Ближний Круг

Приснилось, будто Захар Прилепин участвовал в "Кто хочет стать миллионером" и звонил мне за помощью. Вопрос что-то про НЭП. Хороших всем выходных

"Идиот" (1918) Франсиско де Гойя

Все беды от того, что у вас у всех розовые бутсы, ну поймите же вы это наконец.

Летел ночью на самолёте Аэрофлот, названным в честь Алексея Германа. Старшего или младшего - не уточнял. До конца лета оставалось 69 дней.

Мы недооцениваем красоту некоторых облаков.

Многие отмечают смену регистра режиссера Паоло Соррентино в его недавно вышедшей картине "La Grazia". Если верить Зинаиде Пронченко, отсутствие сладострастия и безусловная любовь к жене у главного героя - президента Италии, связаны со скандалом на предыдущей картине "Партенопа". Дело в том, что отношения женатого режиссера и актрисы главной роли Челесте Далла Порта вышли за рамки профессиональных. Если это так, то необычайная скучноватость "La Grazia" вполне объяснима и обусловлена стыдом и извинениями. Знакомо, понимаем. К любви Соррентино и электронной музыки, зачастую крайне сомнительной, мы уже привыкли. Непривычно было услышать в новой картине - rap. И не просто в фоновом режиме, а композицию Guè (на фото справа) "Le bimbe piangono", буквально ставшей частью сюжета. Кал несравненный. С удовольствием бы заменил на Baby Gang, жаль, что он сейчас сидит за разбой. Знаю от чего зубы скалятся у этих марокканцев. В моем любимом "Лоро" тоже был президент, при чем реальный, а власть являлась синонимом похоти и бесконечной вечеринки нимф как в трудах Светония. В "La Grazia" тот же Тони Сервилло играет вымышленного президента, который ни на кого не охотится, а только тоскует по умершей жене и тягостно решается подписывать ли новый закон об эвтаназии, или делегировать сменщику, ведь срок у самого подходит к концу. При всех неоспоримых преимуществах европейской демократичной сменяемости власти, случаются и нюансы. В меньшем масштабе они хорошо знакомы тем, кому как и мне, посчастливилось трудиться в больших корпорациях. Когда тебе эта сменяемость обещана, можно принимать решение, зная, что отвечать придется сменщику. В одном конкретном полушарии нашей планеты мы наблюдали эти перекосы довольно долго, но отвечать начали все вместе только недавно.

Фрагмент интервью Жириновского американской журнилистке Дженнифер Гулд для Playboy в 1994 году, ставшим причиной выплескивания апельсинового сока в лицо Немцова. ВЖ: Когда идёт дождь, заниматься любовью - самое то. Вы бы хотели заняться любовью в такую погоду, Дженнифер? Прямо сейчас. Вчетвером. (Во время интервью рядом с Жириновским находятся телохранители). Вам больше ничего не нужно. ДЖ: Вы когда-нибудь делали это раньше - с четырьмя людьми? ВЖ: Группой - это делать лучше всего. ДЖ: И вы пробовали? ВЖ: Конечно. Я очень люблю смотреть. ДЖ: Почему вам нравится смотреть? ВЖ: Чтобы видеть, как это делают другие. Чтобы видеть ошибки. Плюс, я ленивый. Это вдохновляет меня - наблюдать за страстью молодёжи... Дженнифер, когда мы начнём?

В основном конкурсе ММКФ участвует "Выгодский" Антона Бильжо. После его "Амбивалентности" я ждал если не подвига, то хотя бы честной смелости, поэтому и пошел на премьеру. Картина начинается со вступительных титров, которые словно извиняются за выбранную тему: зрителя предупреждают, что он наверняка не слышал о выдающемся психологе Выготском, и что это очень зря. За всего 37 лет жизни он написал больше 200 трудов, придумал "зону ближайшего развития", познакомился с Сабиной Шпильрейн - ученицей Юнга и коллегой Фрейда. Собственно, большая часть хронометража - это их со Шпильрейн сеансы психоанализа. В конце (опять титрами) очередной список заслуг учёного. Чтобы, видимо, оправдать выбор темы. Мол, не справились с выразительностью, но вы поверьте на слово. В промежутках между претензией на гениальность какие-то очередные надоевшие коммуналки, бесконечные партсобрания в сотый раз пережеванные, что вкуса не чувствуется. Это и близко не "Хрусталев, машину!" и даже не "Дау" Хржановского. Вопрос: зачем это кино сейчас? И кому? Выгодский на эти вопросы не отвечает, не трогает, не злит. Он просто есть. Как стенд на выставке "Быт советского интеллигента". Смотреть не больно. Но и не интересно совсем.

Интервью с пьянющим Красовским - это что-то с чем-то. Ещё и эта темная заснеженная Москва, натурально как из Хрусталев, машину. Как хорошо, что уже весна.

