На лед приглашается

Признаюсь, на допуск взрослых спортсменов в этом сезоне я не рассчитывала. Казалось, ISU будут максимально растягивать процесс: сначала разрешат выступать юниорам, через год — взрослым. И то только потому, что кто-то неизбежно перейдет из юниоров, и будет выглядеть странно, если вчера ты соответствовал критериям для международных стартов, а как часы пробили полночь — добро пожаловать обратно во внутренний сезон. Но внезапно ISU допустил всех. Правда, в нейтральном статусе. И хочется просто порадоваться самой новости. Но мой главный вопрос — как именно ISU теперь воспринимает наших спортсменов: как представителей страны или как отдельных нейтральных атлетов? В коммюнике прямо сказано, что там, где действуют квоты, применяются обычные механизмы отбора: результаты, рейтинг и другие стандартные критерии. То есть никаких специальных ограничений для россиян документ не вводит. И я уже вижу весьма позитивные трактовки этого пункта. Но в оригинале речь идет именно о квотах участия: сколько нейтральных спортсменов могут быть допущены там, где квоты уже применяются. А вот про квоты, которые зарабатываются результатами на следующий сезон, там прямого ответа нет. И если условный Гуменник успешно выступит на Евро или Чемпионате Мира, заработает ли он доп квоты на следующий сезон? Результаты будут работать на федерацию или каждый нейтральный спортсмен так и останется существовать сам по себе — ведь он нейтрален именно потому, что не представляет никакую страну? Собственно текст ISU построен вокруг такой логики: нейтральный статус — это история про людей вне национальной команды. Нет флага, гимна, формы, допуск рассматривается индивидуально и соответствие критериям тоже. То есть документ подчеркивает идею отдельных спортсменов. Но уже через несколько пунктов ISU разрешает этим спортсменам выступать единой командой AIN на World Team Trophy. Получается любопытная конструкция: когда речь идет о командном турнире — коллектив существует. А когда речь заходит о последствиях индивидуальных результатов для системы квот — документ пустой. И вот это для меня самое интересное. Возвращение России в систему накопления квот в самом начале олимпийского цикла — это решение совсем другого масштаба. Тут речь уже не только о том, чтобы пустить конкретных спортсменов на конкретные старты. Но именно здесь Совет ISU оставил себе большой простор для маневра. Застолбили право регулировать не только допуски атлетов, но и последствия. Потому что если вопрос нейтрального статуса — это история про символику, флаг и гимн, то вопрос квот — это уже про спортивный баланс на несколько лет вперед.

В твиттере очень забавно справляют поминки по поводу проигрыша Шоном Реттстаттом выборов в технический комитет танцев на льду. Узнала даже, что аналог нашего «порвали два баяна» — это «саксофон играл так громко». В общем, смотрим с надеждой в будущее на нормальные ритм танцы и напеваем «никаких больше вечеринок». Понятно, что разделять радость инофандома легко, на текущий момент в танцах все лучше, чем Шон. Дисциплина буквально оказалась в тупике. Поэтому поздравляем Микаэлу Чезаро с победой. Но честно говоря, у меня при упоминании ее фамилии в памяти всплывает один эпизод… Очень странный, но при этом показательный. На Евро 2017 года после короткого танца, и вот сейчас не шучу даже, был подан протест. И снова не шучу — он был удовлетворен. Пересмотрели результаты — перераспределили промежуточные места. А самое удивительное, мы даже знаем, что именно произошло. Сейчас ведь никто не утруждает себя пояснять: почему поддержка британцев получила вычет, почему хорео секвенцию французов определили неправильно.. К протоколам в фигурном катании вообще можно подавать протест только в случае математической ошибки. Абсурд! Но каким-то удивительным образом в 2017 году все пересмотрели. Итак, после короткого танца тогда лидировали итальянцы Анна Каппеллини и Лука Ланотте, однако спустя несколько часов рефери и техническим контролером было объявлено, что после просмотра видеозаписи в выходе с поддержки по прямой обнаружили лишние обороты. По правилам это автоматически добавляло в танец лишнюю вращательную поддержку, за что полагается штраф минус 1 балл. В итоге итальянцы потеряли промежуточное лидерство. Тех.контролера турнира — Микаэлу Чезаро — даже подозревали в сговоре с тех.спецом, раз она не заметила такую ошибку у соотечественников. А Шона Реттстатта — рефери турнира — тоже в чем-то подозревали, но как из того мема, когда «знаю, но не смогу доказать». Однако финал хороший — ошибка действительно была, просто в турнире ее спустили с рук, а потом, к счастью, исправили. А самое интересное потом рассказал Маурицио Маргальо: когда соревнования уже закончились, малые медали были вручены, пресс-конференция завершилась, все уже находились в гостинице. И вдруг французскому члену технической бригады поступил телефонный звонок: кто-то, пересматривая короткий танец на YouTube (!), заметил ошибку. После этого техническая бригада, судьи и все официальные лица ISU снова отправились на каток и пересмотрели судейские видеозаписи. Затем, уже после 22:30 (при том что короткий танец закончился в 16:30), они позвонили Анне и Луке, чтобы сообщить им о своем решении. Анна и Лука приняли это решение без каких-либо протестов. А в 23:30 информация была официально доведена до прессы. Многое бы я отдала за то, чтобы знать, кто может вот так позвонить среди ночи, чтобы добавить справедливости в танцевальный турнир. И многое бы отдала, чтобы не помнить, что в этой истрии фамилии Чезаро и Реттстатт стоят рядом в контексте, что им пришлось признавать косяк собственной бригады. Так что радуюсь, конечно, вместе с твиттером, но не от всего сердца, как говорится. Потому что Шон теперь, освобожденный от работы в комитете, будет активно сидеть в судейских бригадах, а позвонит ли ему кто-то среди ночи? Очень сомневаюсь.

