ВСЕАЛИЗМ | ЖУРНАЛ

Презентовали на площадке Метажурнала книгу Сергея Хана «Кабинет Глаз[Ова]» (UGAR.kz, 2026). Погрузились в интонацию произведений, поговорили о времени, снах, кинематографической оптике, многоканальности восприятия и об "амехании" как умении замирать в соприсутствии с окружающим. Спасибо за множество прекрасных реплик и спасибо Сергею за то, что подробно отвечал на вопросы, ведя нас по контурам своей книги и расширяя её. Книгу обсуждали: Евгения Суслова, Владимир Коркунов, Евгения Либерман, Яков Подольный, Настя Голованова и Иван Полторацкий. Запись стрима

19 августа в 18:00 мск в лектории состоится презентация книги Лизы Хереш "Мой парень Одри Лорд" (Тбилиси: Binadroba, 2026). Из предисловия Марии Земляновой: Стихотворения в книге «Мой парень Одри Лорд» складываются в мультивселенную-ассамбляж. Здесь есть и картография, освобождённая за счёт подвижности собирающего её языка, персонажи и персонажки, обладающие пластичной, опять же, за счёт языка, телесностью, понятиями о спиритуальности и, соответственно, мифе. Во вселенную Хереш есть несколько точек входа и ещё больше возможностей для маршрута внутри. Вы можете быть академическим гиком-гуманитарием, чтобы считать все отсылки, а можете и не быть. Фанаты и фанатки лингвистических экспериментов Хлебникова и московских метареалистов будут рады пасхалкам. Книгу обсудят: Аня Кузнецова, Татьяна Красильникова, Дмитрий Сабиров, Дани Соболева и Надя Викулина. Регистрация Ждём вас!

Напоминаем, что уже завтра (15.08) в 19:00 мск на ютуб-площадке Метажурнала обсудим книгу Сергея Хана «Кабинет Глаз[Ова]» (UGAR.kz, 2026). В стриме поучаствуют: Евгения Суслова, Владимир Коркунов, Евгения Либерман, Яков Подольный, Настя Голованова и Валерий Горюнов. Представление книги в журнале POETICA

И делимся совершенно уникальной встречей: 24 июня 2025 года художница, визуальная поэтесса и исследовательница литературного авангарда Дарья Фоменко прочитала офлайн-лекцию "Что такое Трансфуризм, или неоавангард на азовском берегу". Дарья рассказала об истории трансфуризма и о художественных практиках его участников, в частности о стихах-объектах. Благодарим команду книжного магазина "Чарли" за запись этой лекции.

Продолжаем сотрудничество с краснодарским книжным магазином "Чарли". В лектории появилась запись недавнего офлайн-разговора о другарне "ШАΛАШ", где Мария Познанская и Ростислав Русаков рассказали об истории появления и книгах самиздательства. Во второй части встречи: презентация книги Святослава Уланова "пыль занимает свои места". Смотреть на ютуб-канале

15 августа в 19:00 на ютуб-площадке Метажурнала обсудим книгу Сергея Хана «Кабинет Глаз[Ова]» (UGAR.kz, 2026). Поговорим о снах наяву, о контакте с природой, который способен пересобрать человека или разрушить, об образах-двойниках и способах добиться в поэзии кинематографического эффекта. Книгу обсудят: Евгения Суслова, Владимир Коркунов, Евгения Либерман, Яков Подольный, Настя Голованова и Валерий Горюнов.

Образ героини Ларисы Йоонас отсылает к носящемуся над водою Духу Божьему — она хочет "парить над границей вод" и движением рук смешивать океаны. Границы воздушных потоков будут преодолеваться в лёгких: в левом — воздух одного океана, в правом — другого. "Таинство мира" здесь — не превращение героини и даже не её смирение ("не изменять мир"), а желание сохранить уникальность каждого явления в себе, достигая при этом неотделённости. "Таинство мира" еще и в словах "как обычно": тело в стихотворении тесно примыкает ("приникает") к миру, как будто помня изначальное состояние присутствия во всём, которое для разума является парадоксальным, поскольку нарушает закон непротиворечия: невозможно быть неотделенным и отдельным. При этом для искусства и религии это устаревший парадокс: существует и Богочеловек, и различные лиминальные образы и пространства и даже имена в названии книги Ларисы Йоонас "Мария или, может быть, Анна" сопредельны и т.д. Но если взять за основу закон непротиворечия и перечитать стихотворение заново, станет ясно, как тот расшатывается в жесте смешения вод: гармония (как устойчивость границы) возвращается, когда хаос фракталов-прикосновений (тоже образ гармонии) забирается течениями. И в момент этого возвращения гармония почти до неразличения ("теснее") приникает к хаосу, как тело к миру. В этом стихотворении Лариса Йоонас через парадоксы и смешение оптик добивается того, что граница, оставаясь границей, перестаёт разделять. #комментарий_Валерия_Горюнова

