Библиотека Des Esseintes Press

Сегодня в 18:00 смотрим «Падение дома Ашеров» под экспериментальную электронную музыку и обсуждаем фильм с киноархивистом Ольгой Деревянкиной, а ровно через неделю у нас — «Конец земли». Фильм представит и обсудит со зрителями киновед, сотрудник Госфильмофонда Кирилл Власкин. Показ вновь будет сопровождаться электроакустической импровизацией, но с новым составом музыкантов: Роман Селивёрстов (препарированная гитара, электроника), Мария Шилина (электроника, объекты), Александр Г. Перов (бас-гитара). Кинопоказы проходят в рамках совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. О фильме: Амбруаз и Жан-Мари промышляют на отдаленном острове где-то в Бретани сбором и сушкой водорослей. Однажды между друзьями вспыхивает по-детски жестокая ссора. 1929 г. 81 мин. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. О книге Жана Эпштейна «Кинематограф Дьявола» (Des Esseintes Press, 2025):  Перед читателем словно бы два Эпштейна: в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947).   22 августа в 18:00 регистрация

Раздаем с Колей Яушевым des esseintes press 25.06.

В ближайшую субботу Николай Яушев (кларнет, электроника), Агнес Пас (терменвокс, электроника) и Игнат Красиков (бас-кларнет, электроника) сыграют музыку к фильму «Падение дома Ашеров» — не пропустите а пока фрагмент записи июньского концерта Common sound

магия кинематографа: в библиотеке не работает ни одна розетка, кроме той, к которой подключен проектор — показу «Верного сердца» быть!

Сегодня смотрим фильм Жана Эпштейна «Верное сердце» и обсуждаем книгу «Кинематограф Дьявола» (Des Esseintes Press, 2025) с её переводчиком и киноведом Дмитрием Савосиным. Ровно через неделю — смотрим и обсуждаем «Падение дома Ашеров». Кинопоказы проходят в рамках совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. Картину «Падение дома Ашеров» представит и обсудит со зрителями киноархивист Ольга Деревянкина. Показ немого фильма будет сопровождаться электроакустической импровизацией Николая Яушева (кларнет, электроника), Агнес Пас (терменвокс, электроника) и Игната Красикова (бас-кларнет, электроника). О фильме: Кажется, время навсегда остановилось в разрушающемся особняке семейства Ашеров. Молодой Родерик Ашер рисует портрет жены Маделины, слабеющей день ото дня. 1928 г. 72 мин. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. О книге Жана Эпштейна: Перед читателем словно бы два Эпштейна: в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947).   15 августа в 18:00 регистрация

Вышла запись нашего концерта и разговора после него в библиотеке Des Esseintes Press @desesseinteslibrary Очень радует, как нашу музыку принимают слушатели. За последнее время старались выступить на новых для нас площадках - fabula, библиотека, mmoma. Люди с интересом слушают и не уходят даже когда начинается ноиз))), задают вопросы, рассуждают, подходят пообщаться после концерта. Очень тепло и профессионально к нам и нашим экспериментам относятся институции. Кажется, постепенно меняется и само ощущение от проекта. Если раньше казалось, что мы существуем внутри довольно узкого круга друзей, музыкантов и композиторов, то сейчас всё чаще возникает ощущение, что наша музыка может находить отклик у самых разных людей, если создать для этого подходящий контекст. Дальше хочется продолжать искать новые коллаборации, попробовать разные форматы концертов, вписаться в какой-нибудь фестиваль и поделиться с людьми той любовью к экспериментальной музыке, которую сами испытываем. Скоро расскажем о двух августовских событиях - они будут особенными!