За обещаниями новых турниров и больших бюджетов, как-то затерялся анонс «рейтинга судей». На конгрессе ISU бодро отрапортовали, мол, двигаемся к честности и непредвзятости судейства, готовы анализировать все баллы. Т.е. статистическими методами проверять судью за сезон,а не только в рамках конкретного турнира (так было раньше: пресловутый коридор оценок, тут если сговоришься с соседями по панели не будешь выделяться). Новость отличная! Давно пора! На слайдах из презентации даже отмечено, что готовы выбирать лучшего судью сезона, но это фигура речи явно. Хотя я бы посоветовала составлять рейтинг позора — честность это базовый минимум для арбитра, а вот нарушителей надо банить. После предложений от тех же ISU запретить публичное обсуждение судейства в ответ на интервью Гиллес, Сизерона, Чок и Бейтс, выглядит как не можешь победить — возглавь. Остался один вопрос — анализировать статистику, наконец, будут. А публиковать?

"Таис" Лизы Пасечник и Дарио Чиризано — моя римская империя. Сюжет ни одного другого танца этого сезона я не обдумывала с таким азартом. Абстрактная и сюжетная одновременно, эта постановка выстроена словно вокруг одной сцены — развязки оперы Массне. Герои видятся последний раз: она обращена в веру и умирает, он, напротив, отказавшись от святых идеалов, признается ей в земной любви. Всё поздно. У оригинальной истории три акта, но, выстраивая канву, Анжелика Крылова не заложила никаких опорных точек из предыстории — они и не нужны. Двух фраз: «Я лгал. Я влюблен» достаточно, чтобы мощная драма зазвучала. Обе мечущиеся души горят в этом танце смерти и страсти, а реквием Верди делает финал сокрушительным. В танцах на льду все элементы по умолчанию тяготеют к симметрии и синхрону — как этим распорядится постановщик, решает всё. В этом произвольном через движения подчеркнута и связь, и независимость персонажей. У них общая история — но разный путь. Заход на вращение у Дарио — дуга в кораблике, у Лизы — с выпадом на одну ногу прямо перед судейским бортом. Одноножная дорожка у него с батманом, у нее — асимметрично, с приседом. В дорожке по серпантину — асинхронно идут два арабеска. Поддержка-перевертыш не новая, но именно здесь она идеальна: персонажи приходят к противоположным итогам. Он — от аскетичной набожности к человеческой любви, она — наоборот, от земного к божественному. Стационарная поддержка со шпагатом не только сложна координационно, но и работает как точка: после нее Дарио опускает Лизу на лед — начинается финальная часть, агония. Умирает героиня, умирают все надежды героя. Стремительная музыка не дает права на ошибку: насыщенная акцентами, она предполагает раскат и точность. Твизлы, хорео-прыжки, слайд и дорожка — каждый шаг, взмах, жест приходятся точно в сильные доли. Нет права на усталость, на потерю концентрации. Эта кульминация требует полной самоотдачи. Риск у такого подхода огромный — но и ставка высока: ни слова не зная из либретто, такая программа пробирает зрителя. Даже стартовая и финальная позы подчинены драматургии — их на канву танца ставила Елизавета Навиславская. Замысловатые переплетения и взаимодействаия в начале и конце программы ведут нас сквозь эту историю: от любующейся собой соблазнительницы Таис к героям обращенным к небесам, каждый в своей мольбе. Произвольный Лизы и Дарио двойственный, как и его сюжет: поставлено масштабно, при этом лаконично. Но самое главное: ребята катаются — им веришь. Видео: сайт Первого канала

