постскrapтум

Да придёт Каратель До меня медленными колобками докатываются инфоповоды вокруг Колобка и Человека-Паука, и один из них навеял мне видение... *** Когда Джон Бернтал получил на почту видеофайл с таинственного адреса uralsib@bankingru, он подумал: опять Микрочип взялся за своё, ну я ему устрою!.. И уже готов был швырнуть письмо в корзину. Но вовремя что-то вспомнил, и всё-таки скачал и открыл видео. А на рубеже 1990-2000-х Джон, как известно, жил в России и постигал актерское мастерство на курсе Олега Табакова. Его учили изображать разные эмоции во имя блаженства камеры или утончённого театрального зрителя, именно в России в нём проросли семена добротного величия, которое он ко дню сегодняшнему проявил в легионе фильмов, сериалов, и передач иного характера. И всё же, даже при Олеге Павловиче Джон не смог бы изобразить такое УДИВЛЕНИЕ, как в этот миг — когда на экране воспроизвелась ИИ-реклама Уралсиба, по сюжету которой Человек-Паук Тома Холланда, как в новом фильме о Пауке, затыкает рот Карателю Джона Бернтала паутиной — но уже не из страха слов ругательных, а из праведного негодования: паучье чутье не могло спокойно воспринимать сомнения Фрэнка в преимуществах этого банка! Удивление Джона Бернтала медленно сменялось чем-то другим, более важным и сердечным — стекало с лица скупой мужской слезой. Ведь он вспоминал. Россия. Конец девяностых, начало нулевых. Темновато от чужого света, но задорно — лиха была почва та для будущих историй Джона о суровых, однако потому и плодотворных годах жизни на Руси. Но что у него с тех пор в Америке? Да, роли-роли, или, как сказали бы ему в России задержись он чуть подольше — РОЛИ-РОЛИ-РОЛЕКСЫ. И всё же, между успехами — обязанная глазам да камерам жизнь неряшливо танцующей американской звёзды. Теперь долг этой жизни — брать интервью у Шайи Лабафа, сниматься у Нолана, ходить на митинги Blue Lives Matter в поддержку американской полиции, да отстаивать права питбулей. (Здесь я не выдумал ни слова.) Наверное, Джон счастлив. Насколько вообще может быть счастлив американец, не участвующий в крестовом походе на бытие мужчиной. Но как бы ни искрилось это счастие, отныне не покинет Джона взывающая к актёрскому эго мысль — что на месте своей ИИ-копии в рекламе Уралсиббанка МОГ — БЫТЬ — ОН. Там мог быть он. Настоящий. Джон. Скупую слезу высушил первобытный крик актера. Primal Scream. Ведь он знал, почему ТАМ — не ОН. ИЗ-ЗА КОГО он ближайшие годы не сможет оказаться ТАМ, даже если очень захочет. Байден. Лидеры Европы. Бывшие квнщики. Квнщики будущие. Перебирая эти и другие нескладные словосочетания, заучивая их, как Арьин список глаз которые нужно закрыть, Джон доставал из шкафа реквизитный костюм Карателя, а из потайного отдела шкафа — совсем не реквизитный автомат, когда-то купленный на случай особо экстренной защиты прав полицейских и питбулей Америки. И вот, громадный белый череп мертвенно выделяется на фоне тьмы свежего бронежилета. Так со страниц людской фантазии на американскую почву сошел Каратель. И отправился карать. Judge. Jury. Executioner. Закрывай базар, AKR, Оса...

Анубис (Анубис) Всё-таки я ужасный фанат Айсгергерта. На хайпе написал рецензию, а новинку ещё аж мая сего года пропустил — но вот волной плеера мне вынесло «Анубис», и на его волнах меня жесть как раскачало. Мощь у трека специфичная. Порой МУ-ЗЛО, будучи антитезой му-добру, штука иррациональная: просто заходит и все, а ближайшие десять лет разбирайся, почему. К сложившемуся у Айсгергерта музыкальному рецепту уже есть ключики — лично меня завораживает безумный синтез эдакого пацанства-гангстерства и убийственной МАНЕРНОСТИ его подачи. Не маньеризма, а именно манерности: словно в соседнем окошке банка рассерженный буржуй права качает. Если судить чисто по голосу, неофиту может показаться, что Айсгергерт должен выглядеть как совокупность групп IC3PEAK и shotparis (R.I.P.). Или как Егор Крид и Саша ST (был поэт). Настолько его подача не ассоциируется с ним самим. К тому же, у Айсгергерта текст становится ещё более звуком чем вообще в рэпе. Когда-нибудь надо будет хорошо подумать над тем, как порой даже СМЫСЛ слов имеет более музыкальное, нежели *текстовое* (на)значение. Вот, например, подобранные Айсгергертом для Анубиса слова служат эдакими ограняющими АУРУ трека ассоциациями: ИЗУМРУД, БАЗАЛЬТ. На его втекающей в мрачный бит манерной подаче такие лексемы начинают сиять, словно в алхимической формуле. Ван Хоэнхайм от русского рэпа. И к слову об алхимии и прочей эзотерике — обратите внимание на подборку богов: Афина, Зевс, Фемида; Анубис (дважды; а учитывая название трека, трижды; почему?). Как звучат они! И счастье слушателя не только в том, что имена из греческих и египетских традиций в подачу Айсгергерта ложатся лучше, чем Свароги да Локи (и хорошо, что он это чувствует, хотя это и забавно резонирует с немецким партом). Я пытал ГоПаТыча и Алису Яндексовну в попытках достать когерентные трактовки имён сих богов в оккультизме, герметизме, и прочих измах — такие, чтобы они как следует сошлись и я что-то до-понял в треке. Я не понял ничего, но это меня и радует. Разве что, при особом желании узкие значения всех этих бого-имен можно свести к идее Суда. Мудрость Афины нужна дабы судить справедливо как Фемида, и на суде, который, будучи Верховным, учиняет Зевс; Анубис же — типа проводник к оглашенному приговору. В контексте трека это хорошо работает, ведь лирический герой опять — масон-гангстер, вышедший на улицы как Каратель, или даже как ЧЕРНЫЙ ПЛАЩ ТОЛЬКО СВИСТНИ ОН ПОЯВИТСЯ, — вершить правосудие и делать дела; и, делая дела не всегда прекрасные, ожидать Суда в отношении себя... Но эта трактовка набора слов кажется банальной. Я теперь склоняюсь к мысли, что Айсгергерт это масон-наоборот. Масон будущего. Когда мы пытаемся расшифровывать схожие наборы древних слов-символов в тетрадях расстрелянных герметических генералов, нам легко, ведь мы можем следить за прямыми отсылками к большим трактатам и проводить герменевтические рейды в историю номоса, эроса, субрасы. Но Айсгергерт, как и мы все подверженный всякому синкретизму и нью-эйджу, порождает такие цепи ассоциаций, которые будут более понятны уже только в будущем, когда их наплодится ещё больше, и они сложатся в хаотичную историю идей нашего времени; станут льдом, сквозь который музжуры будущего будут смотреть на Айсгергерта — и на нас рядом с ним. Лёд под глазами музжура. Главное никогда не задумываться, как связаны Блокада, Ваканда и лидер-безумец. Здесь я лишь вновь позавидую воле творца: это ж насколько надо чувствовать свою Силу, чтобы через строку после Блокады сказать «В деле Deutschland, всё будет точно». Те, чьи языки взмывают над привычными смертным цепочками ассоциаций — истинные владыки мира сего.