На полках Библиотеки теперь есть книги нон-фикшн/вирд/авангард издательства «Найди лесоруба», в том числе и главная новинка — Денис Захаров, «Капоте В СССР» Историческое расследование по мотивам репортажа Трумена Капоте о его поездке по СССР в 1955 году. Одновременно детектив, биография литературного метода, история культурной дипломатии эпохи холодной войны и коллективный портрет людей, чьи судьбы пересеклись в Советском Союзе. А также: Дж. Баллард, «Крушение. Мифы близкого будущего» Трансгрессивный роман об инсценировках автокатастроф, перверсиях и новой чувственности на стыке человеческого и технологического; главный герой эссе Бодрийяра «Crash». сборник «Дэвид Кроненберг» В 2019 из спецномера книги-журнала о Кроненберге родилось издательство «Найди лесоруба»; в 2023 они выпускают новый сборник с новыми материалами о мастере гротеска и боди-хоррора. Внутри — словарь основных терминов, статьи, прямая речь режиссёра. Анастасия Архангельская, Андрей Гелианов и др., «Энтропия параболы» Тысячестраничный комментарий к постмодернистскому роману Томаса Пинчона «Радуга тяготения», содержащий пояснения, интерпретации, хронологические таблицы, статьи, и другие материалы, помогающие в чтении и анализе книги. Ричард Бротиган, «Говорящая свеча» Самая полная публикация корпуса текстов Бротигана на русском языке; перевод Владимира Бойко, предисловие Юрия Вигнера. сборник «В стране льда и огня» Начало XIX века; британец лорд Ройстон и американец мистер Пойнсетт отправляются в путешествие по Российской империи, документируя свои впечатления. Их письма и записки превращаются в портрет страны — холодной, пугающей, непроницаемой, где дороги теряются в снегу, а путь прерывается не остановками, а смертями. Энн Куин, «Берг» «Мужчина по имени Берг, сменивший имя на Греб, отправился в город у моря с намерением убить своего отца...» Впервые переведённый на русский язык роман, полузабытое сокровище поздней модернистской литературы.

4 августа 1904 года родился Витольд Гомбрович. По такому поводу — несколько изданий из фонда DEL: Гомбрович В. Фердидурке. СПб.: Амфора, 2000 А может быть, книга обязана своим возникновением книгам великих писателей? Неумением написать нормальную книгу? Снам? Комплексам? Может быть, воспоминаниям детства? Может быть, просто я начал, писал, писал и написал? Гомбрович В. Транс-Атлантик: роман. СПб.: Jaromir Hladik press, 2020 Ох, Пусто. И на улице тоже Пусто. Ветерок меня легкий и влажный овеял, но куда идти, что делать, не знаю; в кофейню зашел, а там — Чай, Пустой. Подумалось мне тогда, что все, конец Отчизне старой... но мысль эта Пустая, Пустая, и снова я улицей иду, иду, а сам не знаю, куда мне идти. Ну, значит, остановился. И так сухо и пусто, как щепки, как перец или пустая бочка. Гомбрович В. Пьесы. СПб.: Jaromir Hladik press, 2021 Насколько опера — это нечто тяжеловесное, без остатка отданное претенциозности, настолько оперетта, в своем божественном идиотизме, в блаженном склерозе, в великолепной окрыленности пением, танцем, жестом, масками, для меня — театральное совершенство, нечто абсолютно театральное. Неудивительно, что в конце концов я не устоял перед искушением... Гомбрович В. Дневник. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2021 Буэнос-Айрес. Четверг После четырех месяцев поездок я снова дома. На столе Обнаружил массу писем. Час ночи. Закончил читать письма. Сейчас допишу это предложение, поставлю точку, встану, потянусь, разберу чемоданы, схожу в переднюю за блокнотом, который оставил у телефона. Гомбрович В. Завещание: беседы с Домиником де Ру. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2022 Существует переход — путь испытаний между горением и огнем, между невозмутимостью и криком, между смертной агонией и муками рождения, между частью и целым: это идея тела и живая плоть между незрелостью вечной молодости и зрелым сознанием, ответственным за себя. Этот переход сродни расшифровке, откровению. Его законы в равной степени правят отношениями как между литературой и смертью, так и между литературой и жизнью.

Фильм Жана Эпштейна «Верное сердце» откроет второй цикл показов совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. Картину и книгу «Кинематограф Дьявола» представит киновед и переводчик Дмитрий Савосин. О книге: Перед читателем словно бы два Эпштейна: в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947).  О фильме: Мари работает официанткой в харчевне. Она любит портового грузчика Жана, но должна по настоянию приемных родителей выйти замуж за Поля.  1923 г. 87 мин. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. 8 августа в 18:00 регистрация