При всех шероховатостях правил Кубка Первого канала, считаю, это один из лучших наших форматов. Самый полезный и вовлекающий фанатов во все виды фигурного катания. Любители женской одиночки начинают смотреть программы парней и пары, танцевальные фаны видят одиночников. И это работает не просто как дополнительный старт, болея за свою команду, просмотр программ из не самых кого-то цепляющих видов становится уже личным делом. В других фигурноктатетльных странах следовало бы ввести что-то похожее. Раз иностранные федерации на коротке с Антоном Сихарулидзе и «с интересом смотрят» за нашими внутренними развлекательными турнирами. А США и Японии это точно пошло бы на пользу в том числе для развития недостающих видов вроде парного катания или танцев. В команднике на ОИ раз в четыре года почувствовать, где западает, не равно обращать на это внимание каждый сезон. В твиттере даже видела, что иностранцам было бы интересно посмотреть конкурсы из секции мастертсва. Те же поддержки с отсечкой на время, а не просто в рамках программ, вызвали дискуссиии, сколько тот же Гийом Сизерон или Эван Бейтс могут удержать поддержку по дуге. Конкурс твизлов, по понятной причине полнешей асинхронности партнеров, тотально осудили. Дуэли прыжков и эстафеты, кстати, тоже понравились. Первое — это известное развлечение, которое обычно дают после показательных, но в трансляции оно обычно не попадает, а тут — отличная картинка подкупила всех. Закономерным фактором притока иностранных фанатов в трансляцию стали, что не удивительно, прокаты Пети Гуменника. Ну, тут и лишних слов не нужно, Петр отлично презентовал Россию на Играх, а теперь обеспечил рекламу остальной сборной. Пришли смотреть его, а зацепили пятиквадку Семененнко, квады и триксели наших девушек. Можно сколько угодно сетовать, что на коммерческом турнире так себе судейство, но, кажется, Кубок приобрел несколько иное значение — отличная реклама нашей сборной вышла. 💙💗

Майя пишет, что: ISU разослал опрос для фанатов - чтобы понять, в каких соцсетях и на каких платформах мы следим за соревнованиями (и как пристально). Если ответишь на все вопросы, можно выиграть автограф Нейтана Чена или Гийома Сизерона. Как будто бы начинание ISU хорошее, но в общественном обсуждении акцент сместился к тому, что в анкете нет русского языка. И это безусловно важно, тем более в опроснике есть где это отметить. Но меня больше заинтересовали другие вопросы: • Что заставило бы вас следить за контентом ISU по фигурному катанию более внимательно, чем сегодня? • Какого типа контента ISU сегодня делает недостаточно? Вы как хотите, ни на что не намекаю, но сама, пожалуй, напишу им, что с большим интересом посмотрела бы публичный разбор судейских оценок после ключевых стартов ISU и МОК (финал гран-при, континентальные первенства, ЧМ, ОИ). Этакий публичный аудит судейских бригад. Думаю, аудиторов можно и на зарплату взять, раз весь судейский корпус ISU оплатить не в состоянии. Инициатива фантастическая, но, зная, что их оценки могут публично раскритиковать компетентные аккредитованные на такую работу люди, глядишь, и более четко станут выставлять текущие судьи-волонтеры.

В 3 часа про танцы я не верила хотя Майя именно так и анонсировала наш разговор. Но в итоге то на то и вышло, обсудили: • тех, кто едет на Мир: Фурнье-Бодри Сизерон и Гиллес Пуарье — да, а Чок Бейтс и Гиньяр Фаббри — нет • кто теперь претендует на бронзу ЧМ, будет ли ISU делать ставки в этом сезоне на следующий цикл • развязку Милана и споры вокруг пьедестала • до чего функционеры довели паттерн в ритм-танце и почему все развалилось • спасет ли нас вальс и в чем его сложность • как наличие амплуа у танцевальных дуэтов влияет на их результат • будущие реформы танцев и выборы в техком • немного коснулись технических моментов: шаги, закрытые позициями, поддержки Смотреть можно пока только на ютубе: https://youtu.be/wOoFPkaIJ0Y?feature=shared Таймкоды по мере возможностей и сил допишем. Пока очень туго со временем ☺️

Первый раз на эфир только по танцам Майя Багрянцева из канала Всем лутц! заманила меня на любопытстве. Второй раз в честь грядущего олимпийского сезона. А теперь это уже ежегодная активность. Поэтому, да, перед чемпионатом мира снова обсуждаем с ней весь танцевальный топ. Ну или то, что от него осталось. Запишемся сегодня, я надеюсь, ничего не сбойнет. Разбираемся с тупиком, в который загнал себя техком. Обсудим вальс. Послушаем про закулисье, Майя знает об этом больше всех. Обсудим тех, кто уходит и тех, кто вероятно будет лидировать в новом олимпийском цикле. Если у вас есть вопросы или темы, кидайте в комментарии. Не знаю, как полно получится поотвечать, главная тема все же ЧМ, но зная, что вам интересно, вероятно запишемся еще дополнительно