Оттенок Единственного Рэпера #1: Священный Монстр Что я лайкнул в сломанном релизе Славы КПСС: Робобродяга — всё-таки скрутить судьбу так чтобы Метокс повествовал о РОБО-ПЕТУХЕ и НЕЙРО-МАСТИ это сильно. Такого кадра тебе нарисовали! Эллен Шейдлин — слова Овсянкина перед его партом сделали мой день Греть Гоев — честная характеристика идеи релиза, да и звучит бодренько Holy Bible — как intro freestyle type трек прикольно, непонятно только, почему он оказался в конце А ещё я лайкнул трек Диктатор и Клара, но у этого лайка большая причина. Последние лет пять Слава КПСС явно активно почитает и почитывает Эдуарда Лимонова. А в свои последние 20 лет Лимонов написал много сломанных книг. Писатель влюбился в Госпожу-Эссеистику, но странною любовью. «Это я, Эдичка!» — говорил он Эссеистике, — «Будь со мной как героиня моих былых романов!..». И она была, и сделала его своим рабом. И среди множества трактатов Лимонова той проклятой поры на полках фэнов завалялась книжечка СВЯЩЕННЫЕ МОНСТРЫ: сборник эссе про людей его эстетического пантеона от Че до Бенито. Местами эссе походят на историческую публицистику в телеграме, представляя собой спонтанный рерайт Вики и пары запомнившихся сорсов. Правда, у Лимонова такие тексты скрашиваются вкраплениями собственного опыта галопа по Европам, и за счёт этого превращаются почти что в прозу. И вот Славин трек ДИКТАТОР И КЛАРА больно напоминает эссе Лимонова про Муссолини. Содержательно трек — пародия на такие тексты; музыкально — на жанр эпитафических песен о мужественных жизнях исторических персон в целом (что-то такое могло бы затеряться среди песен Южного Парка или каверов на WE ARE CHARLIE KIRK). И хотя мне трек кажется чересчур пародийно-слоповым, но стоит задаться вопросом, почему нам не кажутся слоповыми такие тексты, даже когда они из-под пера Великого и Ужасного как Дэн Чейни Эдуарда Лимонова. Итак: и этим треком, и альбомом в целом Слава КПСС породил священного монстра. Зачем? 🙄 Думаю, план следующий. Индустрия рэпа, несмотря на ЗОЛОТЫЕ ДВАДЦАТЫЕ, работает ещё абсурднее чем когда-либо, и чтобы оставаться на плаву и иметь гешефт лучше делать плохо чем не делать. Да и почему *им* можно в коммерческий проходняк, а ему нельзя денюжку зарабатывать и в статус инвестировать? Плюс он работоспособный (... СПОСОБНОСТИ РОБОТА...), плюс надо избыточным творчеством способствовать дальнейшей завязке от всяких нетворческих вещей. Вот он и ДЕЛАЕТ. Вероятно, есть и глубинный план. Если бы даже Слава дропнул какой-нибудь великий релиз — но всего через 2 года после России34, — как раз это бы не выкупилось. Люди слишком верят в корреляцию между КАЧЕСТВОМ и РЕДКОСТЬЮ контента. А так — можно играть на ожиданиях рыночка Культуры. Ещё два-три написанных на коленке микстейпа, заработать, удержаться (АРТИСТ!..), отыграть Моргенштерна, а потом и снова дропнуть что-то большое но хорошее; и вуаля — ты честен перед лицом истории. Что же касается очередного дисса Славы на музыкальную журналистику в бонус-треке... Нет, об этом конфликте надо думать подробнее, так что не сегодня. Для затравки скажу вот что. Одна из его старых претензий этим релизом актуализировалась, ведь заметьте: ни Порноскрэп, ни Пострэптум не написали рецушек на более чем годный релиз Ежемесячных МЫ ИЗ ВАННОЙ. (Там в одном месте Слава аж как мошке лёск читает, да и у Пиро парт неплохой. Хоть бы про это чиркнули!). Но вот на плохой релиз мы вдруг реагируем; кто дутым как стеклянный робо-петушок троллингом, кто дописывающейся на ваших глазах заметкой. А что если мы очень даже заслужили ЕДИНСТВЕННОГО РЭПЕРА? 😈

​​Пацаны не плачут, Пацаны... ... ссут глазами, — так читал Саша Тилэкс в годину когда звездочки русского ютуба пародировали русский рэп. Меня часто спрашивают, почему я ничего толком не сказал про ошеломительное окончание сериала ПАЦАНЫ. Отвечаю: потому что Эрик Крипке, видимо, слушал Сашу Тилэкса, и решил обыграть его поэтичную формулу на новый лад. И нассал своими Пацанами в глаза мне и миллионам почитателей. Я могу и когда-нибудь скажу очень многое про 5-й сезон. Но пока что мне так грустно про это думать, что я аж решил залечить свои думы тематическим чтивом. Так я одолел, собственно, комикс-прототип сериала ПАЦАНЫ за авторством Гарта Энниса. (... Авторство почти важно, ибо ловите прекрасный факт. В глаза сходу бросаются сходства Билли Бутчера из комиксов и КАРАТЕЛЯ; а почему? Оказывается, Эннис когда-то участвовал в создании комиксов про Карателя и, в частности, был сценаристом чтива КАРАТЕЛЬ УНИЧТОЖАЕТ ВСЕЛЕННУЮ МАРВЕЛ, по сюжету которого семья Фрэнка Касла погибла по вине супер-героев, за что он их всех и убил. Что-то напоминает!..) Комикс небесспорен. Что-то сериал сделал безусловно лучше — или настолько по-другому, что это лучше. Но главная мысль по прочтению у меня всё-таки такая: Эрик Кринге ещё более Ян Матвеев чем я думал. Для иллюстрации прикрепляю к посту одну лишь панель. Контекст: к ПАЦАНАМ — которые в комиксе крошат суперов направо и налево, — с целью их убить ворвались очень комичные суперы, и насколько их судьба предрешена, видно по одним только выражениям лиц Бойзов. Казалось бы, Крипке: просто экранизируй подобное величие с поправкой на свои изменения сеттинга. Жизнь второго Черного Нуара можно было закончить подобной стычкой. Но нет! Что-то подобное в сериале мелькает разве что иногда, и то так себе. А ведь этим меня поначалу сериал и забайтил — эдакая кровавая сатира на супергероику с элементами прекрасной тарантиновщины во взаимодействиях персонажей. Но этого могло быть больше, гораздо больше, если бы Кринге просто чаще экранизировал комикс. Вместо этого аж с 3 сезона мы наблюдали непрерывные попытки в остросоциальную сатиру на Трампа и его цезаризм-наполеонизм. Да блин, вместо этого лучше б мы хоть раз увидели Французика в шляпе Наполеона! (И такое было в комиксе.) Самое смешное, что в сериале натужно-потужная сатира Крипке сопровождается моральным троллингом в виде жонглерства кусками нравственности и мудростями аля ТЫ ТОЖЕ ИСПОЛЬЗУЕШЬ СУПЕР-СИЛЫ... ТАК ЧЕМ ТЫ ОТЛИЧАЕШЬСЯ ОТ НИХ!?.. Заставляет задуматься (в скобочках: нет). На этом фоне, единственная интересная и ценная мораль Крипке за весь 5 сезон — а то и за весь сериал, — это предъява Стэна Эдгара Хоумлендеру в духе: «Все твои шалости не представляют ничего, до чего бы не додумались самые дегенеративные представители ничтожного человеческого вида, будь у них хоть капля твоих сил». Злу круто напомнили о его банальности, хоть и не в смысле Арендт. Но, вот ирония, именно эта моралька является почти прямой цитатой из диалога прототипа Стэна Эдгара с Хоумлендером в комиксе. То есть вкус и чуйка у Крипке всё-таки имеются. Но разрывающая изнутри — бьющаяся вместо сердца — Амбиция прослыть пророческим политическим сатириком регулярно убивала в нем творца. И получилось то что получилось. Тряпка супер-стайл 😭 А Тилэкса я упомянул не зря. Тилэкс и Ко стебали русский рэп, а русский рэп с тех пор стал лишь здоровее. Благодаря Крипке что-то такое, думаю, произойдет и с жанром сатиры на супергероику. В последних сериях Пацанов Крипке вдобавок ко всем проблемам сезона умудрился — не в качестве пародии! — реализовать самые штампованные ходы, которые редки даже в худших фильмах Марвел. Вот и спасибо Эрику, что трейлер новых Мстителей в том числе его усилиями смотрится без какого-либо кринге; я жду это кинцо уж точно сильнее чем приквел про Солдатика. MCU > VCU. Стёб над супергероикой теперь кажется чем-то инфантильным, а любовь к ней — революционно-консервативной. Билли Бутчер вернётся в AVENGERS DOOMSDAY

