Концепция смерти автора

Хорошие сапоги. Надо брать.

«Эксмо» после доносов z-блогеров убрало из продажи роман Даниила Туровского «Луч» Об этом сам Туровский сообщил в соцсетях. В доносах z-блогеров фантастический роман «Луч» называют «либеральной агиткой» и «культовой книгой» для «беглых и системных либералов». «После доносов книгу отовсюду убрали (на маркетплейсах теперь ошибка 404) и отправили на новую экспертизу (третью по счету). Не думаю, что она ее переживет», — написал Туровский. Ранее книга уже проходила «лингвистическое исследование», после доноса актера озвучки. В романе были найдены «экстремистские фрагменты», ее первый тираж был уничтожен. Второй тираж вышел в цензурированном виде. — Журналист и бывший спецкор «Медузы» Даниил Туровский — автор книг «Разрыв» и «Вторжение. Краткая история русских хакеров». Фото: Даниил Туровский / Instagram

Вот объясните мне, тупому, странному человеку из прошлого века: зачем, кому и когда вдруг понадобилось читать «Одиссею» без гекзаметра? Эти люди, если они вообще существуют, они что — салат оливье едят без мяса? Или они в Испании на курорте объявляют бойкот воде? Или они вырывают из книги финальные страницы, чтобы не узнать развязку детектива? Что это вообще за коллектив товарищей, которые берутся читать великое произведение, но хотят его прочитать на уровне «Хатико» или примитивных мультиков типа «Утиных историй» и Братьев Гавс? Как мы вообще до этого дожили?

Арен Ванян, литературный критик, писатель: ✍🏻 ​​Я часто читаю по ночам, когда меня мучает бессонница. В одну из таких ночей я открыл «Одиссею» в новом переводе Григория Стариковского. Перевод мне понравился. Без гекзаметра текст «Одиссеи» не стал хуже; скорее, просто другим. Стариковский не перечеркивает достижения предшественников (Жуковского, Вересаева и др.), а привносит в созданную ими традицию языковой опыт прозы XX века. Но отнюдь не ту прозу, о которой многие могли подумать. В послесловии Стариковский пишет, что стиль Альбера Камю, Варлама Шаламова и Кормака Маккарти — писателей, которые лаконично и сдержанно описывали опыт экстремального насилия или даже расчеловечивания, — куда ближе древнегреческому оригиналу, нежели сентиментально-романтический перевод с гекзаметром. Эта прозаическая сдержанность, даже отстраненность в новом переводе действительно чувствуется. Я задумался, кто бы мог талантливо экранизировать такую «Одиссею». Мне на ум пришел один из моих любимых режиссеров — Робер Брессон. Тем более что у Брессона есть две замечательные картины на историко-мифические сюжеты: «Процесс Жанны д’Арк» (1962) и «Ланселот Озерный» (1974). Обе — образцы минимализма. Брессон оставил значительную часть баталий, экшена за кадром. Внимание зрителя он фокусирует на предсмертных днях Жанны и Ланселота — и то максимально сухо, без лишних эмоций. Сходным образом Шаламов и Маккарти заставляют читателя думать о том, что осталось за словами. Вот и я, погрузившись в новый перевод «Одиссеи», задумался не о мифе, не об экшене, не о величии этой истории, не о цвете кожи Елены, а о хрупкости человеческой судьбы: судьбы Одиссея — воина, пропавшего без вести, — и Телемаха — юноши, которому нужно обрести мужество, чтобы разузнать судьбу отца. О них я задумался, за них я переживал очередной бессонной летней ночью. https://t.me/highbrowww/939