Выступление Антона Сихарулидзе в подкасте «Каток», конечно, впечатляет по многим фронтам: от лексики до основыных тем. Часть заявлений не новые, то же судейство у него всплывает после каждого чемпионата России. Функционеры других федераций, кстати, не имеют привычки регулярно вбрасывать спорные тейки в публичное пространство. Понятно, что влиятельных стран в фигурном катании не так много, и, условно, что думают чешские или австралийские функционеры, нас, может, не так уж и волнует. Но если посмотреть, например, на американскую ассоциацию фигурного катания, то там скорее выкатят многостраничный талмуд критериев, по которым в течение двух лет формируется ОИ сборная (тут) или красочный медиа-гид на 200 страниц (тут). А вот стрелять себе в ногу заявлениями: «Баллы действительно завышенные. То есть от балды» (читай, разучились судить и этот процесс неуправляем) им даже в голову не придет. Настолько из уст руководителя это выглядит нелепо. Кстати, если вам интересно, что говорят американские функционеры в своих программных речах, то записала к нам в канал Чистого хвоста голосовое с примером: ТУТ Причем, кивая в сторону некомпетентных судей, Сихарулидзе будто забывает: за обученность, судейские семинары и сдачу экзаменов арбитрами отвечает как раз федерация, которой он руководит. И если уж говорить о системных перекосах, то судьи — лишь часть картины. Например, те же регламенты бонусных баллов за программы (тут). Они у нас до сих пор существуют и по сути поощряют именно ультра-си элементы. Не дорожки шагов, не качество катания — а именно ультра-си. Формально отмечены вращения и хорео-секвенции, но это единичные пункты, по прыжковым прописаны разные комбинации: сольно, в каскде с двойным, тройным, два разных квада в одной программе, три разных в одной программе… не будем лукавить, ожидания от спортсменов понятны. Уже не первый год ведем разговоры о красоте катания — тут не только эффект Алисы Лью — но приоритеты на усложнение контента прежние. Даже на уровне юниоров у нас бонусы за тройной аксель, а не качественную презентацию. Ах да, и ещё один момент, который сложно назвать образцом последовательности и очень хочется припомнить в свете интервью Сихарулидзе. Не забыли историю с изменением регламента Финала Гран-при 2025? Тогда правила отбора переписали на ходу и из турнира фактически выпали одни из самых катающихся парней — Матвей Ветлугин, Андрей Мозалёв и Артур Даниелян. Уж чего-чего, а конька и качества презентации им точно не занимать. Но никто не оценил. Федерация сама же сэкономила эфирное время. В общем, парадоксально, но с одной стороны — справедливое возмущение тем, что оценки отрываются от реальности, с другой — решения, которые та же система принимает в пользу прыгающих, а не катающихся.. И самое обидное, что вместо плана действий пока только «потрясающие» шутки-прибаутки.

High energy этого сезона буквально притча во языцах. Все искали, все возмущались, спортсмены перекраивали музыку. Общественность недоумевала, ведь никакой конкретики не было. И вот только сейчас на просмотре ритм-танца Степановой Букина меня наконец осенило, чего хотели зануды из техкома ISU. В процессе они правда обкарнали все настолько, что в финальном коммюнике не осталось не то что конкретного рисунка танца, но и жанра музыки — только 90-е и high energy. Однако суть РТ — это в том числе работа на метроном: дорожки начинаются с нужного такта, шаги делаются в конкретный счет, есть требования по смене темпа музыки, чтобы все было четко, но не по линеечке. В общем собрать и выкатать такую постановку непросто. И похоже high energy — это то единственное, что, как придумали функционеры, поможет публике оценить этот самый «ритм», прочувствовать и впечатлиться. Расчет простой — чем бодрее, тем очевиднее. Ну, что тут скажешь, вероятно держат нас за дураков. Лучше бы давали обратную связь постановщикам, ведь темпо-ритм может быть абсолютно наглядным. И вот как это должно работать на самом деле.. Правда сперва оговорюсь, наши домашние баллы меня шокируют примерно так же, как нелепое предолимпийское коммюнике, внезапно состоящее из списка тех танцев, которые не надо показывать, и high energy, однако, сам ритмический танец Степановой и Букина именно что бесподобен. Во-первых, он возвращает нам тех самобытных Сашу и Ваню, которых мы знали до перехода в штаб Жулина. Тут ответ на поверхности — Петр Чернышев ставил ребятам и раньше. Причем те произвольные программы смотрятся свежо до сих пор: что танго (сезон 16–17 ссылка), что блюз (18–19 ссылка). Они сразу были поставлены на вырост — будто ребята уже пара номер один, хотя тогда они выкатывали далеко не все. Во-вторых, этот танец буквально пульсирует -- со стартовой растанцовки замедленным темпом движений в энергичный бит подчеркивается напряжение, яркими акцентами на сильную долю, включается внимание на партнершу. Вообще подход Чернышева к подаче Саши — мое почтение, это лучшее прочтение Степановой на мой вкус. Вся ритмическая канва обыгрывается по ходу постановки: где корпусом, где взмахом головы. Это не номинало: тут — конек, тут — руки, а здесь мы передохнем. Даже заходы на элементы вплетены в ритм так, что формальное обозначение для судей обернуто в музыку как закономерное развитие (посмотрите на паттерн, что тройки для старта, что вертолетное движение в финале: хореография достраивает музыку). Дополнительный вау-эффект дает ритмическая вставка совсем без музыки. Перед твизлами она на ура включает зал. Причем, именно смена интенсивности движения — то обыгрывается каждый ритмичиеский удар, то лишь сильные доли — вот главный секрет танца. В катании даже секции твизлов не равнозначны, от скорости и группировки спортсменов зависит в какое количество тактов их получится уложить, а это сразу возможность. На элементах, где нельзя останавливаться, постановщик обыгрывает затухающее скольжение по инерции, добавляя растанцовку корпусом — за счет разнообразия сразу появляется объем. Интенсивность движений будто «уплотняет» ритм, а паузы и точечные акценты — дают ему «подышать» Даже если вам в целом не близок подобный стиль хореографии -- такой танец просто интересно смотреть. В итоге получилась парадоксальная вещь. Формально перед нами тот самый high energy, который техком требовал весь сезон. На деле это просто хорошо поставленный танец, где ритм не навязывают громкостью и скоростью, а буквально показывают телом. Даже сто раз перетанцованный Майкл Джексон смотрится уместно и небанально. Никакие «упрощенные» подсказки публике не нужны. Когда к темпу и ритму с вниманием, их невозможно не почувствовать. Видео: сайт Первого канала