​​Одиссерик Кинокритик Сэмвелл Omi написал значимую рецензию на «Одиссею» Нолана, а я чем хуже? Авторитетно и авторитарно заявляю: Нолан — гений. Он вновь обманул и превзошёл все ожидания. Ведь фильму пророчили судьбу средненького, а то и плохонького — из-за чего угодно: историческая небрежность, засилие повесточки, костюмы дурацкие... Но как {минимум/максимум} средненьким фильм оказался как раз по причине, которую часто выносят в плюсы фильмов Нолана: его язык. Сам язык режиссерский кажется потёртым, истрепавшимся. И, что хуже и как следствие, он будто совсем не идёт древнегреческим пространствам, в каком бы IМАКС ты их ни снимал. Не так важно как именно и в какую сторону Нолан отходит от источника в плане сюжета. И без этого ясно, насколько происходящее — особенно в рамках диалогов, — приторно осовременено под стать кинцу на стыке философической мозгодумки и мелодрамы. Осовременено именно в плане ДУХА происходящего. Некоторые нолан-type лжесмысленные диалоги кажутся растянутыми аки в посредственном серике. Из-за этого в них не чувствуется ни Реальности, ни Мифа. В таком кинцэ диалоги должны быть подобием театра, исполнены заманчивой (пусть и ещё более абстрактной) иносказательности, сказочности; или быть чем-то вроде того, что мы видели в «300 Спартанцах» другого любителя снимать Бэтменов. Мощь должна быть; резкость; свет! Но ожидание и реальность здесь контрастируют примерно как если бы вы хотели посмотреть театральную постановку Ромео и Джульетты, а вам вдруг врубили сцену любовного диалога из Полицейского с Рублёвки. Бррр. Порой язык Нолана настолько не работает, что хочется, чтоб как в тех гениальных АИ-видосах про Гарри Поттера, в происходящее ворвался Трамп и всех расшевелил. ПАРНИ, ЗАБУДЬТЕ ОДИССЕЯ, ТОЛЬКО Я МОГУ СТАТЬ НОВЫМ МУЖЕМ ЖЕНЩИНЫ-КОШКИ! СЕДРИК ДИГГОРИ, ПОДВИНЬСЯ, МОЙ МАЛЬЧИК, ПОКА Я НЕ ЗАКИНУЛ ТВОЕ ИМЯ В КУБОК! МЫ ЗАКЛЮЧИМ С БОГАМИ ПРЕКРАСНУЮ СДЕЛКУ! IT'LL BE TREMENDOUS! Конечно в фильме есть и прекрасные сцены. Попадаются они даже среди тех, что связаны с банальными и опять-таки растянутыми арками аля ПТСР Одиссея. Мол, мой дозор окончен, хватит с меня войн и власти, беру за шкирку Хэтэуэй и уплываю с ней на пенсию. Последующая сцена флешбека с падающим горящим троянским конем в этом контексте проста, но гениальна. Но даже эту линию портят предшествующие панорамы городского сражения — они вновь как-то неуместно реалистичны, и вряд ли потому, что так автор и задумывал, желая дополнительно подчеркнуть идею безысходности войны грязью недореализма среди мифа. Просто и здесь язык поистрепался, стёрся. А уж актёры... 😤 Ряд актеров похоже просто не рождены для попыток даже в Нолан-type мифологическую речь, или глубокомысленных переглядок под пафосную музыку. Единственный лик который доставил мне подлинное визуальное удовольствие — Роберт Паттинсон. Ему идёт играть незадачливого глумливого злыдня. Грех съёмок в Сумерках в очередной раз искуплен. Так что прости, господин Нолан, но я уж лучше буду слушать старенький трек Кости ХХОСа Одиссея 16:20 в течение трёх часов, чем смотреть твой очередной шедевр. И я не иронизирую: в чем-то же это реально шедевр. Только как-то не так, да и не туда. А как одиссея Одиссея может быть не так и не туда? Вот то-то и оно 🍔