Четыре глупости президента Сноу (Голодные игры) 1. Странная экономическая политика. Рабы есть рабы, они должны вкалывать. Но предельная экономическая бедность приводит к революции и плохо влияет на производительность. Черный рынок нужно не просто разрешать, а поддерживать. Охоту частникам надо было разрешить. В экономическую жизнь мелкого бизнеса не влезать. В дистрикте 12 он так и делал, но не в остальных дистриктах, поэтому и восстания начались именно в них. 2. Страх убивает надежду. Если ты реально отбираешь надежду у населения, уничтожая их детей, то ты уже перешел красную черту. При этом выход очевиден - в каждом дистрикте должны быть карьерос и только они и должна сражаться друг с другом. А вот страх - что это положение отменят, и возьмут реально неподготовленных детей - он и дал бы нужный Сноу эффект. 3. Сноу ошибся с силовиками. Они в дистрикте 12....тоже бедные. Настолько, что покупают белок на черном рынке и погрузили весь дистрикт в коррупцию. Это поясняет, почему восстание случилось так быстро. Силовиков надо холить и лелеять. А гражданским надо давать шанс стать силовиками. Кстати, у Сноу еще одна большая проблема - у него есть только одно ведомство на все случаи жизни. И это ведомоство - и армия, и полиция и разведка. Естественно, они не могут сами себя контролировать и проверять на лояльность. 4. Игры. Сноу сильно прогнулся под медиа. Он создал развлекушечку, но она его съела. Играм придается слишком большое внимание. Это не политический проект, а проект медиа, что означает, что медиа начинают при таком влиянии на массы управлять государством. Поэтому распорядитель игр принимает политические решения в одиночку, практически, пока Сноу недоумевает, почему он не взорвал такого-то. Ведущий "Голодных игр" - классический модератор риеэли-шоу, после краха проекта тут же становится публичным интервьюером Пита уже в условиях военного положения. Распорядитель Плутарх и вовсе может провести со своей позиции блестящие операции любого рода. Сноу верит, что зазомбировав одного из трибутов, он сможет убить Кэтнис, потому что сам в модусе голодных игр постоянно. Сноу - набитый дурак, а не сверхзлодей, что сильно упрощает его соперникам игру

Что читали британцы: 10 самых громких книг 2024 года 1. Салли Руни. Интермеццо / Sally Rooney, Intermezzo Каждая книга Салли Руни становится бестселлером, в каждой она исследует человеческие отношения в декорациях позднего капитализма. Эта тема плюс пристрастие к геометрии (на сей раз перед нами любовный четырехугольник) сохраняются и в новом романе. Иван, подающий надежды молодой шахматист, встречает Маргарет, женщину на десять лет старше. Старший брат Ивана — Питер, адвокат, пытается разобраться в своих чувствах к студентке Наоми. Оба переживают кризис из-за смерти отца и пытаются нащупать способ жить иначе. «Искренний, сентиментальный, раскованный, самый интеллектуальный, но не самый совершенный», — так пишут об Intermezzo критики, сравнивая с другими книгами Руни. Издательство «Синдбад» ведёт переговоры с правообладателями о переводе романа на русский язык. 2. Стивен Фрай. Одиссея / Stephen Fry, Odyssey Переложение мифов, легенд и вообще великих текстов — популярный сегодня жанр. Тем интереснее, когда за дело берется сам Стивен Фрай. Одиссей в его переложении — фигура вечная, а значит и действие охватывает более длинный временной отрезок, перетекая и в наши дни, становясь более чем актуальным. Поэма Гомера получает не только новую — ироничную и современную — интонацию, но и контекст: не сомневайтесь, умнейший английский автор, как обычно, блистает эрудицией и ненавязчиво объясняет всё, что вы хотели знать о Древней Греции, но боялись спросить. Предыдущие три части цикла («Троя», «Миф», «Герои») вышли на русском языке в издательстве «Фантом пресс». 3. Ричард Осман. Ловушка для дьявола / Richard Osman The Last Devil to Die Детективы тоже переживают звездный час: в рейтингах Sunday Times каждый второй бестселлер — обязательно с элементами криминала. В этом году абсолютный фаворит — Ричард Осман со своей серией Thursday Murder Club. Очередная часть, The Last Devil to Die, начинается с убийства владельца антикварной лавки, так что читателю предстоит погружение в увлекательный мир искусства: интриги, поддельные картины, таинственные посылки. Ах, да! Главные герои, они же сыщики-любители — четверо пенсионеров, фанаты Османа любят их как собственных бабушек и дедушек. Смешно, трогательно, изящно — то, что нужно для современного детектива. На русском языке роман вышел в 2024 году в издательстве «МИФ». 4. Салман Рушди. Нож / Salman Rushdie, Knife В августе 2022 года на Салмана Рушди напали во время лекции: он получил 15 ножевых ранений и ослеп на один глаз. Как настоящий писатель, Рушди превратил это событие в текст: «Я должен был написать эту книгу, это способ примириться с тем, что произошло, и ответить на насилие искусством». Высказывание получилось не столько политическим (нападавшими были исламские радикалы), но личным и философским. Повторяется вопрос: «Почему я не ответил, почему я позволил этому случиться?», Рушди прокручивает воображаемый диалог со своим убийцей и ищет причины. В итоге получается проникновенный текст о свободе, любви и воле, которая побеждает. В 2024 году роман вышел на русском языке в издательстве «Corpus». 5. Лори Гилмор. Книжный магазин «Булочка с корицей»/ Laurie Gilmore, The Cinnamon Bun Book Store Помните популярную серию «Куриный бульон для души»? Кажется, люди вновь соскучились по жанру heartwarming. По названию книг Лори Гилмор (помимо «Книжного магазина булочек с корицей» она написала «Кафе тыквенных пряностей» и «Дом из клубничных блинчиков») понятно, чего ожидать. Хейзел работает в книжном магазине и обожает свой уютный вымышленный мирок. Однажды кто-то оставляет для нее знаки и записочки, намекая, что Хейзел пора бы впустить приключения в свою жизнь. Разгадать загадку ей помогает слишком великолепный юноша Ной. Действие разворачивается летом: романтично, мило и предсказуемо — как того и требует жанр. 6. Дженни Годфри. Список подозрительных вещей / Jennie Godfrey, The List of Suspicious Things

