Музейный голубь

В 1960 году в парке на Новопесчаной улице было построено кафе "Комета" (арх. В. Володин, инж. Н. Дроздов, Е. Станков, Р. Россичанский, В. Каганович, Ю. Чернов). Кафе было рассчитано на 40 человек, а летом за счет веранды — на 80. Самая эффектная деталь — козырек кровли в виде гиперболического параболоида на двух опорах. Во время оттепели таких вот кафе-"стекляшек" с довольно дерзкими художественными решениями появилось много, одно из самых известных — кафе "Сокол" — располагалось неподалеку от "Кометы". Панорамное остекление таких зданий вызвало необходимость решения проблемы с обогревом помещения, и поэтому в начале 1960-х началось внедрение инфракрасных горелок, которые могли равномерно обогревать помещение. Несколько таких горелок было и в "Комете": по периметру внутри и несколько над входом. К сожалению, такие кафе довольно быстро дряхлели, и как и "Сокол", кафе "Комета" до наших дней не дожила. фото - Музей Москвы

Вчера произошло важнейшее событие для архитектуры 20 века — 10 памятников архитектуры модернизма из Ташкента и Ташкентской области были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Вот все объекты-счастливчики (первые 6 — на фото): - Государственный музей истории Узбекистана - Дворец «Дружбы народов» (о нем я писала здесь) - здание Ташкентского государственного цирка - Национальный дворец киноискусства Узбекистана; - рынок «Чорсу» - Государственный музей искусств Узбекистана - Центральный выставочный зал Академии художеств Узбекистана - станция метро «Космонавтов» - жилой дом «Жемчуг» - гелиокомплекс «Солнце» Я поздравляю коллег, это невероятное событие, к которому пришли путём кропотливой работы. Надеюсь, что это усилит осознание значимости и ценности архитектуры 20 века не только в Узбекистане, но и в России!

А вот такой Альдо Росси увидел Красную площадь. источник

Проект фабрики медицинского оборудования в Сызрани, Альдо Росси, 1988 В автобиографии, опубликованной в 1981 году, итальянский архитектор Альдо Росси вспоминает, как в 1955 году посетил СССР. Эта поездка стала знаковой для Росси, так как по его словам образ сталинского города с широкими улицами, парадной архитектурой метро и особенно высотка Университета показали ему альтернативу "мелкобуржуазной культуре модернизма". В 1988 году Росси создал проект фабрики для Сызрани (в пояснительной записке названной "Тольяттиградом"), которую он замыслил как центр притяжения городской жизни как с архитектурной точки зрения, так и с социальной. В СССР Росси больше не был и не видел нового города, возникшего после 1955 года, но в книге он всё равно даёт оценку архитектурным переменам страны, называя их "капитуляцией перед культурой модернизма". источник — CCA

Держу в руках долгожданную книжную новинку, подробней поделюсь впечатлениями в среду, а пока хочу сказать, что она точно войдет в перечень настольных книг исследователей советской архитектуры. Браво, коллеги!

Держу в руках долгожданную книжную новинку, подробней поделюсь впечатлениями в среду, а пока хочу сказать, что она точно войдет в перечень настольных книг исследователей советской архитектуры. Браво, коллеги!

Проект медико-профилактического пункта, Г.Л. Гвоздик, 1977 В начале года мне по счастливой случайности достался архив архитектора Гвоздика, и это один из самых загадочных листов оттуда. Об этом проекте неизвестно практически ничего, а жаль, потому что здание выглядит весьма интересно, и не будь даты создания в подписи, я бы подумала, что проект создан ближе к середине 1980-х.

В 1961 году прошёл масштабный конкурс на эскизные проекты генплана и павильонов для Всемирной выставки, которую Москва должна была принять в 1967 году. Конкурс проходил в разгар космической эйфории, поэтому павильону "Космос" уделялось столько же внимания, сколько и основному. На фото как раз проекты этих двух сооружений, выполненные в Научно-исследовательском институте общественных зданий. Архитекторы создавали скорей не реальный концепт, а идею того, какой будет архитектура через 6 лет, поэтому варианты у них были самые фантастические, как этот гигантский подвешенный к арке (привет Сааринену!) шар. Пожалуй, после конкурса на Дворец Советов, Экспо — второй по невозможности и утопичности советский конкурс. источник — Музей Москвы