Хайп-плацкарт от крОтов в огороде И вот включаю я релиз ДИВАННЫЙ от Коляна Боряна и xxxsanek, а там, в треке ПЛАЦКАРТ, такое: «Я — застелил себе верхнюю полку! // Я — положил х😱й на нижнюю полку!!!» Да, только так и должен начинаться рэп завершающего релиз трека. «Немецкое слово — пох😎й, русская душа!» Так и только так нужно панчить по мотивам быта русского. Да и когда в последний раз у нас был столь облюбован панчлайнами быт русских железных дорог — и так, чтобы драйвово и весело, а не в духе поездных песен Бранимира и пространных образов поездов у Хаски? Слушая сей трек я был так счастлив, что хотел перемотать время назад и начать слушать релиз с него. Нумерация с хвоста!.. Но что-то мне понравилось и в других композициях. Чем-то заходит трек КСО. Я его не понимаю, и в нём современного быта уж слишком много: лазеры, штрих-коды, кассы, мессенджер МАКС. Но лайкаю, ведь он звучит подозрительно хитово. А трек МАССОН не лайкнуть нельзя потому что иначе за тобой придут *они*, и ты уже не будешь прежним. После этого трека я верую во все мировые заговоры, упомянутые в нем посредством сочных панчлайнов. И в неупомянутые тоже. Любая корпорация и вправду корпорация монстров, двадцатого съезда и вправду не было, а мной рулят те, у кого даже прав нету. Кстати, а вы знали, что если соединить фломастером Санька, Коляна Боряна и Пазнякса, то получится фит из трёх человек? Композиция, которой суждено было называться ХРЕНЬ, почему-то опять звучит хитово. Хотя перегруз и крошит твоё сознание как Крош морковку, но подача обоих лирических «супер-хренов» в неё влезает органично, как морковка Кроша в его crush. Извините, заразился бэд-барс манерой. Трек ДЫРКИ В НОСКАХ я лайкнул за одну строчку: «Носки это тот случай когда дырке лучше быть малой». А ещё в конце этого трека открывается тайный рецепт звукозаписи исполнителей. Этот секрет стоит прослушивания. А вот наконец и СТУПАР — наконец, потому что сей трек наименее вычурно стёбный, и достоин лайка не только за пресловутую хитовость или отдельный панчик. Ступар вгоняет в ступор и выпускает пар из вас и бытия вокруг. И текстом (безумным потоком сознания в котором и психологические травмы, и личные флешбеки, и колхозник Никита, и Люк Бессон, и заповеди, и заповедники, и Константинополь, и ещё какие-то пространные отсылки к случайным страницам вики), и звуком это уже что-то на языке группы Ежемесячные и на уровне их поэтичных треков: психоделическое, пульсирующее, позитивно андеровое. Вольно цитируя Коляна Боряна: словно от «крОтов в огороде». А за это смещение ударения я бы поставил ещё один лайк, но тогда это будет антилайк. Я всегда с некоторой опаской врубаю треки близких к Триплету авторов, потому что боюсь услышать там избыток рофла, прямо пропорциональный гордому недостатку качества. Выпяченная губа андеграунда уже давно не радует. Рофла тут порой действительно чересчур, однако качество вполне на уровне поджанра. А главное, если я вдруг словлю ступор в плацкарте, теперь я знаю, какие два трека мне послушать. постскрэптум: напоследок я начал думать как интересно звучал бы ник xxxsanek если бы это был xxxсанькя. Но до этой точки развития русской рэп-мысли нам ещё таки далековато.

Плача под Плакина стоять у Сталина? Предположим, я вдруг съезжу в город по имени Ч и прогуляюсь у свежевыжатого памятника Сталину. В наушниках релиз Аскара Каримова и Максима Плакина. Бабангидный голос последнего прикольно сопоставлять с новым монументом. Наш вождь добрый 😈 Плакать не потянет, стоять тоже — наоборот: хаотично ходить вокруг и очень много улыбаться. Всё-таки история — главный постиронист России! Но о чем бы я всё-таки грустно призадумался? Возможно, я бы обнаружил очередные безумные противоречия в казённой идеологии Примиренчества. Я бы подумал, а что с совестью у людей, которые считают себя в праве говорить, что они, в отличие от всяких там наци-монархистов, Чтут_Всю_Историю_Родную, ничего из неё не вычёркивая? С каких пор придумать 20% информации, переврать 40%, закрыть глаза на 30%, и свести всё к сломанным 10% — это ЧТИТЬ_ИСТОРИЮ_ВО_ВСЕЙ_ЕЕ_СЛОЖНОСТИ? Не умеет вопреки жить архипелаг-дурак... Или вон, другая хитрость. В паблике одного Нашего Несчастного Писателя, конечно же высказавшего поддержку установке памятника, не так давно постились безумные тексты о проклятом палаче Колчаке. Естественно, подкреплялось мнение непогрешимыми источниками: цитатами Ленина и советской историографией. И тут дело даже не в том, что Писателю давно не сдалась фактическая несопоставимость. Просто опять обнажена проблема совести. Писатель точно думает, что он действует исключительно В ОТВЕТ. И что ответы его — соразмерны. Мол, вон те смеют гнать на его революционных кумиров, а он гонит на точно таких же кумиров из их лагеря. Но ведь наверняка, хотя бы где-то на грани подсознания, Писатель понимает: нет, даже самые по-человечески жуткие его оппоненты из числа z-монархистов очень редко действуют соразмерно тому, как теперь действует он. Соразмерны их риторические пакости были бы, если бы они активно спрашивали с иных деятелей Великой Отечественной за некоторые их деяния времен Гражданской. Вот тогда бы хоть некоторые параметры совпадали. Ты голубем гадишь на воевавшего за Единую и Неделимую Колчака, а они — на воевавших в 1939-1945 за Единое и Неделимое бывших идейных красных. (Хотя и тут нюансы непонятно в чью пользу. Скажем, вреда России от т.н. белой интервенции в Гражданку было меньше, чем вреда России при Сталине в неё и после; нюансов представления о неделимости страны это тоже касается.) И я уверен, что даже Писатель — как минимум, благодаря подсознанию, — не может не понимать, насколько вся эта Дискуссия Восточной Европы заведомо расположена к нему; его языку, его идеям (а его идеи... бл😁ть что это). Иные пасынки и даже step-sons монархии на уровне самих предпосылок исторического осмысления уже дают колоссальную фору своим оппонентам. (В слове белосовок все-таки больше смысла чем мне хотелось бы.) А Писатель и Ко только и рады, и только сильнее строят из себя самых униженных и растоптанных, и на тяге природной наглости выбивают себе ещё больше преференций. И вот вы скажете мне, ну зачем ты опять ворошишь эти ульяновские ульи, — а я и отвечу: ребята, я не о том. Идейная сторона вопроса меня тут почти не трогает уже. Дайте мне на день власть и я бы, во имя подлинного Примирения, заменил... ВСЕ исторические памятники на памятники деятелям культуры! И чем современнее, тем лучше; хаотично, почти независимо от величия и геолокации. Свежий памятник Сталину я бы заменил на монументы Башлачеву и рэперу Walkie. А рядом трубу бы поставил — высотой до неба. Меня это все пугает в эдаком социологическом разрезе. SOCIETY, где поощряются настолько агрессивные проявления юродствующего культа преследования, может очень больно заболеть. Так, что потом только русским рэпом и выздоравливать. Лан, это только лишний повод выздоравливать заранее. И просто слушать рэп. Когда история превращается в постиронию, нужна не Внутренняя Монголия, а хорошенький бэд-барс. Бэк-флип за флажки