Упражнение на поэтическую технику номер 1. Поэтический ответ. Суть упражнения. Находите стихотворение, которое вам нравится, или которое Вам совершенно не нравится, прямо возмущает. Нужно написать автору стихотворения ответ. Для актуальности задачи лучше выбрать современника, особенно хорошо, если у него есть канал связи: блог, аккаунт социальной сети или что-то в этом роде. Проанализировав ритм стихотворения, написать ответ в таком же ритме. По поводу ритмов лучше обратиться к музыкантам, чем к литературоведам – теоретическое изучение ямбов и хореев ничего не даст. Ответ должен содержать такое же количество строк и строф, как и у адресата. Это очень важное условие. Вы должны на протяжении ответа адресата несколько раз процитировать, но не обязательно прямым цитированием, можно это сделать намеком, аллюзией, при помощи иронии. Если есть проблемы с рифмами – берите рифмы первоисточника. Это не запрещено и помогает сориентироваться. Поэтическое задание номер 1. Попробуйте ввести в текст несколько намеков на любимые вами произведения художественной литературы или (и) на актуальные темы сегодняшнего дня (политика, экономика, спорт). 2. Попробуйте создать скрытое сравнение (метафору). О том, как создавать метафоры, мы поговорим в другой раз, но на эту тему много материала в сети. Помогает игра в ассоциации и прием «сравнение несравнимого». Всеми силами избегайте патетики, однозначности, крайних проявлений патриотизма и пр. Оставайтесь спокойны и ироничны. Вы беседуете, а не деретесь. Если хотите – покажите мне то, что получилось. Подумаем вместе.

Теперь советы уже более близкие к делу. Начнем со стихов, с ними проще. 1. Чтобы хорошо писать, надо много читать. Первое, на чем палятся графоманы, это неначитанность текстами современной поэзии. Подчеркиваю - современной. Пушкина тоже надо читать, но если Вы будете читать только поэзию золотого века, то и писать будете так же. Но это смешно. Все изменилось, другой читатель, другой характер конкуренции, другой набор текстов, ритмика, рифмика, - все новое. Вас будут считать клоуном-пародистом, и это в лучшем случае. 2. Эксперименты с формами. Обязательно надо пробовать себя во всех формах, чтобы выработать чувство ритма. Сонеты, октавы, хокку, рубаи, белый стих - вы должны уметь все. Даже гекзаметр. И это не так просто. Многие проваливаются на ритме. 3. Слушайте хорошую музыку. Это помогает. Да, классику, да, джаз, да рок. Попса не поможет. Развивайте чувство ритма. Занудно? Тогда вам не место в поэзии. 4. К ритму уже конкретнее. Частая распространенная ошибка - наличие в тексте "пустых" слов, которыми просто заполняются ритмические пропуски. Вот их начальный список: "и, очень, ведь, ли, ишь, что, даже, ну, а, но". За наличие таких слов в текстах надо себя пороть (если Вы не уже маститый писатель). 5. Работа. Вы должны работать, а не творить. Нет никакого вдохновения. Точнее есть, но оно появляется в результате работы. С утра сели - написали два рубайя, потом взяли стихотворение Высоцкого, вычеркнули все строчки кроме последних слов - и на готовые рифмы наложили свой текст, потом прочитали 10 стихотворений, 2 выучили наизусть, прочитали выразительно для своего блога, потом почитали учебник теории литературы (западный), потом подискутировали о своих стихах в интернете, потом написали стихотворение по заранее заданной теме. Только так вы можете набить руку. Продолжение следует

