Слабоумие и синопсис

На секунду выхожу из сценарной комы, чтобы репостнуть новость. В нынешние времена возможность так залететь в командную работу - большая редкость

Письмо себе в прошлое - НИКОГДА не используй слово «Трудные» в названии фильма, наживешь себе и команде приключений на годы. Но оно того стоило.

...В общем, мне страшно не справиться – в отличие от писателя из «перебивки», который строчит себе в ноутбуке и даже DELETE не нажал ни разу. Который уже написал и второй «Гарторикс», и третий. Да и вообще выдает по «Гарториксу» в неделю. Я понимаю, что это недостижимая и невозможная планка. Но она существует – и давит мне на мозги из своей заоблачной выси. Так что, видя, как в магазине канцтоваров кто-нибудь вдохновенный придирчиво выбирает толстый красивый блокнот и перьевую ручку, мне хочется крикнуть: долой порнографию! Давайте трахаться с текстами, как в нормальной жизни. Урывками, между дел, абы как. До изнеможения. #мозг #гарторикс #прокрастинация #порнография #распорядок

Про порнографию Если вы идентифицируетесь как писатель/сценарист и когда-нибудь в этом качестве давали видео-интервью, вас наверняка просили «поработать», пока вас «подснимут для перебивок». Скорее всего, в этот момент вы, как послушный зайчик, садились к нотбуку, открывали пустой документ Word и принимались печатать, сосредоточенно глядя в экран и прихлебывая из кружки: «ПРРЛДВммрддмиу шмщмжжва дарыжвмоявамф оамо д мдр». А камера вас снимала. Для праздного зрителя наша работа выглядит именно так. (Если вы, не дай бог, поэт, то вместо ноутбука у вас мог быть красивый толстый блокнот и перьевая ручка.) Писатель/поэт/сценарист сидит за ноутбуком/столом с тетрадкой и строчит, вдохновенно прихлебывая неизменно горячий кофе. Реальное положение дел не имеет с этой картинкой ничего общего. И если вы правда хотите писать что-нибудь кроме «ПРРЛДВммрддмиу шмщмжжва» на камеру, то эту разницу надо понять, принять и прочувствовать. Нет, мы не пишем целыми днями. И большую часть рабочего дня мы тоже не пишем (увы). Долго писать вообще невозможно: устают пальцы, спина и мозг. И зрение еще садится. Большую часть рабочего дня мы прокрастинируем. Меньшую – думаем. И выглядит это совсем не так интересно и органично, как печатать «ПРРЛДВммрддмиу». Потому что лучше всего нам думается тогда, когда руки заняты, и возможности что-либо записать у нас нет физически. Например, этот пост я придумала утром в туалете. Почему? Да потому что наш мозг так устроен. Он сопротивляется любому давлению и возбуждается тогда и так, когда и как хочет. Так что разница между работой писателя в жизни и на экране – это как разница между сексом и порнографией. Что мы знаем из порно? Что трахаться можно (и нужно) часами без перерыва. Что член должен быть обязательно до колен – но при этом легко и непринужденно помещаться в любое отверстие. Что женщина возбуждается и кончает, стоит только ей член увидеть. И мужчина тоже. И коза. И гусь. И инопланетянин с тентаклями (особенно инопланетянин). И все они кончают как заведенные – каждые три минуты в течение следующих сорока часов. Что мы знаем о работе писателя из «видео-перебивок»? Что писатель садится к станку – и сразу же пишет свой текст набело, прерываясь разве что для того, чтобы глотнуть кофе. Что красивый блокнот наполняется глубокомысленными стихами, как только его раскрыли. Что думать писатель вообще не должен, а должен быстро печатать. Но в жизни так не выходит. Гусь не возбуждается, коза не кончает, писатель не может думать с той скоростью, с которой печатает «ПРРЛДВммрддмиу». И за ноутбуком ему не думается: все время приходится отвлекаться. Например, потому что кофе опять остыл. Беда в том, что начинающие писатели и сценаристы воспитаны на порнографии. То есть, простите, на «перебивках» из разных писательских интервью. И от себя они ждут того же. И заказчик тоже ждет от них порнографии вместо секса – особенно когда вписывает в договор первый драфт часовой серии в диалогах за пять дней. В общем, пока ждешь от себя члена до колен, ни писать, ни даже начать писать не получится. Это я говорю и себе тоже – потому что как раз ориентируюсь на порнографию в попытках продолжить «Гарторикс». Вот разгребу дела; вот налажу режим; вот закончу семестр; вот ребенок пойдет в садик… Все это прокрастинация. Но не творческая, потому что в ней я не думаю о сюжете. Я фантазирую об условиях работы, которых у меня не случится ближайшие десять лет. И, когда выдается хороший день – как сегодня, когда мне удалось более или менее выспаться, студенческие защиты прошли успешно, все срочное я успела сделать вчера, а ребенок гуляет с няней, – я немедленно забиваю освободившееся время бытовыми задачами, потому что начать что-то большое и творческое боюсь. Я знаю: это большое не удастся закончить сегодня – в отличие от очередной стирки. Его придется прервать на полуслове, потом я опять задолбаюсь вусмерть, а через неделю открою начатый файл – и стану мучительно вспоминать, что же это такое я тут писала…