Два капитана инцела Плюсы фита Хаски и Зангези: 🧐Даня перед записью сорвал голос на концерте и в один момент разразился прикольно тюнизируемой хрипящей подачей. Она прикольна сама по себе и её симулякр пригодится в будущих музэкспериментах, но тут она прям сюжетно заходит. Лирический герой срывает не только духовный фаллос, но и голос. 🌚Хаски сказал «моя борьба». На мой взгляд это круче чем когда Замай говорит «темные двадцатые». ✍А ещё Хаски, вживаясь в мир инцела, представил как инцелу вместо бастурмы в магазе представляется мастурба. Это круто, потому что полуправда: ведь очевидно что подобные озабоченные галлюцинации свойственны далеко не только инцелам и прочим панк-монахам. Но я уверен что Хаски это понимает, И В ТОМ И ПРИКОЛ. Тут-то и кроется один из слоёв иронии сразу надо всем: и над инцельством как культурой, и над агрессией к ней, и над самим абсурдом перефорса таких явлений в современности. Наверное. Неоднозначности фита Хаски и Зангези: 🙀Возможно многие ждали что-то более формально серьёзное, на уровне, например, фита Хаски с 25/17 и Саградой НАШЕ ЛЕТО, но вышел фит скорее в копилку фитов Хаски с Бхимой или Вайт Панком. А сама затея с многослойной (как луковица Шрека) иронией просмотреть мир наш грешный глазами целибатного инцела вроде занимательна, но часть повествования обоих авторов — даже там где это ирония/постирония, — идёт скорее от лица ВОЛЦЕЛА. А это две большие разницы, как говорят у... в Одессе, в общем. Несостыковочка! (Не спрашивайте откуда я это знаю. Я сам скажу. Я как-то залпом слушал рандомные записи подкаста БОЧКА канала ДИОГЕН ТВ, и как-то так получилось что эфир с Мильчаковым плавно перетек в эфир с обсуждением темы гигачадов инцелов сойджаков и волцелов. Я тогда узнал очень многое. Напоминаю, что некоторые знания — избыточны.) 🤪Фит слушается слишком как нечто что могли породить группа Ежемесячные или соавторы хитов Третьей Рэп-Мировой, или Пазнякс со своими Санькями. И это не то чтоб плохо, но просто возникает вопрос: а почему бы Хаски не тряхнуть собачьей стариной и не начать фитовать с ВВК по кд, отписывая хотя бы по 2-3 куплета на ВСЕ их релизы? Вупсень Виттон Хаски. Вупсень Виттон Хвост! Всё равно ауру творца который постоянно метит в элитарные проекты он давно развеял (чему лично я рад), да и было бы в такой стратегии эдакое культурное ПАРТИЗАНСТВО! <...> Я дописал эту заметку до выхода клипа. По поводу клипа у меня две мысли. Первая: вы зачем бабушку в футболку с Окси лого одели ироды?? На концертах у Мирона бабки в майках Антихайп... (Кстати, из-за этой детали от строчки «Окси был не так уж плох» сам собой складывается ироничный референс. Один представитель музыкальной журналистики с характерным ником очень любит слово сехс и иногда сетует на зумерское инцельство. Он же очень любит Оксимирона. ДУМАЙТЕ.) Вторая: время и вправду плоский круг. Хаски с Зангези метили в синтез очень разных эстетик и глубинную иронию. Но исторически для меня это рифмуется с почти забытым хитом начала десятых, я бы даже сказал, гимном синтеза определённых эстетик уже того времени — СИДЕЛ Я В МДК!.. Смотрел картинки про кота... И был доволен всем) Но вдруг стряслась беда? 😭 Золотые Двадцатые высказали уважение Серебряным Десятым. Ах как различны эти времена и их эстетики, и в то же время... 😏

Прошли Дожди над Засухой, пошли Грибы, и ... Баста? 😳 К сожалению таймлайн таков что порой понимать Бамберга проще чем понимать тех — с кем он — спорит Короткий положняк: едва пролились Три Дня Дождя над Россией, и в лесах наших пошли Грибы, Киевстонер* не очень понял смысл своих же песен, и в связи с его тёмнодвадцатой ситуацией люди начали ругать... Басту!? Да. Ну потому что у того фоточка с Киевстонером, дружат вроде. (Даже батлили однажды!!!). Теперь требуют: Баста, СКАЖИ ИМ. Баста, напиши Z во всех каналах. Пальни из нагана, докажи что ты Ноггано. Абсурднее всего что этим кэнселингом занимаются в том числе те авторы, чьих друзей и сэнсеев регулярно пытаются кэнселить подобным безумным образом. А ВЫ ВИДЕЛИ, А ВОТ У ДУГИНА БЫЛА ФОТКА С!.. 🌚 как там его... Вальчинским?.. Забыл фамилию.... автоматы-гранаты-татата Культура дискуссий в восточной Европе. И это притом, что один из участников дискуссии в интервью одному русскому поэту говорил, что по некоторым слухам Баста чуть ли не лично содержит чуть ли не целое подразделение. ПОД-РАЗДЕЛЕНИЕ, как уточнили бы в этих кругах Я не знаю, но сама вероятность этого, кажется, заслуживает больше внимания чем нурглитское обмусоливание цитат про попкхорн; не? И вообще: а вдруг, если Баста напишет Z в чатик, он уже не сможет содержать подразделения? 🧐 (Как минимум.) Ладно, ещё раз оглядев это всё с холодным вниманьем, повспоминав чем ещё занимаются участники дискуссий Восточной Европы, я думаю одну лишь мысль: Война страшна, но страшна и война за институты в её тылах. А ПОТОМ МЫ ЕЩЁ ДУМАЕМ, что за хуанхэ несет Глеб Три Дня Дождя! Да вы представьте себе музыканта, которого нехорошие люди не то что накурят-натаблетят, а ЗАСТАВЯТ ЧИТАТЬ ПОЛИТ-ТЕЛЕГРАМ!!! — а там вот это всё, а то и хуже. Да он такими темпами сделает кавер на Маяковского ЭПП, заменив очень уж рифмующуюся фамилию на ЖИРИНОВСКИЙ Если полит-интернет надо запретить чтобы Три Дня Дождя здравствовали вместо интеллектуальной Засухи, то это уже не кажется такой плохой идеей. *Террорист эстремист, ого я только сегодня узнал, ну впрочем я никогда не доверял его никнейму

в целом, ответ неплохой, ладно, в этот раз отмазались. И не флиртуйте давайте со мной, я замужняя женщина.

Баги и боги MILITANTUM'а Коротко об альбоме MILITANTUM тёмного принца: лучшие треки для меня — КАРКОЗА, ОДНОЙ ИЗ, ПЕСНЯ ПТИЦ, ОХОТА НА УТОК, BURN, КОНСТРУКТОР, PAPIRKA. Они красивые! Чуть более подробно — в этом тексте в трёх главах, где я рассуждаю о том, как надо понимать тёмного принца (и соулслайки); где пытаюсь распознать что в его альбоме антиутопично, и причём тут птицы; и где сравниваю с Горгородом, попутно равняя Горгород с землёй в пользу Милитантума. Читайте и решайте вместе со мной, она 10 из 10 или всё-таки маленький тёмный принц а вообще я доигрался блин в рецензии и мысленные эксперименты. В главе третьей сего текста я для усиления понимания статуса тёмного принца провожу весьма межпоколенческую аналогию, которая видать навеяла абсолютно проклятый сон, и во сне том я вернулся в школу, и для какого-то кринж-мероприятия мы должны были фитануть с тёмным принцем. Я отписал куплет, но тёмный принц куда-то делся, и я искал его по всей школе, даже в каморке что за актовым залом, а потом — мечась по откуда-то взявшемуся рядом русскому полю. Не нашёл. И зачем только снятся сны?..