Привет из танцев! Оказывается и в мужской одиночке можно сформировать очередь. Илья Малинин, Юма Кагияма, Адам Сяо Хим Фа, Кевин Эймоз, Джун Хван Ча, Джейсон Браун — все они просто за факт выхода на лед в компонентах уже получат 80+ в произвольной. Даже с 2-3 падениями будет балл как у Гуменника за визуально чистый прокат с непрыжковыми 3-4 уровня. Я полистала весь прошедший цикл (хоть по два падения, хоть степ, хоть завал во вращениях и дорожке — ниже 80 получить трудно). Вот и живите с этим. Сенсационная олимпийская произвольная парней подсветила этот нюанс, который сложно было заметить до. Такие уникальные условия редко на одном турнире совпадают, а разрозненно по сезону смахивают на случайные отклонения по бригадам. Казалось бы, с 2022 ISU открыто заговорил об инфляции компонентов. Даже взялись чинить. Десятки из протоколов невыдающися прокатов благополучно убрали. Только, как видим, чиновники забыли подприжать и нижнюю границу. Ведь прокаты в тотальнейшем развале, не только с падениями, но и с путаницей шагов, запинками, потерей равновесия на дугах и прочими недочетами у топа в протоколах выглядят как потолок второго эшелона (или тех, кого записали во второй эшелон). Понятно, откуда взялась инфляция — каждому спорту нужны рекорды. В идеале и Мир, и Игры должны отмечаться новыми достижениями. Причем порой важнее падение прежнего рекорда, нежели установление нового, например, если чемпион закончил карьеру. И по началу казалось, что мужской одиночкой проблем нет. В 2014 стартовала эпоха гонки квадов, все обновлялось само собой, это с женскими выступлениями было не очень бодро. Но постепенно и тут пошло-поехало: девятки ставили вчерашним юниорам, десятки всем с четверными. Напомню, тренд Юзуру Ханью начинался с 65 за компоненты в произвольной, спустя пять лет Нейтан Чен стартовал уже с 74 баллами, Кевин Эймоз — 77, тренд Малинина — 82 (на втором взрослом старте и с падением), Юма — 88. Ретроспектива отрезвляет. Уже меньше удивляют 80+ у всех нападавших на миланском льду. Формально их откатили к старту взрослой карьеры. Звучит как осюморон, ведь ни программы, ни скольжение никто из них не показал, спотыкались и теряли концентрацию даже между элементами — пересмотрите. А вывод: выходит, шкала не абсолютная. Можно сетовать на недостаточное качество катания или рейтинг Гуменника или других парней с визуально чистыми прокатами и уверенными непрыжковыми. Но трудно парировать 81+ у тех, кто не справился со своей программой вовсе. Коридор оценок отменили, как минимум в презентации можно было ставить хоть тройки, хоть пятерки, но так и не научились. И это уже не мем, а кринж.