Дьявольский, ибо демократический, а демократический, ибо дьявольский, — кинематограф в любом случае казался предназначенным для того, чтобы породить новый, действительно всеобщий язык, речь, напрямую достигающую сердца, потребность в которой с каждым днем все реальнее и настойчивее. Жан Эпштейн «Кинематограф Дьявола» (Des Esseintes Press, 2025) Смотрим демократическое дьявольское немое кино во второй части совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. 8 августа | 18:00 «Верное сердце» (1923) Киновед и переводчик Дмитрий Савосин представит первый фильм ретроспективы Жана Эпштейна, а также книгу «Кинематограф Дьявола», им переведенную. регистрация 15 августа | 18:00 «Падение дома Ашеров» (1928) с киноархивистом Ольгой Деревянкиной. Показ будет сопровождаться электроакустической импровизацией. Состав музыкантов: Николай Яушев — кларнет, электроника; Агнес Пас — терменвокс, электроника; Светлана Железнова — электроника, объекты. регистрация 22 августа | 18:00 Картину «Конец земли» (1929) обсудит со зрителями киноархивистка, сотрудница Госфильмофонда Александра Устюжанина. Музыкальное сопровождение: Роман Селивёрстов — препарированная гитара, электроника; Мария Шилина — электроника, объекты; Александр Г.Перов — бас-гитара. регистрация И выходя из зала, толпа, научившаяся там совсем иному, чем вы, ревнители антиалкогольных фильмов, сохраняет память о некоей новой земле, второй реальности, немой, сияющей, стремительной и лабильной. Кино приносит миру нечто лучшее, чем идея, — чувство.

Устройство нашего мозга таково, что в своём воображении мы способны довести до конца действие образа на экране. Мы создаём узоры из хаоса — в точности как делали наши предки, когда представляли себе созвездия в образе мифических зверей. Полу Шредеру — американскому режиссёру, сценаристу и теоретику кино — сегодня исполняется 80 🖤 Именно с его книги — «Трансцендентальный стиль в кино» — началась издательская программа Des Esseintes Press. В 1972 г. было опубликовано исследование Шредера о трансцендентальном стиле в кинематографе, посвященное анализу фильмов Я. Одзу, Р. Брессона и К. Дрейера, а именно — их теологической эстетике. В новом дополненном издании этого исследования Шредер размышляет об эволюции трансцендентального стиля, его превращении в «медленное кино», примерами которого становятся фильмы А. Тарковского, А. Киаростами, Б. Тарра, Ш. Акерман и других режиссеров. Книгу можно прочитать или купить в библиотеке, а также заказать на сайте издательства.

Что читали в библиотеке на этой неделе: 💜 Сеанс №83. Там внутри. 2022 Снимать надо то, что движется. Вот ураган, например, или человека, направляющегося прямо к смерти, или отношения, которые идут к концу. 🧞‍♀️Рейгадас К. Присутствие. Des Esseintes Press, 2025 Мы все осознаём, что кино работает с самим звуком, а не с объектами, которые его производят. Это прописная истина, но в случае с изображением нам сложнее воспринять ее, потому что наши отношения с визуальным связаны с органическим восприятием: звук перемещается сам по себе, отделившись от своего источника, а изображение не может отделиться от физического тела. 🤍 Гинзбург К. Загадка Пьеро. Новое литературное обозрение, 2022 Время, когда историки верили, что должны работать исключительно с письменными свидетельствами, давно миновало. Уже Люсьен Февр предлагал анализировать сорняки, форму полей, фазы луны. 🦩 Каск Р. Ковентри. Ад маргинем пресс, 2024 Наступило лето, в приморском городке, где я живу, звенели солнечные дни, чайки кричали на рассвете, всюду царило мерцающее оживление, по воде разливался свет. Я больше не могла спать; мое сознание кишело снами, обрывками прошлого, вздымающимися и волнующимися в подводном течении.

ПИСЬМО ЦУНЭТО КЁ 15 июля 1912 года, Синдзюку Прости, что долго не писал. […] Ничего не делаю из того, о чем мечтал до каникул. Не так много читаю. Нет никакого желания поехать куда-нибудь. Целыми днями только и делаю, что слушаю, как шумит дождь за окном. Ко мне редко заходят. Я тоже редко выхожу из дому. Не хочется говорить о том, что у меня с желудком не все ладно, правда, кроме этого, ничего плохого не происходит. Из куска материи я сшил два мешка, наподобие мешков для чая, приделал к ним тесемки, надел на ноги и завязал под коленями. Так, защитившись от москитов, я могу спокойно читать, дремать. (...) Ходил в императорский театр на «Пещеру любви». (...) Пьеса ужасная, мне стало невмоготу смотреть еще Шерлока Холмса и комические сценки, и я уехал домой на тряском трамвае. (...) Мне было даже неприятно, что я не могу наслаждаться ничем, кроме старой драмы Кабуки. Я уверен, что так будет до тех пор, пока создание пьес не окажется в руках молодежи, проявляющей интерес к искусству. Если у тебя есть какая-нибудь книжка mysterious историй, сообщи. (...) В предисловии к своему сборнику стихов Россетти пишет, что книгами, в которых описывается сверхъестественное, зачитываются. Мне кажется, он слишком самоуверен. Я иногда читаю его с улыбкой. О, как бы мне хотелось жить в чистом мире стихов, как этот поэт. Adieu. Рю Рюноскэ Акутагава. Сочинения в 4-х томах. Т.4. Полярис, 1998

