Out Cinema

АФИША OUT CINEMA: 17 — 23 АВГУСТА Кинематографический марафон следующей недели разворачивается как сложная система жанровых и смысловых зеркал, где классический Голливуд вступает в диалог с европейским модернизмом, а японский нуар соседствует с российской современностью. Поэтическая исповедь о памяти, зафиксированная в крупных планах и шуме прибоя, где случайная встреча превращается в мелодию — «Мужчина и женщина» Клода Лелуша. Рядом с ней — «Пьяный ангел» Акиры Куросавы, где японский послевоенный нуар оборачивается экзистенциальной драмой о враче и гангстере, чьё противостояние становится метафорой борьбы света с тьмой внутри одного общества. Особое место занимает голливудская классика середины прошлого века в её наиболее зрелых проявлениях. «Трамвай «Желание» Элиа Казана с культовыми работами Брандо и Ли, «Сансет бульвар» Билли Уайлдера — беспощадная исповедь самого Голливуда о собственной природе, и «Окно во двор» Альфреда Хичкока — камерный триллер, где акт наблюдения становится моральным вызовом. Вслед за ними — ещё один хичкоковский шедевр «Я исповедуюсь», где тайна исповеди сталкивается с юридической справедливостью, и моментальная смена регистра — комедия Ховарда Хоукса «Его девушка Пятница» с её головокружительной скоростью диалогов. Воскресная программа предлагает плавный переход от мелодрамы к триллеру. «Любовь после полудня» Билли Уайлдера — изящная комедийная история о возрасте и романтике, «Ниагара» Генри Хэттуэя использует водопад как визуальную доминанту нуарной драмы, «Долгое жаркое лето» Мартина Ритта — южная готика, где атмосфера духоты становится полноправным героем. Две последние картины задают резкий контраст: «Её личный ад» Николаса Виндинга Рефна продолжает неоново-нуарную эстетику датского режиссёра, а премьерный «Мой паспорт — кольт» Такаси Номуры представляет японское криминальное кино конца шестидесятых, где восточный ритм соединяется с динамикой вестерна. Билеты можно купить только онлайн! | билеты и расписание | как нас найти

Камера-убийца: как «Подглядывающий» Майкла Пауэлла заглянул в бездну кинематографа Марк Льюис — застенчивый и замкнутый ассистент кинооператора, чья страсть к съемке принимает чудовищные формы. Днем он работает на студии, а по ночам превращается в серийного убийцу, орудием которого служит его же кинокамера со специально заостренной ножкой штатива. Фильм Пауэлла оказался настолько провокационным и шокирующим для своего времени, что не просто провалился в прокате, но и фактически уничтожил карьеру своего создателя, которого критики осудили за откровенную демонстрацию сексуальных патологий и насилия. Однако со временем «Подглядывающий» обрел культовый статус и был признан шедевром, предвосхитившим появление жанра слэшер. Режиссеры нового поколения, особенно Мартин Скорсезе, увидели в нем гениальное исследование природы кино: «Я всегда считал, что «Подглядывающий» и «8½» говорят всё, что можно сказать о кинопроизводстве, о процессе работы с плёнкой, об объективности и субъективности этого процесса и о смешении этих двух понятий. «8½» передаёт гламур и удовольствие от создания фильмов, тогда как «Подглядывающий» показывает его агрессивную сторону, то, как камера причиняет боль… Изучая эти фильмы, можно узнать всё о людях, которые делают кино, или по крайней мере о тех, кто выражает себя через кино». Брайан Де Пальма выстроил на идеях Пауэлла свою эстетику саспенса и подсматривания. Фильм предвосхитил появление слэшеров и заложил основу для всего жанра found-footage, где камера — активный участник кошмара. Многослойный ребус о травме, насилии и неразрывной связи между эросом и танатосом, смотрим завтра в 16:20. | купить билеты |

В день рождения Альфреда Хичкока мы решили поразмышлять, какие фильмы были бы у известного режиссёра в Letterboxd 😊 Объяснили подборку!

Out Cinema pinned a photo