Финал мужской произвольной не отпускает. Спустя почти сутки поймала себя на том, насколько проигрыш Ильи делает его фигуру объемнее и интереснее для болельщиков, журналистов, функционеров и особенно для тех, кто считает бюджеты и продаёт права на трансляции. Олимпиада не просто медальный зачет, улыбки, поздравления и «спасибо, что пришли». Играм нужны рекорды и срывы, камбэки, внезапные повороты сюжета, крупные планы со слезами и драматичный монтаж. Это индустрия без устали работает как фабрика эмоций. Оглушительный проигрыш и последующий реванш — вот что продаётся. Вот что сделает следующий цикл обязательным к просмотру. Такая динамика превращает спортсмена в героя истории, а не просто чемпиона. А теперь Илья идеально вписывается в структуру, описанную Джозефом Кэмпбеллом в «Тысячеликом герое». Голливуд десятилетиями пишет по этой схеме — половина культовых франшиз (самая известная, конечно, Звездные войны) построена на этом же скелете: появившийся из ниоткуда герой отделяется от привычного мира → проходит испытания → трансформацию → возвращается (реже погибает), но навсегда меняет правила, по которым существует его мир. Итак, почему же Илья теперь — идеальный герой? До Олимпиады он прошел все первые стадии — покорил 4А, замахнулся на рекорды, будучи человеком с перифирии американского фигурного катания перевернул мировой топ. Даже это важно по схеме Кэмпбелла — Илью как фигуриста вырастил не именитый тренер, а родители. Моментом инициации спортсмена стало неприятие. Стоимость акселя выглядит как насмешка от тех.кома ISU, очевидно в текущих обстоятельствах нет смысла его прыгать (тем более на Олимпиаде), но Малинин не сомневался, это функционеры сомневались в нём. И вот оно главное — чтобы поменять правила этого мира герой должен стать не просто сильным, а признанным, поэтому так важно было победить и акселем, и со всеми остальными квадами в заявке. Тем более накануне анонсированных реформ. Кто если не он? После череды из 14 побед это было испытание идентичности, а не физики. Еще до командника Илья казался мне сверхчеловеком. Машиной. Аттракционом невозможного. Спортсменом без нервной системы. За последние два сезона он уже начал менять правила игры, но теперь столкнулся с главным испытанием — собственной уязвимостью. По интервью четко видно, не техника подвела. И вместо привычного бога квадов, мы увидели человека. А человек всегда интереснее «символа». Произошедшее поражение обнулило предсказуемость. Механика «старт равно титул» больше не работает, линейная траектория изломана, а это самый важный для спорта момент. Нестабильность мужской одиночки известна, но в случае с Малининым — это сенсация. Для функционеров МОК история с падением фаворита — инвестиция в будущее. Даже когда вернется прежняя стабильность она все равно станет напряжённой: выдержит ли? Олимпиада — опасная игра, ей важнее всего истории, которые заставят ждать четыре года. Обычно Кэмпбелловский герой возвращается, но иногда проходит через символическую смерть. Вчера на олимпийском льду 2026 «умер» прежний Илья — тот, который не сомневался. Чтобы появился другой — тот, кто знает цену давлению. Простая, но непостижимая мысль: тотальное лидерство и идеальная техника не отменяют хаос. Не существует концепции гарантированного золота, доказывают нам очередные Игры (вспоминайте любые — всегда найдете пример, хоть демарш Плющенко в 2010, хоть серебро Юны Ким 2014 или Жени Медведевой 2018, 2022 запомнился особенно, но можете полистать куда-то в прошлое), однако именно в этот раз возможность реванша ощущается буквально физически. Это делает Малинина главной фигурой следующего цикла. Именно этот проигрыш — не финал, а очередной впечатляющий сюжетный поворот. Но даже не представляю, как выбило Илью, если настолько шокированы даже безмолвные наблюдатели, мы.

Мы знали «как будет» весь олимпийский цикл. Мы ждали развязки этих Игр, чтобы сказать, «ну а как иначе?» И оттого трагедия Ильи Малинина оглушительнее. Человек без нервной системы, как называет Илью Майя, тащил на себе весь международный топ. Это лидерство его никак не утомляло. Малинин ходил смотреть выступления соперников, делал сальто, шутил, выпускал мерч. Груз ответственности как будто не давил, Илья делал все играючи. И вот на Олимпиаде это сломалось. Тот же атлет, нет никакой информации о травмах, нет внезапных проблем с музыкой, нет непроходимых конкурентов.. Кажется логичным списать на усталость после командника, но еще на нем мы увидели Илью как простого смертного. Уязвимого. Что-то сбило и нужная шестеренка уже не встала на место. Череда беспроигрышных стартов прервалась. Ведь к Играм нельзя быть готовым заранее. Нет турнира, который воссоздает эту наэлектризованную атмосферу ответственности и возможностей. Раз в четыре года маленький нишевый спорт становится виден для всех: новых зрителей, звезд, спонсоров, политиков, кантри певцов, желающих подать в суд… И надо либо справляться, либо относиться с иронией. Похоже, успешно изучив все прыжки, теперь Илье Малинину придется изучить себя и выбрать подход к 2030му. Самое непростое, что стабильность в новом цикле не будет явным маркером, что все наладилось. Риск флешбека теперь с Ильей до нового олимпийского льда. Кстати, аналогичное: «мы знали, как будет», мы ждали развязки Игр, чтобы сказать «ничего, прорвемся!» только про «нашу» нейтральную квоту в мужской одиночке тоже не случилось. Но никакого хладнокровия в рядах зрителей не вышло, эффект еще более оглушительный. Сдвоенные прыжки на каскадах (один в короткой, другой в произвольной) и недокрут на акселе обошлись так дорого с учетом текущего пьедестала, что с этим трудно смириться. Особенно при пяти квадах приземленных в произволке. Даже уверенные непрыжковые не защитили от заниженных компонентов — больше 80 у всех разваливших с падениями, но не у нашего Петра. Интересно, что у спортсмена и тренерского штаба хватило спокойствия и самоиронии проигнорировать все препятствия и отвлекающие факторы: будь то визовые вопросы, историю с авторскими правами на музыку или автобус, выехавший на встречку (да-да, было и такое). И даже финальный результат. И я рада, что международные фанаты увидели именно такого Петра Гуменника. Он не просто стратег, но и мистер самообладание. Только очень жаль такую упущенную возможность взойти на пьедестал. В текущем цикле Петя не набирал 275 баллов, необходимых для олимпийской бронзы, по одному разу в год и то в начале каждого сезона, а не на пике формы. Да, говорю о домашних баллах, но вы видели, сколько там обычно претендентов и какое количество четверных они успешно исполняют? Домашнее судейство всегда надо урезать, когда мы говорим о международке, но вот насколько? Как по мне, коэффициент напрямую связан с номером стартовой разминки. Во всем остальном Петя точно справился, дал на этом старте все, в его механизме сбоев не случилось. И тут подход нужно искать административный — чтобы был допуск. Тогда атмосфера ответственности и возможностей снова предоставит нам шанс. Пора.

