кинотанец_туда_обратно

​​Когда хочу — не еду, когда еду — не хочу! Уже несколько дней как поселился в моей душе Непокой. Мелькают образы, как калейдоскоп виденного и забытого — вечный тигр («все мы мечтаем о вечном тигре») и милый старичок-пирамидка. Что это было? Сон в тёмном зале кинотеатра? Мне дали прикоснуться к глубинам моей личной бездны, которая оказалась такой трогательной, наивной, детской, мечтательной и такой знакомой. Полуторачасовое возвращение домой — в детство. Где ты не можешь оторваться от психоделических мультфильмов, заворожена цветами, перетеканиями, электронной музыкой. В детство, которое было наполнено фильмами о кризисах и непокое сорокалетних — обязательно осенью, с бесконечно уезжающими автобусами в пелену дождя. Почему-то всё это поднялось. Или нет — я опускалась и опускалась, как Алиса в кроличью нору увиденного, прожитого и непрожитого. Мне вспомнился пустой отель, затерянный в маленькой горной деревушке Сербии, в самом конце сезона, в конце октября, куда мы заехали — и в огромном отеле были мы, четверо путников. Мне вспомнились весь мой покой и непокой. И все дороги, открытые передо мной. И я уже понимаю, как всё устроено: вот ты в море, в Нью-Йорке, а вот снова в Воронеже. Милый, застенчивый Яша. Как тонко он выписан, как тепло и трепетно смотреть на тебя. Неужели мы все немного Яша? Неужели мы все танцуем наш танец, запутавшись в белом саване, и плывём в пустом бассейне? Нет грусти, нет тоски. Есть светлое, доброе чувство соузнавания, сопричастности. И удивительное попадание мультипликации, поэзии и танца — всё больше убеждаюсь, что такой язык мне ближе для настоящего, искреннего разговора с экрана. Чем дальше от реальности, тем ближе к сущности.

Один из моих любимых фильмов, которые мы сделали вместе с Сашей, — «Ночь на земле». Далёкий привет из каких-то совсем других времён. Когда безопасность ночи дарила нежную меланхолию, задумчивость и долгую, манящую дорогу.

Новость века, я считаю! Мы с Сашей Любашиным проведём совместный 6-ЧАСОВОЙ МАСТЕР-КЛАСС ПО КИНОТАНЦУ. Или, как мы решили, — по не существующему кинотанцу. ❗️13 сентября❗️ Если в жизни есть судьбоносные встречи, то это точно моя встреча с Сашей в далёком 2011 году. Именно благодаря ему я посвятила свою жизнь кинотанцу и вообще смогла вернуться к кино. Мы давно не проводили совместных классов и лабораторий — и это точно будет что-то очень интересное: 📍Теория кинотанца и его методология 📍Показ избранных европейских работ 📍Работа с движением, вниманием и построением композиции — от Александра Любашина 📍Практики, в которых объединяются теоретические и практические наработки двух педагогов и художников. Важно: мастер-класс проводится при поддержке друзей школы современного танца Елизаветы и Татьяны Тарабановых. — «Правила Движения». Все собранные средства пойдут в поддержку фильма «Одеяло, более лёгкая форма поезда». А каждый участник получит ссылку на закрытую онлайн-премьеру!

Развлечения киноархивиста Танец из фильма "Задержите это привидение" (Артур Любин, 1941)

​​Друзья, у нас осталось 11 дней крауд-кампании. До успешного сбора 50% нам нужно собрать 150 000 ₽. Если 300 человек поддержат нас по 500 ₽ — мы закроем сбор, сможем вывести средства. Этого нам хватит полностью на работу над звуком, и мы начнём работу над цветом. 500 ₽ — это цена чашки кофе, но можно по этой цене создать фильм! Один раз выбрав КИНО ВМЕСТО КОФЕ, вы станете причастным к созданию фильма.