Рубрика "Советы начинающим писателям". Начнем с поэтов. Если Вы начинающий поэт и хотите учиться, а не просто показывать друзьям и знакомым ваши стихи, то нужно помнить о нескольких базовых законах. Все эти законы не обязательны, если Вы гений, но Вы, в 99,99% случаев - не гений. И даже гении все равно учатся, обмениваются опытом и развиваются. Законы делятся на несколько рубрик. Начнем мы с самой легкой, скорее, с психологической. 1. Не показывайте стихи своим знакомым и друзьям до тех пор, пока не показали их сотне незнакомцев, равнодушных к вам людей, или даже врагам. Сейчас это легко организовать - через социальные сети. Знакомые и друзья вынуждены Вас хвалить. Вы берете их в заложники. Требование "говорить правду", - не спасет. Все равно будут врать. Из-за критических замечаний про стихи рушатся дружбы, рвутся родственные связи, трясется земля и начинаются войны. Подпункт этого правила - не читайте больше одного своего стихотворения или короткого рассказа в неделю. Как правило, ваши знакомые и серьезной-то литературой не интересуются. Им скучно. 2. Ищите критические замечания, а не хвалебные. Вам очень нужны злые, злобные, обиженные судьбой критики, которые во всем неправы, но есть одна особенность у критиков. Они всегда говорят вам правду, в отличие от льстецов. Вам нужна правда, даже если они не могут ее грамотно сформулировать. Даже если они вообще тупые. Реагируйте на критику как угодно, но не рвите отношений с этими людьми и работайте с ними дальше. Снаружи и внутри можете бушевать, но будьте им благодарны. Не понравилось - это значит, что человек прочитал. 3. Не печатайтесь. Обождите с этим. После сотни стихов, отданных на растерзание, после того, как Вы получили отзывы, поняли, что надо учить, что подтянуть, где проблемы, - только после этого Вы можете себе позволить что-то издать. При этом не покупайте никогда печатные полосы для своих первых произведений. Вопрос чести, чтобы их кто-то пропустил. Ну, как минимум, первые года два старайтесь, чтобы это было так. 4. Дайте себе много времени. В литературе плохо то, что успеха можно ждать десятилетиями. Зато хорошо то, что Вы никогда для успеха не слишком стары. В математике у вас есть время до 30 лет. В биологии-химии до 40. В литературе - до 99 лет. Вы всегда можете стать успешным, при этом каждое ваше литературное действие приближает вас к успеху, если Вы себя правильно ведете. Продолжение следует.

В РФ создадут новый спецхран для "деструктивной" литературы. Kак заявила замминистра культуры России Жанна Алексеева, "Российская государственная библиотека имени Ленина сегодня ведет такую работу по созданию спецхрана, закрытого хранилища той литературы, которая была представлена на наших исторических территориях и носила деструктивный характер", передает российское издание РБК. Алексеева не уточнила, что подразумевается под понятием этих "исторических территорий". Заявление замминистра было сделано на полях Петербургского международного юридического форума. По ее словам, российские библиотеки также перестали пополнять фонды книгами авторов-"иноагентов". Использование "информационной продукции", произведенной такими авторами, Минкульт РФ теперь считает недопустимым "при проведении книжных выставок и культурно-просветительских мероприятий". В советское время отдел специального хранения в библиотеках был закрытым для обычной публики, туда попадала литература с нежелательным идеологическим содержанием на русском и других языках. В некоторых случаях получать такие тексты для чтения можно было по особому разрешению или с соответствующим допуском. После начала политики гласности советские спецхраны были окончательно ликвидированы в 1990 году. Официально Российская государственная библиотека с 1992 года не имеет в своем названии упоминания имени Ленина.