Мне кажется, вечным профессором он был не потому, что его не могли уволить. А потому что ему очень нравилось учить других. И он умел это делать - Костя Майер ("Огонь", "Я худею", "Толя-робот"), Саша Вялых ("Чума", "По колено", "Простоквашино"), Лёша Иванов ("Дино", "Камбэк") - всё это выпускники не только проекта "Физрук", но и лично Барри. Естественно, студенты его обожали. Когда на последней стадии болезни ему было уже тяжело передвигаться, они скооперировались и организовали ему шаттл, который возил его из дома в университет и обратно. Уверен, потому что они не хотели расставаться с ним. Я тоже не хотел. 12го мая, в возрасте 71 года Барри Блаумштайн скончался. Бесконечное спасибо за всё, славный и единственный в своём роде дядька, наставник и друг.

Думал так я недолго. Выяснилось, что Барри - автор Saturday Night Live, сделавший из Эдди Мёрфи звезду мирового масштаба. А по пути он написал "Полицейскую академию" и "Путешествие в Америку". Барри научил, что не существует тем, над которыми нельзя смеяться (его шутку над собственной бабушкой во время экскурсии по музею Освенцима я никогда не забуду, даже если бы хотел); фразе "so convenient" задолго до того, как она стала мемом "как удобненько" с лысым мужиком; ну и в принципе почти всему в сценаристике, что я знаю и умею сейчас. В 2015 мы с Костей Майером летали к Барри в Лос-Анджелес, чтобы он помог написать нам наш первый полный метр. Барри отвёз нас в Чепменский университет, в котором он преподавал сценаристику. Хотел показать, как учаться калифорнийские студенты. К тому времени он проработал в вузе достаточное количество лет, чтобы уволить его оттуда могли только по собственному желанию. "Эти лошары не смогут от меня избавиться, я ВЕЧНЫЙ профессор!" угарал он.

Расскажу вам историю. В 2013-м, когда я в первый раз зашел в авторскую комнату "Физрука" среди своих будущих классных соавторов я увидел седовласого 60-летнего дядьку с одной из самых прикольных улыбок, которые я видел в своей жизни. От него прямо разило "ненашестью". Этим дядькой был Барри Блаумштайн. Американский сценарист и консультант, приехавший чтобы нести нам, тёмным и бестолковым, свет истинной драматургии. "Что этот еврей себе позволяет?" думал, который был гораздо большего мнения о своих способностях, чем они были тогда и даже чем они стали сегодня.