Когда я работала над фильмом «Мегаполис» был вдохновением. Некоторые тексты писались в мирах тех самых неснятых фильмов — я вдохновлялась ритмом, течением звуков. А когда в прошлом году вышел альбом «С прочностью нитки», я в шутку говорила, что композиция «Похитители снов» будто написана про наше кино. Первая монтажная версия фильма у меня была «музыкальной» — та версия, которую я делаю для себя и редко кому показываю. Там музыка выступает настроением каждой сцены. Там было порядка 10 композиций на 70 минут — целый мюзикл. И, конечно же, уже во второй черновой версии все эти композиции были удалены. Потому что с самого начала я понимала: хочу работать, как всегда, с партитурой звуков, с выстраиванием музыки из шумов, с расширением пространства. Но одну композицию я не могла никак удалить. Я видела, что она очень нужна этой сцене — те самые «Похитители снов». Я пробовала договориться с собой и отказаться от неё. Но в итоге решила попробовать договориться с Олегом Нестеровым и группой «Мегаполис» о возможности использовать этот трек. И мы договорились! В нашем фильме вы услышите и увидите, как встречаются танец, сны и музыка «Мегаполиса».

Ещё со студенческих времен фигура Гены Шпаликова была для меня таинственной, недосягаемой величиной таланта, одиночества и трагедии. Году так в 2016-м я была сильно увлечена его текстами и биографией — перечитала сценарии, стихотворения и была им совершенно очарована. И в каких-то неведомых интернет-просторах я наткнулась на мультимедийный сайт в формате web-documentary — «Из жизни планет», проект Олега Нестерова. Я читала и слушала, слушала и читала — и не могла остановиться. Потом я смогла оторваться от экрана, но не смогла перестать слушать музыку с альбома «Из жизни планет». Так на моей личной планете появились «Мегаполис» и Олег Нестеров. «Из жизни планет» — это мультимедийный проект Олега Нестерова о неснятом кино 60-х годов. «Неснятые фильмы 1960-х, с одной стороны, похожи на снятые — они же из одного горшочка растут; с другой стороны, они другие и, что самое главное, про другое. Любимая фраза Бродского была: "Главное — это величие замысла". Самое главное, что у человека есть, — это его замыслы, потому что этим всё начинается. Нереализованные замыслы иногда говорят об эпохе больше, чем замыслы реализованные». (Олег Нестеров, Colta) Олег называл эти композиции «музыкальным посвящением» — и для меня это сработало максимально точно. Я чувствовала то кино 60-х в вечернем одесском воздухе, в дожде, так любимом режиссёрами, в движении людей. Слушая это невидимое, несуществующее кино, мир современности для меня замедлялся и превращался в воображаемое кино. Если вы не знакомы с этим альбомом, сайтом или спектаклем (который до сих пор можно увидеть на Новой сцене Александринского театра) — перед вами огромный мир воздуха и любви неснятых фильмов.