Как вы знаете, у нас тут своя терминология. Я хочу один специфический гештальт современной литературы, который привык называть "зеленые писатели". Прямого отношения к политической партии и защите природы этот термин не имеет, скорее, он связан с 1. Отказом признать наличие идеального мира фантастикой (розовопонизм), 2, С особенностью творчества, - стремлением в одной книге победить все пороки общества сразу. 3. Деинтеллектуализации текстов для более подробного освещения психологических и социальных аспектов. 4. Деэротизации сюжета при открытом разговоре о сексе (натурализм минус красота или попытка возбудить). 5. Примитивизация и документализация языка книги. 6. Склонности к биографичности, реальным событиям, прямому указанию прототипов. 7, Наличию нескольких спектров левой идеологии (от капитализма с человеческим лицом до прямого троцкизма) в сюжете. 8, Попытке понять "отверженных", даже если отверженные неправы. 9. Критикой элиты общества и постановкой под сомнения ее наличия. 10. Отрицание необходимости чтения. Ироническое отношение к читающим. 11. Тяга к неевропейским культурам и философским системам.И на уровне промоушена - попытка протащить книги в топ по гендерному признаку или признаку защиты меньшинств, открытая борьба с мужской литературой или ее намеренное упоминание во вторых рядах. Наверное, над этими признаками надо еще поработать. Не все они преступны и коварны,кое-что и надо делать.

Буду вaс утешaть нa прaвaх литерaтуроведa. Прaвильно говорить: кaнонический ШК Конaн Дойля не говорил этой фрaзы. Но. Если в теaтрaльной постaновке ее ввели, знaчит, Шерлок Холмс в интерпретaции безымянного режиссерa ее говорил. Теперь у нaс тaкaя штукa: вымышленнaя фигурa в ромaнaх что-то не говорилa. Онa же в теaтре говорилa. Но это однa и тa же вымышленнaя фигурa. То есть крылaтой стaлa фрaзa режиссерa из теaтрa, которaя перенеслaсь нa метaхолмсa кaк нa aрхетип. Это ознaчaет, что мы можем отрицaть, что он это говорил в ромaнaх, но не можем отрицaть, что он это говорил вообще. В сознaнии мaccового читaтеля, которое формируется и ромaном и его пострaйтом, - Холмс это произносил. Пострaйт вaжнее текстa ромaнa, потому что является результaтом его популярности и рaботы aнaлизa и интерпретaции. Вывод - Холмс это говорил. И шляпу охотникa нa оленей он тоже носил. Живите с этим.

Гермaния-Кюрaсaо 7:1. Но скaжут, скaжут.... Что нaс было четверо! (Aтос) Вечнaя цитaтa для слишком легкой победы. С Чемпионaтом мирa всех:) Зaвтрa нaпишу про "Исчезнувшую". Смотрите футбол?

Тут удaчно - и рубрикa "современнaя поэзия" и день рождения AСП. И не ходи - подумaй

https://youtu.be/bqNQ6yzFUL4?is=Ku5TxSDjegK5MrWy

Несколько слов о мифе про переводы. Существует устойчивый дискурс "лучше читaть книги в оригинaле, перевод все портит", Он рaвен по чacтоте употребления обрaтному дискурсу "перевод лучше оригинaлa" - и обa существуют пaрaллельно уже сотни лет. Здесь есть один вaжный фaктор, который чacто не учитывaется. Это вопрос о влaдении языком. Кaк прaвило, человек не влaдеет инострaнными языкaми в нужной степени. То есть у 70% читaтелей нет никaких шaнсов прочитaть оригинaл. О чем тогдa речь? Но еще интереснее с оcтaльными. Вот вы выучили прекрaсно aнглийcкий и способны понять текст Диккенca.Но живете вы в России 21 векa. A речь в тексте идет о мемaх, событиях, диaлектaх, решениях, войнaх, которые происходили в 19 веке. Это кaк если aнгличaнин после курсa cовременного русского языкa нaчнет читaть Достоевского. Он половины не поймет. Дaже с сертификaтом С1. То есть в стрaне нaдо жить, знaть, чем онa дышит, понимaть местные мемы, нaмеки, литерaтурные отсылки к мaло знaкомым произведениям Ромaн Фaулзa "Коллекционер" построен нa постоянном переосмыслении "Бури" Шекспирa. Но этa трaгедия в России мaло популярнa по той же причине, по которой Пушкин неизвестен нa Зaпaде. В ней речь идет о незнaчимых для инострaнного читaтеля но очень вaжных для aнглийского событиях. То есть не просто язык нaдо выучить, a проникнуться духом нaции. Речь идет о 1% читaтелей, которые это могут. Тк что читaйте переводы. Переводчик подгоняет эту информaцию либо слегкa меняя текст, либо сноскaми, либо рaботой с языком. Он все вaм донесет.

https://wciom.com/press-release/what-do-russians-read?utm_source=chatgpt.com