ТИХОН ПЕНДЮРИН. КТО ЗДЕСЬ САМЫЙ ГЛАВНЫЙ КИНЕМАТОГРАФИСТ? • 17 июля, в 19.00 (офлайн / онлайн) • Адрес: Ленинградский проспект, 17. Библиотека / Zoom Кто здесь самый главный кинематографист и еще несколько основных вопросов современного кинематографа. • Необходима регистрация по ссылке • О лекции:  Пора оставить в покое экспериментальный кинематограф. Сегодня – это кубики. Снимают абстракцию, копируя выдающиеся примеры авангарда. Производство кино – это крайне ответственно, производство экспериментального кино – это шаг в неизвестнность, шаг в вечность. Скорее всего сейчас экспериментального кино не существует. Современный кинематограф – это просто кинематограф, просто кино. День открытых дверей мастерской «Производство экспериментального кинематографа». У абитуриентов будет возможность познакомиться с куратором курса «Кинопроизводство экспериментального кинематографа» Тихоном Пендюриным, задать свои вопросы об обучении и поступлении. Встреча пройдет офлайн. Необходима регистрация. Также будет онлайн-трансляция очной встречи в Zoom. Ссылка на Zoom-трансляцию придет на ваш электронный адрес сразу после регистрации. Записи встречи не будет. • О лекторе:  Тихон Пендюрин – кинематографист. Участник кинообъединения «Луч». Участник творческого объединения «Манифест. Соучредитель и генеральный директор кинокомпании «Космосфильм». Режиссерские, продюсерские и операторские работы представлены на Роттердамском кинофестивале, Берлинском кинофестивале, MIEFF, Венском международном кинофестивале, Anthology Film Archives, Послание к человеку и других. • Подробнее об обучении в мастерской «Кинопроизводство экспериментального кинематографа» по ссылке

В субботу состоится последняя встреча совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета — смотрим «Наше время» Карлоса Рейгадаса. Картину представит и обсудит со зрителями Руслан Симаков — куратор кинопрограмм, сооснователь кинотеатра, архива и лаборатории ЦИКЛ. «Что происходит, когда мы смотрим фильм, в котором моральный закон неоднозначен? Может ли в кино отсутствовать герой и его миссия? Возникает ли напряжение у зрителя, когда он не может ни с кем себя идентифицировать?» — Карлос Рейгадас о фильме «Наше время» в книге «Присутствие» (Des Esseintes Press, 2024).  Жизнь семьи известного поэта Хуана и его жены, преподавательницы английской литературы, Эстер, управляющих ранчо в мексиканской провинции, меняется после появления американца Фила, объездчика лошадей. Отношения Эстер и Хуана становятся играми интеллектуалов, и люди оказываются не менее одержимыми животными страстями, чем быки, которых они выращивают. 2018 г. 177 мин. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. 18 июля в 18:00 регистрация

С 10 по 17 июля в Библиотеке московского международного университета проходит выставка «Фрустрация видимого», созданная студентами 4 курса режиссуры. Куратор выставки — Андрей Качалян. Кураторы проектов — Андрей Качалян, Александр Евангели, Ринат Бекчинтаев, Мария Игнатенко. В проекте видимое рассматривается не как область очевидного, а как нестабильная поверхность, где восприятие сталкивается с нехваткой смысла, разрывом контекста и невозможностью окончательной интерпретации. Изображение, объект и движение здесь не столько представляют реальность, сколько выявляют сбой в механизме узнавания: момент, когда взгляд продолжает работать, но больше не гарантирует понимания. Каждый день — экскурсии от кураторов и художников выставки. 10-17 июля, с 17:00 до 19:00 вход бесплатный по регистрации