​​Моя игра года или десятилетия Так уж повелось: чем Бэтмены новее, тем больше в них проблем. Особенно когда авторы пытаются в суровость и ГРИМДАРК. Трилогия Нолана закончилась так, что лучше бы не заканчивалась. В Снайдерверсе были просветы искомой тьмы, но и они затерялись в безумии продакшна. Бэтмен с Сэдриком Диггори имел потенциал, но он же потенциально худший Бэтмен в истории. Мрачность Бэтмена на высоком художественном уровне ныне спасает лишь серия комиксов Absolute Batman — по которой, благо, уже начали делать и мультфильм... Но кто сказал что надо стремиться к однозначно мрачному Бэтмену? А может, нам всё это время нужна была МИЛОТА? Лего Бэтмен с видом от 3-го лица. Это ли не то что мне всегда было надо. Вы просто посмотрите на скриншоты с ним в самых обычных моментах этой великой игры, Lego Batman: Legacy of the Dark Knight. Он выглядит как хитрый кот с камышовыми помыслами. Кот, которого насильно гладят; и он сурово делает вид, что против, но тем кажется ещё милее. О, бедный Готэм — его злыдни не боялись карикатурно страшных Бэтменов, но когда на них обрушилась эта МРАЧНАЯ МИЛОТА — они стали рассыпаться на куски. На детальки лего. Я проходил эту игру с непрерывным восхищением. Вот с таким 😻 Пролог мб немножечко затянутый, ещё и пошленько ниндзяцентричный, но что поделать. Надо же было узнать как юзать стелс — который правда потом ломается на каждом ходу и почти бесполезен. Зато когда после этого пролога лего-ты попадаешь в открытый мир лего-Готэма и рекрутируешь лего-Гордона, а в одной из первых же миссий вы вместе с этим бодрой старикашкой бьёте злодеев на танцполе, ещё и с боёвкой аля Бэтмены серии Arkham... Зачем, зачем мне теперь ещё какие-то Бэтмены? Словно понимая это собственное величие, игра задирает планку, и успешно. Под конец она выдаёт такие пародии на бэтменов Нолана и Снайдера, что умудряется сделать сюжет «Возвращения Темного Рыцаря» внятнее, броню Бэтфлека — ... концептуальнее…, а некоторые крутые сцены с Леджеровским Джокером просто удачно насыщает лего-юморком. Кстати, юморок этот на протяжении всей игры хорош и атмосферен. Я даже не хочу спойлерить как гениально Харви Дэнт здесь становится Двуликим, и как грациозно в ласт файт врывается Джим Гордон. Достаточно сказать что во время какой-то сайд-активности тебе могут нагнетающе заорать по радио — «СРОЧНО, БАНДИТЫ ЗАХВАТИЛИ ЗДАНИЕ! Ну, или кто-то опять потерял ключи...». И ты летишь в кровавый бой, ведь ты рожден для службы царской. Просто посмотрите на Робина с Бэтменом на прикрепленном скриншоте. Какое счастье отпечатано на их лего-мордахах, когда они мчатся в свой кровавый бой — взрослый, но весёлый Робин за рулём личного моцыка, а Бэтмен позади, словно радостный мальчишка на велопрогулке. И улыбки их долгожданны, как знак летучей мыши в дымном небе Готэма. GOTY.

про море и городскую карту — мне их не понять.

А что такое 25/17?  — думал я, слушая сингл «Туман» от начавшего сольную карьеру Анта. А ведь для многочисленных соотечественников узнавших о 25/17 в пик популярности группы, это — «Жду чуда», «На городской карте», «Под цыганским солнцем», «Голова чтобы думать» (сокращённая версия), «Горький туман», припев «Звезды», часть одной из версий «Солнцу навстречу». То есть та классика, в которой уважаемого Андрея Бледного нет, или практически нет; хитовыми для масс стали именно парты и особенно припевы by Ант. И вот смотришь ты на поседевшего Анта в видео-сниппете его новинки, томно вслушиваешься в туманом расползающийся трек — и как будто это классические 25/17 и есть. Приятный и западающий поп-припев, достойный текст — у лирического героя «в раскалённой комнате <...> халат, остывший до бела», да и туман песни старого попсовика ложится на траву «седой пыльцой». Всё по-новому, а значит всё как встарь; просто Время слегка взяло своё — и у лирических героев, и у мира вокруг их авторов. Голова теперь чтобы ходить, ноги чтобы думать. Поистрепался детский рисунок на асфальте. Расправлять солнцу навстречу плечи стало чуть сложнее. Кража лирических героинь у их родителей осталась в прошлом (и пусть будет хотя бы в песне). И всё же: «Где было побоище // Тебя будут к обеду ждать любимые цветы» Так что порадуемся, теперь у нас как минимум две группы 25/17, а если воскреснет проект Лёд 9, то будет их и три! 😻

Я пришел дать вам вайба #1 Elena Blimey — В твоих ебучих рилсах: музыкально да и текстово это какое-то безумие с закосом под смесь мэдкида и пародий на мэдкида, но я что-то люто порвался со страшно искреннего авторского рейджа в припеве. Не разделяю ни пошлые наезды на лирических тяночек лирического героя, ни его злой ресентимент, но разделяю наезд на пошлость бытия. Ведь в этом припеве как-то почти сладостно откликается вся отвратительность слова РИЛС. Ладно шортс, тикток, но рилс... Кроме слова «еб🤮чий» и потока ярости к нему действительно ничего прилипнуть и не может. Ну и ресентимент все-таки тут не худший, приятненький, концептуальный. Toxi$ — DANTE: это вообще не новинка, ещё и от хайповейшего мужичка, но я услышал впервые, и который раз задумался: да кто делал Ксении Анатольевне подборку музыки для Дугина?? Ну вот же прекрасный пример для его ноомахического анализа. Трек называется ДАНТЕ! В треке нетривиально, на современный лад обыгрывается вечный сюжет борьбы ангела и демона за душу артиста. Просто представьте себе как Дугин представляет себе как ангел ЗВОНИТ, а демон не просто ЗВОНИТ, но советует что-то там на запястье. И текст у трека на счастье такой лаконичный, что скучный трэп-быт лирического героя как бы меркнет на фоне ключевых строчек припева. Тут Дугин и сам бы задумался, а как именно и почему с таким треком сочетается никнейм ТОКСИС и специфичная подача артиста? И мы бы много чего узнали. Эх 😭 зизи — Геродот: самодеконструкция рэпа-трэпа-и- иже-с-ними становится все более прекрасной. В этом треке рэпер Зизи привычно трэпует, вялыми джебчиками рассуждает о своём неприглядном быте, и вдруг — в поту от собственных рассуждений да в пылу бэд-трипа — признаётся, что... ему снится Геродот. И что он боится этих снов. Ведь Геродот говорит ему, что он, античная цитата, «долбо😤б», и таким его и запомнят. И дескать поэтому не надо ему в рэп. Загадочность: почему, среди всех-то древних любителей раздавать советы потомкам, именно ГЕРОДОТ? И почему из всего к чему можно было докопаться в жизни рэпера — хотя бы в этом треке («Сему треку виной лишняя хромосома») — Геродот докапывается именно к желанию делать рэп? Не только же потому, что ГЕ-РО—ДОТ так хорошо влез в столь энергичный бит? Или?.. А знаете, пожалуй, некоторые загадки должны оставаться загадками. Это весьма по-геродотовски. Да и даже такие отсылки к античности всяко лучше «Одиссеи» Нолана. Они хотя бы качают. #япришелдатьвамвайба

Потянуло на эксперименты в общем да 😈 Кстати, иногда на волнах рекомендательных алгоритмов в моря моего вайба закидывает какие-то удивительные вещи среди новинок и не очень (хотя какая разница новинки или нет, рэпа за последние годы стало столько, что все мы что-то да поспешно проморгали). И вот я долго думал как назвать рубрику в которой я бы делал относительно небольшие подборки вещей, запавших в души моих плейлистов, со сравнительно краткими комментариями. ПОСТТРЭПТУМ, конечно, круто звучит, но такое себе, да и зачем сужать или расширять всё до трэпа. Плохое слово всё-таки. Поэтому я делаю отсылку к Шукшину и Стеньке Разину — тем ещё трэперам, — и...:

я порой ловлю вайб начать писать тексты в духе канала sam omi он — черный, что белые пишет стихи, а я буду белый, что чи- 🌚 чи- 🌚 читает как черный! или пишет. однако на деле не в этом мечта моя, — уж прости меня, Мартин Лютер, — и я бы хотел, чтобы в стиле sam omi писали свою публицистику... — все они. ВСЕ ОНИ про писателя кекного шутят давно мол хотел бы себе негритёнка. так вот — ему очень пошел бы такой стиль; он, быть может, его даже спас бы. вы только представьте, вместо злобных телег и продавшихся книг, он пишет: «вы, ПРАВЫЕ, вовсе не ПРАВЫ, ибо ваша сгнивает душа, — черемша!» или пишет к примеру сан гельевич дугин: «чебурашка — мажор сатаны с апельсиновой жизнью, запретите его, а уши сверните в два солнечных диска, и верным броском перекройте над штатами солнце их злое...» или пишет роман юнеман: «моё общество — будущее, ибо общество БУДЕТ моё, а вас — нету; пойду-ка я в лес…» или андрей хан замай, променяв наконец-то крикливый свой капс на стихи, — «бупер! ты вовсе не букер, ведь на букере я бы хотя б, заработал…» но они так не пишут. и поэтому пишут не так — не о том — -- не туда -- свои не узнали своих. ну и я так не буду писать никогда! белый стих тоже чёрным бывает. а сердце стальное ты как ни крути — у Эдварда Элрика.

Наивная рифма и Золотые Двадцатые Когда я писал про Золотые Двадцатые в рэп-культуре, я был абсолютно серьёзен. Как Летов, певший про дедушку-Ленина-хорошего-вождя. Чем для меня особенно сияет наше время в рэпе? Отсутствием РИФМОБЕСИЯ. А ведь та-дааааа, в 2010-е — задолго до ТД, — это была жуть несусветная и беспросветная. На каком только популярном канале не выходили престранные разборы рифмовок русских рэперов, где пафосными цветными ФЛОМАСТЕРАМИ выделялись двойные/составные/панторифмы, все эти ассонансы — диссонансы — и шампанские ананасы. Причём не только у треков, где рифмовка неимоверно важна, — как в случае убийственного хита «Джин Грей», — а где угодно. Крч, сами разборы эти были проблематичными. Лучше бы на каждый десяток таких роликов приходился хоть один текст, показывающий, как иногда рифмовка Андрея Бледного вдохновлена Анатолием Мариенгофом, и что-то в таком духе. Но и это ладно бы. Воистину невыносимым трёпом рифмобесие откликалось в реп-социуме.  Вот например иду я в те времена по улице. И вижу как человек в пальто Редо подбегает к человеку в куртке Гнойного и орёт. ОЙ, Я ЩАС ПОСЛУШАЛ ЭТОГО ВАШЕГО *ИМЯРЕК*, И ТАМ РИФМА, ХА-ХА, ПРИКИНЬ... АТЛАНТЫ-БРИЛЛИАНТЫ!.. МДА, ГЕНИАЛЬНЫЕ РИФМЫ КОНЕЧНО! — кричит пальто Редо, морща лицо минутного эксперта с ощущением полного отсутствия противоречий в собственных вкусах. А потом даёт послушать последние лайкнутые им 20 треков и там рифмы, по его же критериям, ещё хуже. И морщится куртка Гнойного сильнее сего экспертного лица. Страшный флешбек заканчивается. Но страшное послевкусие не исчезает. Ведь именно в таких абсурдных ситуациях всегда больше всего пугала чудовищная готовность таких челов докопаться, подгоняемая их уверенностью в собственной экспертности и осведомленности, — «Этого не могло быть у Бушидо Джо, это попросту безграмотно!», — и чем сильнее эти уверенность и вера, тем более вероятно, что на самом деле чел не шарит от слова совсем, и лучше никогда не показывать ему эксперименты с рифмой различных амбассадоров Серебряного века; а если рассказать ему про тавтологические рифмы, то он вовсе выпилится. Как хорошо, что отголоски эти теперь столь редки. В тему их абсурдности можете просто почитать комментарии вот к этому шортсу по мотивам одного бпм-раунда Димы Шумма. Словите массу поводов задуматься и заdoomиться. Думаю, именно на таком фоне ещё более логично сияние, по крайней мере, в батл-репе, такого явления как ДЕТРОЙТ-РИФМА — вот уж для неё, да так, чтобы она работала, реально талант нужен. А вот остальные рифмобесия ныне редко вызывают что-то кроме смеха. Золотые Двадцатые задвинули это безумие в долгий ящик двадцатых темных. И правильно сделали. Потому-то я так проникся творчеством тех же Джона Гарика или OG Буды. Эти всадники апокалипсиса возвели в абсолют то, что я буду назвать НАИВНОЙ рифмой. Это когда к окончанию предыдущей строки подбирается максимально, казалось бы, очевидная рифма. Но притом такая, которую мы сегодня даже во время фристайла на автомате скорее всего не подберём, потому что будем кринжевать с такой очевидности. Взять например хоть свежий прикольный тречок Arctic Rose — ах, как счастлив был я услышать рифму «делёж/Делёз»! И хотя у Джона Гарика в этом треке неплохо звучат даже двойные, но всё же НАИВНАЯ РИФМА сияет иначе. Сиятельнее.  И рождаются подобные наивные рифмы отнюдь не из авторской лени или нежелания думать. Скорее наоборот: орудующие ими авторы думают над такими рифмами дольше, чем иные авторы над рифмами поизысканнее. Они специально ищут что-то до абсурда созвучное, максимально омонимичное, что создаёт прикольный призвук и забавные бэдбарсовые и метаироничные коннотации, особенно когда подобного много и подряд. А ещё слушатель оказывается расположен к этому за счёт, пусть порой и иллюзорного, но ощущения фристайла, и мерещится ему в таких рифмах солярная, аполлоническая лёгкость. Очень даже выносимая лёгкость бытия; и это ли не то, что нам надо?  Славьтесь Золотые Двадцатые. Я люблю время колокольчиков.