Ну хоть кто-то в этой мерзопакости счастлив

В «Красной Шамбале», сериале КИОН, будет 70 минут полностью сгенерированного ИИ контента. 3000 кадров, «к таким объемам не подходил еще никто в мире» - цитата сценаристки. Стас Павленко, сооснователь и продюсер студий «Точный образ» и «Культурный кот» (что? да), которые делают все эти 70 минут для проекта, называет это генеративной режиссурой — техника, которой сейчас владеет, может быть, меньше процента кинематографистов. Потому что иметь технологии тут мало — нужно уметь ими рассказывать историю. Не генерировать красивые картинки, а создавать драматургию кадра, соответствующую авторскому замыслу. И это тоже режиссура — просто камера стала другой. Тем временем драматургия кадра из последнего проекта КИОН сделанного с помощью ИИ:

Сочувствую (но, как сраный квнщик - не прям чтоб сильно)

Сочувствую (но, как сраный квнщик - не прям чтоб сильно)

Если вы все еще мечтаете работать в Голливуде, эти цифры для вас. WSJ опубликовал разбор происходящего в индустрии, и там - сухая математика катастрофы. Рабочие места: За два года LA County потерял 42 000 позиций в кино и ТВ. Минус 30%. Это уровень безработицы в отрасли 16.1% в июне 2024, при 4.3% по стране в целом. Съёмки: Минус 46% за три года. Президент FilmLA Пол Одли назвал 2024 год ”худшим на памяти, исключая COVID” - а первый квартал 2025-го оказался ещё хуже. Тяжелее всего ударило по ТВ производству. Минус 58% за три года. Стриминговая экономика убила телесериальный конвейер. Раньше 22-23 эпизода в сезоне давали работу всему цеху. Сейчас норма - 5-8 эпизодов, и то без гарантии продакшена. Кто страдает: 75% из 3 000 членов IATSE - безработные. Доступных сценарных вакансий стало меньше на 42% за один год (2023→2024). Почему: Раньше, практически весь контент, что мы смотрели, был сделано в Голливуде. Теперь мы смотрим YouTube, Tiktok, Instagram. В Голливуде снимают в два раза меньше. Стриминговый пузырь лопнул. После забастовок, стримингам пришлось приоритизировать профит над контентом. Калифорния занимает шестое место в мире по привлекательности для продакшена - позади Торонто, Англия, Ванкувер, Европы и Австралия. 71% проектов, не получивших локальный налоговый кредит (tax incentives), в 2020-2024 годах уехали из штата. WGA и SAG-страйк 2023-го добил то, что стриминг начал. Ну, и AI маячит на горизонте, пугая вех еще больше. Совсем недавно, бывший CEO Sony Pictures Entertainment Майкл Линтон приехал в Голливуд, сходил на пару встреч со студиями и сказал: «Тишина. Ничего не происходит».

Три года назад я наткнулся на одну игру, «Кровь на Часовой башне». В ней как будто совпало всё, что меня радует: мрачный мистический сеттинг; куча деталей, из-за которых каждая партия — новая история; при этом порог входа всё равно довольно низкий. Ну и главное, суть игры — в ОБЩЕНИИ. Ну сказка же? Конец 2022-го я провел за просмотром роликов на Ютубе, как несколько веселых британцев играют в КЧБ, это здорово помогало справляться с тревожностью в тот период. Но чем больше смотрел, тем больше чесались руки поиграть самому. Я попробовал провести несколько игр среди друзей, но далеко это не пошло. К тому же в тот момент мы доделывали третий сезон “Мира!Дружбы!Жвачки!” и на досуг особо не оставалось времени. А потом случилась премьера 3-го сезона, большой медиатур, устроенный ребятами из Premier, который заканчивался недельной поездкой во Владивосток. И там, в первый же вечер после всех мероприятий, мы с командой завернули в маленький бар “Дзень” поужинать и там от скуки решили сыграть в КЧБ. Разок. Мы вернулись в гостиницу под утро, с квадратными глазами и всё еще возбужденные игрой Каждый вечер оставшейся недели мы собирались, чтобы сыграть снова. Каждый день стремились поскорее завершить показы, поскорее прочитать лекции и побыстрее раздать все интервью, чтобы снова раздать роли Горожан и снова услышать от Егора Абрамова “Да я Солдат!”. Полина, бармен из “Дзень” не закрывала заведение, чтобы мы могли доиграть, сама играла с нами (у меня до сих пор есть переписка с ней, в которой одна только фраза “Ты — Девственница”. Если бы моя жена не знала про КЧБ, было бы очень трудно ей объяснить такой чат). К нам присоединялись новые люди, кто-то сбегал со свадьбы (не со своей) чтобы успеть сыграть до нашего отъезда. Но мы не остановились и в Москве) У нас появилась своя маленькая “секта посвященных”, которая постоянно прирастала новыми адептами - актерами, режиссерами, сценаристами. И в итоге круг замкнулся - благодаря Тимиру и Диане мы в конце 2023-го сняли свой выпуск Крови на Часовой башне на Ютуб, со всеми классными актерами из проектов Premier в качестве игроков. С тех пор прошло два года. МДЖ завершился, я больше не делаю проектов для Premier, бар “Дзень” закрылся. Но мы по-прежнему собираемся время от времени, видимся, обнимаемся, затем раздаем роли и начинаем дурить друг другу головы и весело проводить время. В конце концов, это просто еще один повод побыть рядом с близкими. А еще тот выпуск, что мы снимали, наконец увидел свет) Так что, если вам тоже бывает тревожно; если вы любите живые истории; если внутри вас живёт ребёнок, которому интересно смотреть, как люди играют всерьёз - велком ту деревушка Вороний Яр. Может быть, нам удасться сделать это шоу регулярным, кто знает, и тогда Егор Абрамов ещё не раз скажет “Я - Солдат!” Kill with grace, die with dignity! Приятного просмотра)