В субботу в рамках киноклуба «Искусство присутствия» смотрим фильм Карлоса Рейгадаса «После мрака свет». Обсуждение фильма пройдёт с кинокритиком, специалистом покадрового анализа фильма Катей Комаровой. А перед показом разыгрываем три книги Карлоса Рейгадаса «Присутствие». Это поэма в прозе, написанная кинематографистом, убежденным, что кино есть нечто большее, чем индустрия развлечения масс. Мексиканский режиссер размышляет о кино как о подлинном искусстве, противопоставляя его кинематографу-репрезентации, в котором каждому образу заранее предписана навязанная обществом роль. Сила кино заключена не в способности развлекать публику или снабжать ее информацией. Кино — это искусство присутствия, или, словами Тарковского, часто цитируемого в книге, «запечатленное время». Как принять участие в розыгрыше: • подписаться на издательство Des Esseintes Press, библиотеку Des Esseintes Press, канал Кати Комаровой ты пахнешь пылью • нажать на кнопку «Участвовать» Участников: 62 Призовых мест: 3 Дата розыгрыша: 16:00, 11.07.2026 MSK (завершён) Победители розыгрыша: 1. Владимир - 5ikdpl 2. Zoo Park - 5ik50p 3. Вероника - 5il4ba

Продолжаем смотреть фильмы Карлоса Рейгадаса в рамках совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. В эту субботу на экране — «После мрака свет». Картину представит и обсудит со зрителями Катя Комарова — кинокритик, специалист покадрового анализа фильма. «Работая над фильмом «После мрака свет», мы пытались расширить интерпретацию, усиливая ту метаморфозу, которая происходит при съемке реальности. Мы стремились переосмыслить образы, но не затрагивать реальности запечатлеваемого бытия. Иными словами, мы хотели подчеркнуть присутствие неповторимой реальности в каждом изображении через некое потрясение, которое побудило бы зрителя задать вопрос» — Карлос Рейгадас в книге «Присутствие» (Des Esseintes Press, 2024).  Хуан и Наталия – классическая пара из Латинской Америки с двумя чудесными маленькими детьми. Они покидают Европу, оставляя в прошлом богемные тусовки, эротические эксперименты и привычный им социум — ради тихой и спокойной семейной жизни на родине, в Мексике, в их уединенном доме в горах. Нанимая строительную бригаду из местных жителей, чтоб привести дом в порядок, супруги неожиданно встречают среди них непримиримого врага. 2012 г. 120 мин. Награда «Лучший режиссер» Каннского кинофестиваля. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. 11 июля в 18:00 регистрация

5 июля [1947] Порывистый ветер весь день. В основном солнечно, хотя и прохладно. Без осадков, за исключением кратковременного ливня около 2 пополудни. На море волнение, в заливе буруны. <...> В Ардлассе полностью распустились розы, люпины роняют семена, видел цветущую книпхофию. Высадил 25 брокколи, доставленных вчера почтой. Не лучшая погода для высаживания, тем более что растения несколько дней были вне почвы. Оруэлл Д. Дневники. М.: Альпина нон-фикшн, 2020.

В эту субботу продолжаем смотреть фильмы Карлоса Рейгадаса в рамках совместного киноклуба Des Esseintes Press и Московской школы нового кино в библиотеке Московского международного университета. На экране — «Безмолвный свет». Картину представит и обсудит со зрителями Катерина Белоглазова — кинокритик, режиссер документального кино, преподаватель Московской школы нового кино. «Когда я поехал осматривать сельские пейзажи Чиуауа, превизуализируя «Безмолвный свет», я подумал, что надо будет обращаться с его хрупкими образами очень бережно, только тогда они смогут сохранить свое необыкновенное, такое старомодное очарование» — Карлос Рейгадас в книге «Присутствие» (Des Esseintes Press, 2024).  Меннониты, в общине которых происходит действие фильма, поселились в северной Мексике в конце позапрошлого века, но поскольку их религия запрещает браки с иноверцами, им удалось сохранить этническую чистоту и абсолютную культурную обособленность. Герой картины — образцовый муж и отец многодетной семьи — влюбляется в хозяйку кафе Марианну. На плечи набожного Йохана сваливается непосильный груз моральной дилеммы. Любовь к Марианне становится полем битвы божественного и дьявольского. 2007 г. 142 мин. Показ пройдет на языке оригинала с русскими субтитрами. 4 июля в 18:00 регистрация