Почему “Одиссея” Нолана - один из самых пацифистских и гуманистических фильмов последних лет Я очень хорошо помню фильм 1997 года Кончаловского с Армандом Ассанте и Гретой Скакки - его часто показывали в детстве по тв. Помню и мифы древней Греции, которыми зачитывалась в школе. И, честно говоря, Одиссей меня всегда раздражал. Казалось бы, многолетняя война с Троей завершена, почему он не мчит на всех парусах домой к жене и выросшему сыну, зачем снова и снова втягивает себя и команду в новые приключения, нападает на чужие земли, опустошает их припасы, навлекает гнев богов, убивая их родственников и раздражая гордыней - в общем сам ищет проблем на свою голову? И как могла Пенелопа так долго ждать его - и простить за эти годы разлуки, не все из которых муж провел на войне? И знаете, мне наконец дали ответы. И теперь я очень хорошо понимаю Одиссея. Сегодняшний Одиссей у Нолана - совершенно другой персонаж, он не храбрый вояка, а раскаивающийся в том, что натворил. Он не гордится своим хитроумием и смекалкой. Нет, он осознал, что его идея с троянским конем - недопустимое преступление против человечества. 10 лет ярости от осады Трои вылились в немыслимые в своей жестокости убийства. Когда военные ворвались в мирный спящий город, пощады не было никому. На его глазах убивали мирное население - женщин и детей, поджигали храмы и дома. И вот этот Одиссей с ПТСР после войны в исполнении Мэтта Дэймона, который просто не может теперь вернуться домой, а придумывает новые и новые авантюры - он мне близок, я ему сопереживаю. И даже 7 лет, которые он скрывался у Калипсо, с терапией с гипнозом, медитациями и цветами забытья, оправданы. Особенно радуюсь, что в фильме нет женской объективации - сирены здесь не полуголые русалки, а призрачные миражи, исполняющие песнь невыполненных обещаний Одиссея. Афина в исполнении Зендеи - без макияжа, на самом деле печальная девушка - призрак, убитая в Трое. Она является Одиссею как галлюцинация и покинет после его покаяния. Цирцея - не конвенциональная красотка, а уставшая от мужской грубости и похоти женщина в исполнении Саманты Мортон. Мудрая Калипсо (Шарлиз Терон) - не в шикарных нарядах, а в простых одеяниях наподобие рыбацкой сети. А еще вспоминала слова Димы Крестьянкина - когда мы разговаривали про его спектакль «Перевал» по повести Булычева «Поселок». Там по сюжету земляне пытаются выжить на другой планете и подать сигнал в космос о том, что они живы. И вот прилетает корабль, чтобы их спасти - и один из детей, родившихся уже в этом поселке, радостно бежит к нему. А космонавты видят заросшее жуткое существо, думают, что это дикий зверь, и убивают его. И этот момент - окружающие считают тебя варваром, а ты думаешь, что смог сохранить в себе человека - есть в Одиссее. Герои постоянно слышат легенды о морском народе, который нападает на чужие земли и опустошает припасы. А оказывается, что этот беспощадный морской народ - прославленные ветераны троянской войны во главе с Одиссеем. И, конечно, радует финал: исход Одиссея из царства, покаяние и поминовение мертвых. Ну и каст волшебный - совершенно прекрасный подонок Антиной в исполнении Паттинсона, такая сильная Пенелопа-Энн Хэтэуэй и все вышеупомянутые женщины - и очень храбрый Эллиот Пэйдж, который продолжает сниматься после каминг-аута. Еще прекрасное - нелинейное рваное повествование, очень реалистичные битвы и саундтрек Людвига Горанссона, под который сердце, казалось, вырвется из груди. Ах, да - всем рекомендую почитать книгу «Пенелопиада» любимой авторки Маргарет Этвуд (подарившей нам «Рассказ служанки» и «Заветы»), там знакомый миф рассказывается с точки зрения женщин - и служанок в том числе, конечно.

пока осмысляю сама, но вот эти слова мне очень близки!

Сегодня у меня день рождения, и хоть я стараюсь не придавать значения цифрам, а жить свою жизнь и идти за своим предназначением, цифра 40 нависла ощутимо. Последний год был одним из самых сложных: очень много перемен, много страха и смелости, кризисов, много невидимой работы и желания опустить руки. Но чувство своего пути держит и даёт силы подниматься и идти, а иногда — ползти. И одно из самых моих больших желаний — закончить фильм, съёмки которого начались ровно год назад. Прошлый день рождения мы отмечали на ночной смене под СЗД. Если вы хотите поздравить меня — поддержите наше кино. Если вы не хотите регистрироваться на Планете, можно скинуть мне по номеру карты: 2202 2050 5090 3506 я обязательно переведу на крауд. А если у вас есть желание поддержать, но нет возможности — расскажите о нашем фильме на своих страницах. Обнимаю! И да прибудет с нами со всеми сила!

Новый сингл 1 августа МАЛЬЧИК-ФАНТИК пресейв: https://band.link/E2yy2

Обожаю!!! А вдруг и вы полюбите!!

