ovzebosch / овцебосх

всем мерсибо! 🙏 вы такие классные! давно не получалось столько поздравлений! чем интересно заслужились? 🤔 nb! прилагаемое видео кликабельно и сделано год назад любимым каналом о культурной жизни северного гоа, откуда пару месяцев спустя начнётся путешествие, к дню сегодняшнему — через непал, мустанг, таиланд, вьетнам, лаос и турцию — приведшее меня в черногорию aka монтенегро 🤩 очень интересно, что там дальше! хвáла хануману! 🙏 хэштег #мирумир

хэппи босхдэй ту ю 🥳

год назад добровольно покинул мир людей серж дризо — музыкальный сподвижник моего отрочества, выступавший под именем «иосиф доктерман и проект „сатана“» (наш совместный, записанный в первой половине нулевых альбом, думаю, ещё будет издан как следует), бессменный басист-сооснователь группы гопота и автор крылатого «что меня не убивает, делает меня сергеем» на фото мы с ремом и вовчегом весной девятнадцатого едем играть концерт в москве, серёга уже живёт в израиле и приехать не может, поэтому везём на стену столичного филиала бара «все твои друзья» его портрэт, принимавший участие в питерском бенефисе накануне на видео из центральной городской публичной библиотеки главный герой этого панигирика в красной шапочке, а на сорок седьмой секунде в кадре появляется и начинает курсировать по залу другой сергей в головном уборе, тоже не так давно на какой-то чорт нас оставивший в этом лучшем из миров и чем вам там таким намазано, ребята? #рип

y tiene el corazón de poeta de niño grande, de hombre niño* истошный трагифарс об идеализме и призвании в разгаре экзистенциального кризиса за авторством колумбийца симона меса сото, увезшего из прошлогодних канн приз жюри программы «особый взгляд» эпиграф взят из звучащей на финальных титрах песни «сердце поэта», услышать которую вы также можете на волнах овцерадио * и у него сердце поэта он взрослый ребёнок мужчина-дитя (исп.) #овцерек

июльский номер уже в типографии, ожидаемая дата выхода — первое июля, спрашивайте во всех магазинах, пишите ответы продавцов в комментариях "Девяносто пять с небольшим лет назад, в январе 1931 года, на премьере последнего немого фильма Чарли Чаплина «Огни большого города» в Лос-Анджелесе среди почетных гостей был Альберт Эйнштейн, который вроде бы сказал Чаплину: «Я восхищаюсь вами. Вы в своих фильмах не говорите ни слова, но весь мир понимает вас». На что тот вроде бы ответил: «А вами весь мир восхищается, не понимая ни слова из того, что вы говорите». Нам, словесникам, тут есть над чем подумать. Вот уже скоро семь десятков лет, как я восхищаюсь стихотворением Мандельштама, написанным в марте того же 1931 года, — восхищаюсь, строго говоря, не понимая его, хотя в нем нет ни одного непонятного слова: После полуночи сердце ворует Прямо из рук запрещенную тишь. Тихо живет — хорошо озорует, Любишь — не любишь: ни с чем не сравнишь… Любишь — не любишь, поймешь — не поймаешь… Не потому ль <Так почему ж>, как подкидыш, дрожишь < молчишь?>, Что пополуночи <После полуночи> сердце пирует, Взяв на прикус серебристую мышь? <.> Слова все, как на подбор, самые ходовые, из основного словарного да и лирического фонда: сердце, полночь, тишь, любишь, дрожишь… Причем всё коренные русские, никаких варваризмов. И синтаксис нормальный, без инверсий. И размер правильный — четырехстопный дактиль, всего с двумя пропусками ударений на терпимых к ним первых иктах. Всё как надо, но остаются вопросы: о чем речь? чтó с кем и где происходит? кто любит — не любит: конкретное или обобщенно-личное лирическое «я», вернее «ты», или кто-то другой: реальное 2-е лицо, друг, жена, возлюбленная? чье это сердце и у кого оно ворует тишь прямо из рук — у «нас» или у кого-то другого, постороннего? И даже если у другого, то почему бы «нам» — когда окажется, что «оно» простирает свое воровство до пиршественного взятия на прикус серебристой мыши, — не порадоваться за него, вчуже, но как бы и за себя самих, вместо того чтобы жалобно дрожать, подобно хрестоматийному подкидышу?! В свое время Якобсон рассмотрел пушкинскую элегию «Я вас любил; любовь еще, быть может…» как турдефорс безóбразности: в ней нет тропов, и тем активнее действует то, что он окрестил «поэзией грамматики». В «После полуночи сердце ворует…» с тропами как раз все в порядке; чего нет, так это событийной канвы, места действия, персонажей: ни немых стогнов града, ни стога сена ночью южной, ни лесенки приставной на сеновал, ни тем более мастерицы виноватых взоров… Что же есть? Да вот именно поэзия грамматики, то есть фонетики, морфологии, синтаксиса, а также лексики, сочетаемости, фразеологии, интонации, строфики и вообще поэтической техники. Может, это некая бесфабульная, неизобразительная, «абстрактная» поэзия — аналог нефигуративной, беспредметной живописи? Но тогда следовало бы ожидать игры ума, концептуальных фокусов, абсурда, зауми. Перед нами же откровенно лирический текст, вызывающий сильнейшую эмоциональную реакцию. Только непонятно, на что и какую. Не много дает реальный комментарий — типа, что под «запретом на тишь» подразумевается вечный шум в коммуналке, где тогда жил О. Э. Мандельштам. Его вдова вспоминала: Стихи эти О. М. писал, живя <…> у своего брата Шуры, в комнате, где находилось четверо <…>. Ночью он в темноте, боясь к утру забыть стихи, записывал их на крошечных бумажках <…>. Утром он приходил ко мне — к моему брату — и я записывала ночные стихи <…>. «После полуночи». Это <…> описание обстановки, в которой он живет: «запрещенная тишь». «Серебристая мышь» — это реминисценция «жизни мышья беготня», а кроме того он откуда-то взял, что мышь (белая) — символизирует время. Уж не в статье ли Волошина? <…> Скорее всего, что-то слышал <…> Сохранился автограф — карандашная ночная запись <…> без даты <…> (Н. Мандельштам 1987: 149). Но, отправляя нам свое письмо в бутылке, поэт ни словом не обмолвился об этих реалиях". (Александр Жолковский, из статьи "Как пирует сердце в «После полуночи...» Мандельштама", готовящаяся июльская "Звезда") #журналзвезда #осипмандельштам #читайтевзвезде