МДЖ - в десятке. Это хорошо. Аутсорс - в десятке. Это плохо. Но в целом - всё по делу. Спасибо Кинопоиску и лично Тимуру. За свой выбор готовь пояснить, за ваш - готов поспрашивать

Публикуем сценарий первой серии сериала «КАМБЭК» Это не только возможность заново прочувствовать начало истории, но и бесценный материал для начинающих сценаристов, студентов киношкол и тех, кто просто любит разбирать сериалы «по косточкам». Теперь каждый может увидеть историю такой, какой она была на страницах до съёмок, взглянуть на проект глазами сценаристов, понять, как устроена драматургия любимых сцен. Читайте, вдохновляйтесь и пересматривайте «КАМБЭК» — историю, которую полюбили миллионы зрителей и ждут ее продолжения! ➰Идея: Илья Куликов ➰Авторы сценария: Илья Куликов, Василий Внуков, Алексей Иванов RUSSIAN CODE 🔴

Абажаю абажать. Лучший напарник написал лучший сериал 2025

Главный индустриальный инсайт эва: нафиг это творчество, нафиг сценарии, самый классный источник дофамина - это собака! Что может быть лучше собаки?

👻 ИЩЕМ ХОРРОРЫ! Хотим поработать с чем-то по-настоящему жутким. Может, даже придумать новую вселенную — как «Кибердеревня» или «Волшебный участок», только страшнее. Так что объявляем конкурс заявок! Что мы ищем: 🔺истории, которые сразу цепляют — необычный сеттинг, яркая локация, сильный персонаж и т.д. 🔺в центре сюжета — простая человеческая драма 🔺жанры: ужасы / мистика / хоррор ❗️Важно: не нужно делать «нарочито русскую» историю. Не ограничивайте себя локациями, масштабом или бюджетом. Хотите придумать свою «Американскую историю ужасов»? Вперёд! Формат заявки: презентация в формате pdf, отправленная на почту horror@mc2production.pro Что должно быть внутри: 🔺логлайн 🔺синопсис 🔺визуальные референсы (можно использовать любые, в том числе сгенерированные AI) 🔺желательно – более детальное описание ключевых персонажей и мира Призы для победителей: 🔺главный приз: 300 000₽ и возможность продолжить развивать свой проект в команде mc2 🔺приз за крутую идею/персонажа: 100 000₽ Дедлайн: принимаем заявки до 16 ноября включительно После окончания приема заявок в течение двух недель мы объявим 2 победителей здесь же. Удачи!

Точнее и не скажешь