Переезжаем с темой лицензионной музыки в танцы. В комментарии к предыдущему посту принесли ссылки на документы от ISU (ТУТ), Полина сейчас тоже пишет об этом: функционеры обновили документы с требованиями к музыке — с ноября созданные ИИ треки тоже не принимают на олимпийской арене. Ритм-танец чехов Мразковых прошел очень на тоненького, конечно. Причем, с ИИ мне понятнее всего: платформы для генерации музыки не только без разрешения обучаются на чужом лицензионном материале, буквально воруя оттуда куски, но, что хуже, не делают автором того, кто сгенерировал трек. По сути, с «безопасными» ИИ треками в какой-то момент будешь разгребать иски не от лейблов, а от платформ для создания музыки. Тот же юридический туман, только без привычных ориентиров вроде авторов и издателей. Если прям коротко, с ИИ музыкой скорее контрактное право, а не авторское. Все зависит от уровня подписки, которая была на аккаунте в момент создания. Так что нет гарантии, что на ОИ не привезут музыкальный фрагмент, у которого лишь урезанная лицензия на использование условно в личном аккаунте тик-тока. А проконтролировать все аккаунты спортсменов, хореографов, даже аранжировщиков, собирающих финальную дорожку — это безумие.

Пока не села прям разбираться с правами на музыку, не осознавала масштаб катастрофы. Для начала раскопала предысторию. Там натурально эффект бабочки. Например, активно обсуждается кейс Алексы Кнерим и Брендона Фрейзера, которые получили иск во время Игр 2022 из-за использования кавера народной песни. Напрашивается, обозначить это точкой отсчета. Но история стартовала двумя годами ранее в 2020. Те же истцы, та же песня, но набор ответчиков отличался. Претензии выдвигались Минерве Фабьен-Хазе и ее предыдущему партнеру Нолану Зигерту, а еще, внимание, ISU. Истцы не сразу смекнули, что судиться с фигуристами и федерацией дело неблагодарное. Иск суд отклонил: слишком размытая ответственность, слишком слабая позиция против спортивной системы. Во втором заходе, уже в 2022, подход был принципиально иным. Ответчиками Алекса Кнерим, Брэндон Фрейзер и U.S. Figure Skating были обозначены, но главное — добавился внушительный список корпораций: Comcast, NBC Universal, USA Network, Peacock. То есть не столько спортсмены, сколько медиамашина, которая зарабатывает на трансляциях, повторах и стриминге. Итог показателен: дело до суда не дошло и было урегулировано с выплатой крупной суммы. Но напрашивается вывод: подавать на спортсменов и федерации — громко, но невыгодно. Настоящие деньги и реальные рычаги — у тех, кто владеет эфиром. Трансляторы и инициировали подвижки в МОК, чтобы обезопасить себя. Все согласования и очистку прав правда повесили на спортсменов, добрая половина которых слишком юна, неопытна или не имеет финансирования даже на тренировки. Последователи теории хаоса могут быть довольны: знатный ураган набирает обороты. Боюсь, представить следующий ОИ цикл, теперь же надо буквально весь золотой фонд перепроверять, безопасных композиций больше не существует.

