City Secrets

В Милане Собор так собор — настоящая готика (сарказм). Как водится, сооружалось такое благолепие веками, сквозь разные исторические эпохи: - начали строить в 1386 году (это времена Дмитрия Донского и +/- Куликовской битвы); - освятили в 1418 году, но собор был тогда готов наполовину или типа того; - целиком он начал функционировать в 1572 (времена Опричнины в России); - в 1769 году водрузили 106-метровый шпиль; - отделку фасада и оформление всего периметра «лесом» из мраморных игл в 1805 году утверждал Наполеон, провозгласивший себя королем Италии; - официально строительство завершилось только в январе 1965 года 😌

В одной запрещенной соцсети у меня был челлендж — рассказать про минималистичный стиль любимого писателя на фоне собора. Любой собор — воплощение насыщенности или, говоря по современному, мультимедийности: размеры, композиция, свет, цвет, скульптура или живопись — задействуют все возможные каналы восприятия, чтобы перенести нас в другое измерение. А мой любимый писатель (ну один из) Рэймонд Карвер делает то же самое, с помощью коротких фраз, скупых диалогов и намеренного обрубания сюжета. Правда, его самый известный рассказ называется «Собор». Поэтому для иллюстрации мне и понадобились фото из Милана 10-летней давности.

Есть такой первоапрельский тренд в медиа — форсить ИИшные картинки или видосы, а потом писать: ага, попались, с 1 апреля 🌟 У меня обратное предложение: чем доказать, что это фото нью-йоркского небоскрёба — НЕ продукт нейросети? Ну кроме сухих фактов, о которых нам сообщает Гугл: • архитектор Фрэнк Гери проектировал его в 2006 году и задумал фасад, сминающий традиционную каркасную сетку; • изогнутые поверхности башни покрывают 10,5 тысяч панелей из нержавеющей стали; • на момент открытия в 2011 году он был известен как самая высокая жилая башня в Западном полушарии 🗺️ 8 Spruce Street (ранее Beekman Tower или New York by Gehry) в Нижнем Манхэттене

Из-за проблем с телеграмом завёл канал на Максе решил публиковать открытые посты в своём большом блоге. Начал с поста о сполиях — в этом канале его ещё не было. Ох это приятное ощущение, когда текст можно перемежать картинками! А не как обычно в соцсетях: скопом текст, пачкой иллюстрации. Мне как юзеру старой школы такое и читать легче.

Важный классический элемент и горизонтальная направляющая на модернистском фасаде БКЗ — рельефный фриз. Фигуры на нём едва различимы из-за темных тонов, но они часто движутся в противоход прохожим. Или это прохожие движутся в противоход революционным массам на рельефе. Так сразу и не разобраться — модернизм такой динамичный 🏃🏻‍♂️

​​Обнаружил в телефоне целую серию фотографий шагающих женщин и мужчин. Всё снято в разные годы в разных местах. Незнакомые люди идут куда-то либо на фоне фактурных стен, либо на фоне архитектуры. Архитектура в таком случае обычно соответствует трём критериям: 1 Она ритмична — с узорами окон или там портиками. 2 Важную роль играют горизонтали, которые противопоставлены человеку на переднем плане и делают кадр более «панорамным». 3 Она выглядит минималистичной — без сильных акцентов. Поэтому лучшим фоном работает классика с мерным шагом колонн или геометричный модернизм. Самое бинго, когда они сливаются в модернизированной неоклассике. Ну вот как БКЗ «Октябрьский» в Петербурге или Дворец съездов в Риме (см. комменты) — они прям идеальные фоны.

​​Время показать то, что осело лет десять назад в недрах запретограма. Как-то в сильный снегопад очутились перед этим киношным зданием. Тогда весь Нью-Йорк готовился к отключению города из-за метели. Местные затаривались продуктами и лопатами. И не зря: с утра всё и правда было закрыто (даже метро). Хранитель этого здания тоже разгружал продукты у открытых ворот. Благодаря ему удалось рассмотреть внутренности гаража на первом этаже и понять: мы не ошиблись. Перед нами была штаб-квартира Охотников за привидениями (Ghostbusters!)👻 Именно эту манхэттенскую пожарную часть (номер 8) сделали базой гоустбастеров в кино 1984 года. Знакомый логотип внутри (на левой стене) — явное напоминание. Депо построили в 1903 году по проекту Александра Стивенса в помпезном стиле бозар, который тогда активно применяли для разных городских служб. Первоначально оно было шире, с двумя выездами для экипажей, но в 1913 году после расширения улицы Варик (Varick) постройку уполовинили. Поэтому она такая компактная и вертикальная.

​​Нашел прекрасную коллекцию цветных фото из 1970-х на pastvu.com. Там не только Москва — эпизодически попадается, например, Калуга. И среди фотографий есть "Турецкий дом". Про него здесь уже был пост, из которого понятно, чтó связывает этот неорусский терем с Турцией 🇹🇷

Есть одно неоклассическое здание в Петербурге, где с первого взгляда сложно распознать эпоху. Там можно долго определять, к какой классической волне 20 века оно принадлежит. Вроде оно испытывает влияние модерна и нарочно нарушает симметрию торчащим как перст☝🏻 обелиском и неравномерным балконом на углу. Тогда, кажется, что его построили в начале 20 века. С другой стороны, обелиски и хитрый декор на монументальной основе — это почерк советских неоклассиков 1930-х или 1940-х: см. дом ВИЭМа в Ленинграде или дом Минобороны в Москве (от мастера ленинградской школы). Правильный ответ: замысловатый дом на Итальянской построили в 1912-14 гг. для Благородного собрания. Так что здесь неоклассика ещё имперской закваски, но!.. В 1930-е его переоборудовали в Дом радио. Проект приспособления помещений под студии выполнил ученик Малевича Лазарь Хидекель, яркий представитель авангарда в архитектуре СССР. Но ни один из интерьеров авангардиста не сохранился: при большой реконструкции помещений в  1947–52 гг. зданию вернули неоклассическую начинку, а потом и подавно раскрыли дореволюционные росписи.

Лениво, по-снобски врываемся в 2026 с нестареющей классикой 🐌 Тут уже был пост о том, как сложно бывает с неоклассикой. Этот «суперстиль» в истории нашей архитектуры накатывает волнами, начиная с 18 веками. Эти волны довольно легко различимы, если глаз натренирован: выверенный в пропорциях ампир 19 века отличается от более игривой неоклассики начала 20 века; советская неоклассика отличается от них масштабом и оформлением; неоклассика 21 века часто не в силах устоять перед смешением стилей, то есть эклектикой (привет, постмодернизм).