2025 подарил мне новое чувство - горько тягучее чувство утраты друга. На прошлой неделе, думая видимо, что нам было мало, злодейка решила повторить. На этом фоне, мелькающая в ленте новость о Фьюзе из Krec ушла куда-то на третий план. Пришло осознание лишь сегодня, после включившейся нечаянно "Кухня запись" по пути из Шереметьево. Вспомнил, что в конце детских нулевых, Артем Фьюз перекрыл наш кусок на стене дискозала детского лагеря Чкаловец. Интересно, висит ли он ещё там? Хорошо бы, если да. Смерть в автокатастрофе я почему-то всегда относил к категории смертей нелепых и дурацких. Ведь у нас как? Во всем виноваты либо ноздри, либо ПДД. Выводов не будет, просто очень грустно.

Моя жизненная позиция, особенно очень часто в делах рабочих, чудесным образом совпала с цитатой Фаины Раневской: "Я, как яйца, участвую, но не вхожу."

Стиль этой зимы: Вуди Аллен, которому не хотелось.

Адаптированное для запада название последней картине Би Ганя (ориг. 狂野时代 дословно "Бешеное время" ) - "Воскрешение" - подходит больше, потому что любимчик перформативных синефилов пытается воскресить кино, которое давно убито. Помимо условно главного сюжета про недалёкое будущее, где люди стали почти бессмертными, но перестали видеть сны, кино состоит из четырех новелл-снов главного героя Мечтателя. Четыре эпохи, четыре жанра и стиля, разной степени удачливости. Не обошлось без уже фирменного приема - последняя новелла взята одним тейком. Среди изящно снятого карваевского неона девушка вампир и парень с пистолетом бунтуют и мечтают в преддверии Y2K встретить рассвет. Андрей Арсеньевич, к которому сам очень часто отсылается вундеркинд из Поднебесной, отводил снам и грезам в искусстве не последнюю роль. Би Ганю удается дать нам присвоить свои сны в качестве собственного опыта, но только едва ли. Впрочем, выдавать почти трехчасовую метафоричную оду киноискусству в 2025 году - уже безусловно смело. Зрители из московского кинозала уходят на середине. Уходят на середине зевая, грезить и смотреть свои собственные сны. Благо сеанс ночной.

Оказывается, не только мамины трэпперы пострадали от цензуры. В иркутском такси по радио сегодня услышал недооцененную и мною любимую композицию группы Ноль, очень забавно тоже заблюренную в ненужных местах. Не забывайте, наркотики - зло!

Вчера объяснял пьяной итальянке в токийском баре, кто такой Мисима, а уже сегодня наткнулся на его портрет в одной галерее. Сохраняем традиции.

Я почему-то, когда оцениваю текст песни американского репера, всегда думаю, что бы на этот счёт сказал Познер. У вас тоже бывает такое?

* * * Ничего не выходит наружу Твои помыслы детски чисты Изменяешь любимому мужу С нелюбимым любовником ты Ведь не зря говорила подруга: — Что находишь ты в этом шуте? Вообще он не нашего круга Неопрятен, живет в нищете Я свою холостую берлогу Украшаю с большой простотой Обвожу твою стройную ногу На стене карандашной чертой Не хочу никакого успеха, - Лучше деньги навеки займу. В телевизор старается Пьеха Адресуется мне одному Мне бы как-нибудь лишь продержаться Эту пару недель до зимы Не заплакать и не рассмеяться Чтобы в клинику не увезли Сергей Чудаков, 1962

Такая погода формирует настроение пересматривать всего Луцыка и Саморядова и мечтать при этом о героических поступках, таких как: ограбление поезда, вызволение школьной любви из колонии строго режима ну и тд.

"Семья" (1918) Эгон Шиле

Думал, не буду вообще ничего писать, но передумал. Если коротко - "Битва за битвой" это фундаментальный грохот, который с первых нот угадывается как нечто, прямо сейчас входящее в историю. И если про попадание в современное общество, напряженное, как лист неправильно прокаленного стекла, будут говорить примерно все, то про антропологию мужского скажут не многие, хотя, как мне кажется, тут ПТА засек интереснее. Партнёрша ДиКаприо - Тейана Тейлор - и сильнее его, и смелее, и решительнее. По прологу (которого в оригинале кстати у Пинчона нет) кажется, что он вообще не был готов ко всем этим подрывным движениям. Это подтверждают и разочарованные взгляды его тещи, этакой черной пантеры на пенсии. Да, точно не был готов. Какие-то битвы выигрываешь, какие-то проигрываешь, и ПТА возвращает право герою ДиКаприо после большого перерыва побыть сильным, чтобы, когда в зале зажгется свет, вернуть нам веру в кино и этот мир. Viva la revolución