Сначала в моей жизни было кино — потом появился танец — а с прошлого года театр! И вот такой необычный формат соединения я придумала — киночита! Гибридный формат, где сцена становится кинофильмом. 6 августа в «Узле» мы прочитаем сценарий нашего фильма «Одеяло, более легкая форма поезда». Почему возникла эта идея? Этот сценарий, который мы написали с Сашей, очень живой и самостоятельный. Он как-то складывался, выстраивался в композицию, порой неожиданно для меня. И неудивительно, что когда мы начали работу над фильмом, вышли из текста в материальную реальность, а эта реальность в свою очередь стала превращаться в кадры Марины Левашовой (наш оператор-постановщик), сценарий и тут стал жить своей жизнью, и целая большая линия — сновидческая реальность — утекла и растаяла, как должен был растаять лёд в финале фильма. Фильм получился динамичным — он куда-то всё время летел, двигался, останавливался на глубокий выдох и снова летел. В сценарии было очень много ожидания, раздумья — которое отошло в сторону. Но так как сам текст я очень люблю и мне хочется вас с ним познакомить, мы и придумали провести перформативную киночитку совместно с площадкой «Узел». Режиссёрские ремарки, написанные поэтическим языком, прозвучат вперемешку с репликами героев. Ночной вокзал, где поезда никуда не уходят. Человек, который толкает лёд. Сны, которые не снятся, но остаются в тексте. Голоса будут меняться ролями, звуко-шумовое оформление в реальном времени создаст «кино для ушей», а композитор дополнит читку экспериментальной фортепианной импровизацией. Это не просто читка. Это исследование того, как рождается и видоизменяется кинотекст. Участники: — Дина Верютина — чтение ремарок — Саша Чуркина — голос Героини — Герман Строганов — голос Германа — Евгения Сергеева — звукорежиссёр, шумовое оформление — Артём Макоян — композитор, фортепианная импровизация После читки мы с Артёмом поговорим о кинотексте и о том, как он существует в разных реальностях. Приходите, будет интересно! Билеты по ссылке Читка проходит в поддержку крауд-кампании по завершению фильма. Все собранные средства пойдут на постпродакшн.

Хочу поделиться с вами видео-работами, которые мы создали в рамках лаборатории однокадрового кино! Я сама в шоке и восторге. У вас, к слову, могут быть другие чувства и ощущения — и мне очень интересно, какие. Мы реально за 17 часов сняли 6 маленьких фильмов! Восторг номер один — у каждого участника свой почерк, свой ритм, свой образ, своя телесная партитура. Это для меня главное открытие, что можно успеть это проявить. Восторг номер два — Коломна. Правда, самый кинематографичный, поэтичный, вневременной район. И спасибо театру Земли, что мы провели лабораторию именно там. Восторг номер три — инструмент. Второй раз я провожу лабораторию однокадрового кино, и второй раз убеждаюсь: для освоения кинотанца, для методов взаимодействия между кинематографом и танцем — это лучший инструмент. Через призму одного кадра и практики, которые я даю, мы сразу прыгаем в очень точное, очень внимательное отношение к движению. Осознанное, если хотите. С поиском ключа — эмоционального, ритмического — чтобы ухватить тот самый миг танца. И это такой уровень концентрации и внимания, что после этого погружения можно смело мыслить монтажным фильмом, выстраивать композицию и структуру. Давайте посмотрим, что у нас получилось!

Мой друг Дина Верютина, режиссёр и двигатель кинотанца в России, исследователь феномена и автор Telegram-канала кинотанец_туда_обратно работает над своим дебютным полнометражным фильмом «Одеяло, более легкая форма поезда» (внезапное странное-не странное сближение с темой Анны Карениной). В основе фильма - собственная история Дины. В 17 лет она приехала учиться в Петербург и первые ночи провела на вокзале (я, кстати, никогда об этом не знала, поэтому фильм для меня тоже станет открытием). Этот опыт стал отправной точкой для разговора о взрослении, поиске дома, памяти и внутренней свободе в тисках чужого и неизвестного. 🎬Фильм был снят на собственные средства, однако для завершения постпродакшена необходима поддержка. На краудфандинговой платформе уже собрано более 100 000 рублей, но до финальной цели еще несколько шагов. ❤️ Если вам близко авторское кино, поддержать проект можно по ссылке: https://planeta.ru/campaigns/odeyalofilm

Поддержка друзей и коллег бесценна!!!