В борьбе за бронзу, я, конечно, 100% team Italy. Подкупают постановки. Но даже больше — бесконечное упорство. Два командника подряд (Сочи 2014 и Пхенчхан 2018) они оставались четвертыми. Да, по баллам, прямо скажем, не в шаге от пьедестала, отставали сильно, но и соперники были позубастей, да и кто всерьез считает Италию мощной фигурно-катательной страной? И вот они снова держат марку, собирают из раза в раз дуэты в парном катании, реанимируют женскую одиночку. В общем, рада, что Сара Конти и Никола Мачии после травмы на морально-волевых, но доехали произволку. При этом особенно любопытно, как ребятам из ISU такой расклад. Командник даже не пытаются перенести после лички уже четвертый цикл подряд, как бы намекая: главный чиновничий смотр важнее амбиций спортсменов в личке. Конкретно сейчас схлестнулись два подхода: натурализованная сборная Грузии и выращенная внутри страны тренерская индустрия, которая растит своих атлетов. Не берусь судить, что круче, второй подход определенно сложнее и работает на долгосрок. Но Грузия привнесла такую интригу в командник, что кажется, если еще несколько федераций успешно пойдут по тому же пути — это будет только на пользу этому спорту.

Компромиссный вариант со сменой музыки при сохранении хорео в КП у Петра Гуменника не идеален, но все же успокаивает. В вальсе Эдгара Акопяна есть все, чтобы оформить программу так, чтобы она хоть и выглядела по-новому, но не затерялась на общем фоне. А эффектным акцентом для легендарного кораблика я максиально довольна (посмотреть ТУТ). Петя кроме того, достаточно фактурный спортсмен, чтобы презентовать любой трек, но его соревновательный прокат все равно будет экзаменом на умение слышать и слушать. Еще в ковидный год, когда современные хореографы (говорю не о спортивных, а о балетных) взялись активно стримить репетиции своих трупп, выяснилось, что у мэтров в порядке вещей регулярно варьировать музыкальное сопровождение: один день может быть паттерн под Баха или Вивальди, на следующий день репетиция того же самого куска под Раммштайн. Это делается для того, чтобы исполнители не привязывались ухом к конкретной музыке, по которой выучены движения, а искали темпо-ритм внутри себя, реагировали на происходящее вокруг. У Пети будет ровно такое испытание, но наблюдать за ним будут не 400 человек, подключившихся к трансляции от скуки в карантин, а весь мир.

Что же делать Пете Гуменнику? Я вижу несколько решений разной степени сложности: 1. Бороться за Парфюмера. Уровень со звездочкой. Сложность в том, что в постановке использованы фрагменты от трех композиторов, а времени катастрофически мало. При этом нужно выяснить: заблокировал ли использование лейбл или сами композиторы? Запрет стоит на все фрагменты или 1-2, вдруг можно безболезненно заменить другим фрагментом саундтрека, который разрешен? Терять программу жалко, именно такой мистический парфюмер идеально встает в амплуа Петра. 2. Переставить музыку. Это возможно, тк история одного убийцы от Глейхенгауза программа хоть и характерная, но без ярко-выраженных акцентов на прыжках. Тут музыка скорее атомосферная, она создает нужное настроение и вызывает образ фильма, ее самое ценное качество в гипнотическом эффекте. В общем ритмически выбрать что-то похожее при наличии времени и желания вполне возможно. Тем более Мартин Джеймс Бартлетт в соцсетях уже предложил: "Может, он возьмет мою запись? Помощь уже в пути", - написал пианист. Возможно это не единственное предложение тренерскому штабу. Правда это костыль даже в условиях рядового сезона, тем более олимпийского. Спортсмену нужно настроиться на новое сопровождение при старой схеме двжиений, да и как будто бы такой подход обязывает сменить не только композицию, но и костюм, а у нас цейтнот. 3. Вернуть «Дюну» было бы предпочтительнее всего, если бы не те же пресловутые права. Да, программу уже не накатать до блеска, а прыжковый набор относительно прошлого сезона усложнился, но вообще распаковка старых программ часто проходит более успешно, чем принято думать. Во-первых, мышечная память у спортсменов — это основное, во-вторых, вернуться к хорошо выученному с новым опытом, а Петр сильно прокачался за этот сезон, может сработать как дополнительный буст. Особенно удачно, что Дюна тоже поставлена Даниилом Глейхенгаузом: рисунок шагов, как правило характерен для хореографа и особенно перестраиваться не придется. Но этот вариант, похоже, уже опровергли. Помню, был эпизод на турнире-шоу программ, Петя рассказывал: «Была одна идея, но мы от нее отказались. Хотели взять знаменитую композицию «4’33» и что-то концептуальное под нее исполнить» 4:33 Джона Кейджа — легендарное произведение, оно полностью состоит из тишины музыкального инструмента. Музыкант выходит, открывает клавиши рояля и…. происходит тишина ровно 4 минуты 33 секунды. Что ж, придется эм.. «подрезать» для тайминга короткой программы. Почему-то я думаю, что философ-композитор Кейдж не стал бы возражать. А откатать такое Петр бы справился, я уверена. Это был бы не просто прокат — а полноценная акция протеста.