИ-искусства». Радуюсь, что им есть где выразить свои человеческие эмоции и переживания. Буду контейнером, велком 🥰 Всем остальным - огромное спасибо за адекватность и общие мысли, нас больше, чем кажется, ура! ❤️ Дописывать и выпускать? Шо думаете? Черновое название - «Суррогат» или «Настоящее говно», пока не решил…

Не замечать слона в комнате всё сложнее - вслед за бумом иишных треков начался бум ИИ-плагинов. Не тех, которые автоматически-интеллектуальные, а тех, которые быстренько понакодили с чатом джпт. А значит - 🎉 скоро нас ждёт ещё больший поток волшебных кнопок, обещающих за один клик исправить вокал, собрать микс, добавить глубину, плотность и заодно немного таланта 🤏 Грядет огромный прирост плагинного нейрослопа. Поэтому мой совет скучный, но рабочий: учитесь сводить. Учитесь сводить осознанно. Не охотьтесь за каждой новой кнопкой и не думайте, что следующий плагин наконец-то улучшит звук. Это морковка🥕висящая на удочке вашей неопытности. Пакетом Waves до сих пор можно закрыть почти все основные задачи сведения. Если добавить к нему несколько хороших инструментов от Softube, UAD, Brainworx, Relab или LiquidSonics - возможностей уже более чем достаточно. Но даже самая дорогая коллекция плагинов бесполезна, если ты не можешь себе чётко ответить на следующие вопросы: • какую проблему я сейчас решаю? • почему я выбрал именно этот инструмент? • что должно измениться после обработки? • стало действительно лучше или просто иначе? Каждый день я провожу по 3-4 консультации в абсолютно разных жанрах с разными музыкантами. Но почти всех их объединяет одно: когда выключаешь все плагины в проекте - звучит лучше. Плагины сейчас начали штамповать почти так же быстро, как музыку. Но в отличие от стриминговых сервисов (которые хоть и хромая, но идут в сторону фильтрации и не-монетизации ИИскусства), производители плагинов наоборот, с большим азартом разрабатывают новую золотую жилу. Для любителей аналогового звучания берём обычный цифровой компрессор, прикручиваем к нему сатуратор, прячем в аналоговый интерфейс, пишем [faithful analog emulation of famous что-то там] и вот - перед нами очередной супер-аналоговый SSL channel strip или Fairchild. Для любителей hi-tech берём сто раз обкатанную технологию (или разбираем код конкурентов), рисуем новый плоский плавный интерфейс, добавляем «super smart AI algorithm» - и вот ещё одна революция в сведении, убийца Serum и тд. [Софтьюб, для сравнения, делает невероятно трудоёмкое покомпонентное моделирование. То есть, они воссоздают сначала поведение каждой пипочки и пупочки в реальной железке, а потом уже только то, как они взаимодействуют между собой, реагируя на сигнал. Это и даёт тот самый правдоподобный характер железки. И занимает это годы и умы лучших разработчиков планеты.] Всё, и абсолютно всё в плагИИнном бизнесе заточено для одного - чтобы поток денег от потребителей - нас с вами - не прерывался ни на секунду. Поэтому сегодня особенно важно покупать не обещание, а инструмент: смотреть, кто его сделал, что именно он делает и нужен ли он тебе вообще. И главное - понимать, не только чем ещё это можно сделать (может у тебя это уже есть давно), но и А НУЖНО ЛИ ЭТО ДЕЛАТЬ ВООБЩЕ. В выборе плагинов я бы смотрел не только на красивую рекламу и интерфейс, но прежде всего на историю компании. А ещё на опыт разработчиков, репутацию их продуктов и поддержку. А главное - не накапливал инструменты быстрее, чем успеваю научиться ими пользоваться. Микс-инженер с десятью плагинами и осознанным процессом всегда сделает больше, чем новичок с тысячей волшебных кнопок.

🤪 Баги в обновлении Logic Pro 12.3 - сезон криворуких апдейтов продолжается • постоянно сбрасывается топ-меню в списке плагинов. Можно заново добавить туда плагины, но после перезапуска снова может обнулиться • со временем новые плагины открываются некорректно - то сбоку, то внизу экрана • визуальные баги при перемещении треков - кажется, что они либо не передвигаются, либо наоборот проскакивают через несколько. • вся программа периодически зависает при попытке сохранения проекта, приходится делать force quit • временами не нажимается swap левого и правого каналов в панораме • при работе в режиме Rosetta возникают критические ошибки, которые приводят к крашу программы и сбросу всех изменений, сделанных в ARA-плагинах В общем, 12.3 мягко говоря сырая и нестабильная, и обновляться до выхода минорных фиксов (12.3.1 и далее) очень не рекомендую. Версия 12.2 на данный момент работает заметно надёжнее, хотя и у неё периодически глючит меню выбора иконки трека.

Есть одна причина, почему хай-хэт может казаться слишком близким, даже если он идеально сбалансирован. Разбираемся, почему так происходит и как с этим работать, не ломая баланс. А как вы обычно усаживаете хай-хэт в микс? Делитесь в комментах - интересно узнать ваши приёмы!

Ну всё, ребят) сегодня на лекции узнал много чего нового о работе в Протулзе, чего либо нет, либо не настолько хорошо работает в лоджике. Попробую Pro Tools, интересно 😭

Это придумали в 1977 году, но актуально до сих пор. Такой подход в отличие от дакинга, позволяет реверу работать с вокалом более естественно. Конечно же, можно использовать не только этот плагин, но сделать свою цепочку из своих любимых - просто возьмите принцип за основу и пробуйте в своих проектах. Всем крутого звука!🤘🏻

Внезапное осознание привычных вещей: когда мы делаем дакинг ревера от голоса, получается так, что чем громче звучит вокал, тем больше компрессор давит ревер. То есть возникает парадокс: чем больше эмоций у вокалиста, тем меньше вокруг него пространство. Но ведь в реальности происходит совершенно наоборот! Чем громче мы закричим в большом помещении, тем сильнее его акустику услышим. Получается, что привычный дакинг отлично решает задачу читаемости вокала, но заставляет ревер вести себя слегка противоестественно.