3 2 3

urodski(й) project — копурри (copurri) [live @ g&g, pernem, goa, india, 25/05/2025] восемь минут и восемь секунд стихийного выступления в мандремском glam’n’grill от двадцать пятого числа пятого месяца двадцать пятого года в международном составе: • cole conner (keys) • serge kuzmischev (bass) • bosco dsouza (drums) • eugene ovzebosch (guitar, vox) #эксклюзми #барто #птвп #gspd #куляхтин

в начале июня двадцать третьего года свет увидела одна из лучших и точно любимая короткометражная картина документального объединения «коллектив» о верности идеалам юности, дружбе со скинхедом и мужестве быть живым щемящая трагикомедийность работы чем-то мне напоминает жуткую антимилитаристскую притчу олега мавроматти «обезьяна, страус и могила», прототипом главного героя которой стал орловский видеоблогер геннадий горин, однако благодаря неподдельной искренности героев оставляет добрую улыбку и тёплые чувства виталию процветания, снимавшей даше дашковой — новых побед! #овцерек #документальноэ

сегодня десять лет назад была обнародована и тем же вечером презентована в петербургском концертном зале «аврора», что напротив одноимённого крейсера, первая половина дня нашего «светлого завтра» — шестого студийного альбома, закончить который к мероприятию удалось лишь частично вследствие тотальной диайвайности проекта, увязшего в пучинах величия собственного замысла. релиз стал двадцать седьмым в каталоге запущенного нами же в октябре четырнадцатого года лейбла bastard boogie tunes и собрал под цветастой обложкой славную плеяду деятелей андеграундных искусств обеих столиц. так гостевыми вокалами отметились катя кобра, нина карлссон, пахом и галида, гитарами — евгений ряховский (animal джаz), леонид замосковский (машнинбэнд), михаил егоров (колыбель) и вячеслав кочарин (психея), егор ведерников сыграл на саксофоне, егор попов (2-й сорт) — на трубе. записывали всех в домашней студии, располагавшейся в квартире александра долгова, главного редактора журнала fuzz; над сведением трудились игорь статных, станислав севостьянихин, антон маскелиаде и игорь карнаушенко, за мастеринг отвечал борис истомин. презентацию открывали электрофорез и лена попова, видео-арт творил егор нулевой (rip), а помимо означенных на афише героев, участвовали также лёха никонов (последние танки в париже) и дуэт weezdüm. по свидетельству андрея машнина на событии присутствовала наталья чумакова из гражданской обороны, но была настолько разочарована происходящим, что покинула гиг до его окончания 😈 спасибо всем! #группабарто

полковник псандерс приехал поесть со своей музыкальной братвой #церковьдетства #братьятузловы #апослеприлив #денистретьяков [святой петербург, угол невского и маяковской, 17/05/2021 от рождества христова] прочие мои фотоработы 👉 тут 👈

отправили в печать пятый номер с рубрикой к сто сорокалетию дорогого владислава фелициановича ходасевича на борту: "Ходасевич ныне — вероятно, любимейший русский поэт «серебряного века». К Блоку со своей любовью не подступишься (сразу стыдно). К Вячеславу…

лес клейпул (из primus) и шон леннон (из йоко оно) с музыкально-поэтическим приветом владимиру сорокину (из мяса) https://open.spotify.com/track/2A0TiVL2AsTZOmdu3ClerC #овцерадио #theclaypoollennondelirium

urodski(й) project — стагнация (длбпп) [live @ g&g, pernem, goa, india, 05/05/2025] год назад в этот день раздавали панк-рока в индийской дыре с видом на океан рубрика #эксклюзми

коровка говорит меня заебала вся эта хуйня, или пацаны везут kick chill дышащая неподдельной любовью к музыке, кино и человеку, живейшая драмедийная картина «здесь был юра» (не путать с готовящимся байопиком клинских) основана на реальных событиях, произошедших с режиссёром-дебютантом сергеем малкиным, и будто вызревает из дивной отечественной короткометражки «пацаны везут morphine» две тысячи семнадцатого года, только вместо марка сэндмена ключевые композиции написаны брянским (туда же — какое совпадение! — американский квартет и соглашается приехать) гаражным дуэтом kick chill, а сыграны и спеты исполнителями главных ролей (хабенский отмолчался) плюс образ вредного соседа до судороги себяузнавания правдоподобно воплотил автор арт-поп проекта бомба-октябрь василий михайлов хайли рекомендед тег #овцерек

мама, с днём рождения! спасибо за евгения! весна 2016, санкт-петербург фотография алексадра лаврентьева