Упал лицом на клавиатуру и написал про ВВК3 Не знаю как вам, а мне кое-что зашло с альбома Вупсень Виттон Клан 3 за авторством Мошкера и Зангеза. Лайкнуты оказались: Собственно, Мошкер и Зангез – мой личный топ по звуку и мой личный респект за смещение ударения на последний слог в слове палЕц ради рифмы. А советские историософские панчульки тут у Зангези очень уместные: звуковой драйв придаёт им подходящий метаироничный призвук. Ты не можешь не улыбаться воле лирического героя предполагать, что, окажись они с лирическим другом в СССР в Перестройку, всё и вправду пошло бы по-другому. Мы берём год коня — имхо, лучший куплет от Мошке, уже хотя бы потому что его лирический герой называет свою лирическую жену МЫМРОЙ с референсом к «Служебному роману», а следом трагикомично признаётся, что его, «всего такого поэта», «раздавил двадцать первый век» (век крайне для него непоэтичный), и, главное — некоторая дама, которая и «сука», и «гений грязной красоты». В диалектике таких образов я вижу сияющую вершину умного трэпа. Тем более, что потом лирический герой улетает в диссы на офисное бытие; и как этому не сочувствовать?  Всё, весна — третья часть ВВК не могла обойтись без пасторального трека, и он прекрасен. Лирические герои совершили уход в лес, пробудивший такие лирические чувства, что Мошке захотел стать «фоторужьем, стреляющим в глаза берёзы», а Зангези кажется, что белки путают его с инеем из-за серебристых джинсов. Впрочем, строчки Мошке вроде «молодые звери мутят кач» или «снег идёт: прикольно, и ху🤪во» моему сердцу даже более любы. Вершина трэпа слаще вершины Арасака. Газа Офис 2007 — вот уж чего я не ожидал, так это очередного дисса на посткапиталистическое офисное бытие, но уже от обоих исполнителей, и с воистину психоделическим вайбом. Этот эффектный психодел навеян великолепными инструменталом и припевом, а также строчками, посреди изобличаемого бытия напоминающими о чем-то сияющем и вечном — аля «ищу философский степлер». Но слушать сей трек все же рекомендуется с опаской: лицо и вправду может потеряться. Баллада о рыцаре уходящем в чарты — просто приятная композиция, лайкать ее стоит уже за строчку «знамя с родной расцветкой на снежных вершинах чарта». А другая строчка в куплете Зангези навеивает приятные воспоминания о концепции ТРОПИЧЕСКОЙ ГИПЕРБОРЕИ. Ну и лук у лирического рыцаря Мошке прикольный, экспрессионистский: дырявый худи, соломенные джинсы, салатовая каска... Кратко по некоторым другим трекам. Меня люто обманул Мы больше не волки, ибо название рифмуется с великим стихом Елизарова, но трек показался самым проходным, а главное, я вообще не понял связи припева с куплетами. Вроде она вырисовывается в упомянутых Мошке собаках и концовке куплета Зангези, но все равно как-то хз. В треке Тряси жопой Зангези сошёл с ума, и это оказалось оч круто: его местный эксперимент с подачей мне прям зашел. А ещё тут прикольная перекличка образов: проклятой тряски задниц всяких там СУК в одних местах, ПОКА В МИРЕ ИДУТ ВОЙНЫ, ПОКА НАШИ МАЛЬЧИКИ!!!... В общем, этот осколок безумных дискурсивных войн российских джамбистов обыгран на редкость хорошо, хотя сам дискурс мне давно не импонирует.  Мотыгой по голове — трек оч мощный по звуку, да и задумка прикольная: лирические герои то ли перенеслись в тела базированных реднеков в США, то ли метафорой этих реднеков повествуют о реалиях российских; и если последнее, то я осубряю и одождаю, а если первое, то респект за вклад в дело низвержения Железного Миргорода во имя реаграризации земного шара. Общее впечатление, конечно, смешанное. Вроде много годного интеллектуального трэпа, а вроде и избыточного миссионерства немало. Хотя по идее оно-то в трэпе и уместно, но такое ощущение, что как минимум Зангези с ним перебарщивает. Многовато осмыслений ДУХА ВРЕМЕНИ в ущерб жизни этим самым духом. Или просто это я на вайбе ухода в лес? Я не знаю, я думаю уже о чем-то другом, ведь вслед за ВВК3 Яндекс Музыка подвозит мне трек «Подушка» Коляна Боряна. Спать.

Вупсень Виттон Гайдар и думка о ПАНКЕ Недавно я задумался что слово ПАНК на Руси должно быть запрещено. Слишком широко стало слово (я бы сузил, а потом палил по нему с узи...). Для наглядной иллюстрации широты словоупотребления в одном (!) авторском языке, можете загуглить слова ЗАХАР ПРИЛЕПИН ПАНК ПУТИН ЛЕНИН ЛЕТОВ и, уверяю, вас ждёт весёлый пентабазисный вечер. А ещё можно припомнить историю развития рурэпа в Серые Десятые. ПАНКОМ там декларировалось и пластмассовое реакционерство, и наивное революционерство; и показушный отказ от всяких ЗП из АП на ИП, и гордый экономический цинизм в духе «Тойоты Кресты» и ряда других треков и акций Славы КПСС. (Кстати, не знаю, были ли арка СЛАВА СТС проявлением ПАНКА, но всё-таки теперь она кажется неиронично прекрасной.) Интуиция поиска ПАНКА разнится от «жрать дерьмо всем назло» до деклараций собственного (?мнимого?) отличия от всяких-других-остальных-этих каким-то незатасканным словом. (Наверное, потому что слово ПРОТЕСТ уже в десятые стало слишком либеральным, а слово ФАШИСТ для обозначения тех же вещей становилось все более некомильфо.) И я это все к чему. Вот у Зангези в треке ПАНК были строчки «мы токсичные ублюдки будто бы Иосиф Сталин... я стану легендарным будто я Иосиф Сталин». А теперь у Зангези с Мошке есть трек ЕГОР ГАЙДАР, в котором на Гайдара, в частности, возлагается ответственность за миллионы смертей. Наверное, ряду слушателей во всем этом видится некоторая логика, а некоторые прямо так и скажут, вот оно, настоящий панкрок: сравнить себя со Сталиным, остро высказаться про Гайдара!.. Не все так могут в 2026-м году, да? Но ирония в том, что, ВИДИМО, настоящим панком — сразу во множестве смыслов слова — сегодня был бы какой-нибудь рэпер, который сравнивал бы себя с Гайдаром, но острил про Сталина. А что? Во-первых, это полное удовлетворение критерия «жрать дерьмо назло». Во-вторых, это по-настоящему работало бы на декларацию ОТЛИЧИЯ от других в актуальном контексте. Ведь Гайдара уже и по телеку костерят (не без применения конспирологии), и просоветские нарративы о том как один Егор поломал построенное своим безвинным дедушкой всё более господствуют, да и на Той Стороне в среде русофобов куётся нарративчик о том, что жуткий Тёмный Лорд начался уже в 1990-х (хотя Гайдар для той среды пока все ещё более положительная фигура, но новые дискурсивные веяния существенно важнее). Короче, буквально: перед нами «токсичный ублюдок». Да и небуквально тоже! А Сталина меж тем лукаво подкрашивают в красно-белые цвета и накладывают табу на некоторые связанные с ним роковые темы. Кое-что про него нельзя говорить уже тупо законодательно (почему и говорить от его образа с позиции эдакой силы — весьма абсурд и даже на грани циничного глумления). Достигнута эта эволюция всё более официального образа Сталина, кстати, усилиями в том числе тех людей, которые коллективного Гайдара всегда ненавидели. Ирония в том, что ненавидят они его за всё то, что могут троекратно предъявлять Сталину, ведь в 1920-1950-е было несколько своих 1990-х. Плюс-минус. Особенно если говорить о миллионах смертей. Руками Гайдара такое наберётся разве что из учета косвенных смертей, но если учитывать их, то, увы, надо признавать и Солженицынские 100 миллионов, а как говорил Иллидан Ярость Бури, ВЫ НЕ ГОТОВЫ. В общем, как говорил уже Малфурион Ярость Бури — ЧТО-ТО НЕ ТАК. Но это, к сожалению, тоже выкупят не сразу. Хотя может в этом и есть ещё один смысл ПАНКА на Руси? А ещё мне так 🤮 стало что я опять коснулся всех этих полит-ысторических имён, что я превратил автора этого поста в Троцкого, которого настиг ледоруб; и он...