Лариса Йоонас * * * Я бы хотела перемешивать воды океанов. Нет, не изменять мир, не переворачивать землю, а просто парить над границей вод, окуная ребристые руки по обе стороны, сдвигая линии, наблюдая, как течение съедает фракталы, следы моих ладоней, возвращая гармонию в хаос. И воздух на границе, невидимо принадлежащий каждому океану, разный, не перемешиваясь, входил бы в лёгкие: Тихий в правое, а Атлантический в левое. Что отвечало бы тело, изумлённое тем, как причастно к таинствам мира, — наверное, как обычно, старалось бы приникнуть к нему теснее, чем примыкает разум, чтобы не просочилось никакого ветра, никакого света, никакой тьмы. Источник: книга стихов "Мария или, может быть, Анна" (изд. Literature Without Borders). #выбор_Валерия_Горюнова

* тёмная молния в хлопковой нежной коробке срезанный ночью тюльпан на заснеженном поле белые корни барвинка оплётшие кости сумрачный дух весны на басманной и непрочитанное непробужденное [спрятавшееся в уме] когда электробус ничуть не трясёт а рядом неведомый кто-то непознанный бесконечно в тетрис играет [пальцами прикасаясь к светящейся ярко пластинке смартфона] Татьяна Грауз

Комментарий Татьяны о личной художественной практике: [п р о п у с к п р о б е л] как, какими словами говорить о том, как приходят слова, как они рождаются в уме молчаливо-гудящем. как получается извлекать их на свет [из тьмы извлекать], а потом [значительно позже] этот простой|сложный порядок букв называть стихотворением. и почему слова приходят во сне. и, открывая глаза, ты чувствуешь в полутёмной утренней комнате их властное сияние там, где они могут так и остаться несуществующими, непроявленными. но их смутная сила и власть над тобой так странна и необъяснима, что ты берёшь ручку и записываешь ещё непроснувшейся рукой странные цепочки букв. может, именно поэтому так таинственны сновидческие тексты. ты их не только слышишь, но и видишь сквозь|через них подвижные и распадающиеся от любого аналитического прикосновения образы. будто кто-то пытается что-то тебе рассказать. что именно?.. ты не всегда понимаешь [п р о п у с к п р о б е л]. это бывает нечасто. чаще всего ты просто сидишь где-нибудь, просто идёшь куда-нибудь. и неожиданно всё смещается. и это смещение захватывает и то место|пространство, где ты находишься, и всё то необъяснимое за его пределами [п р о п у с к п р о б е л]. сквозь щели в воздухе начинают просачиваться сияюще-струйные вихри. ты пытаешься найти этим вихрям звучание. чтобы понять и обнять ту сияющую пустоту|темноту, в которую они тебя втягивают. чтобы прояснить для себя те бесконечно и безначально таинственные зоны, в которые они увлекают твой ум, а руку заставляют выводить б у к в ы б у к в ы. это они [непокорные и властные, корявые и уязвимые] это они наделяют тебя своей силой и слабостью, сомнением и нищетой, тишиной и сиянием. без них [кажется] тебя и не существует… так ли это?.. не знаю… но когда рука устаёт, а в голове утихает звенящая лёгкость, ты останавливаешься [п р о п у с к п р о б е л] и навсегда запоминаешь невзрачные эти места: неудобные скамейки, пыльные кресла, взволнованные деревья и движущееся, куда-то движущееся небо. и благодаришь, благодаришь бесконечно эти ало-звенящие секунды, благодаря которым тебе удаётся понять хоть что-то и про себя, и про что-то вне себя [п р о п у с к п р о б е л] это, собственно, и есть для тебя поэзия а когда из потрёпанных записных книжек слова переправляются-переплавляются на экран компа, начинается нечто совсем иное. [п р о п у с к п р о б е л]. на белом экране буквы|слова сами собой выстраиваются в каком-то своём, только им одним ведомом порядке, диктуют тебе своё стояние-сияние на белизне|пустоте экрана. иногда они образуют сплочённые шеренги, удерживая на своих тёмных хрупких плечах красоту и уродство мира. иногда они дружат, иногда воюют между собой. а иногда рассыпаются по экрану, и их внутренний и, казалось бы, почти детский лепет становится болезненно-зловещим: так скулят собаки, когда их обижает человек. так от порывов ветра ноет железная била дальним|далёким ржаво-поминальным гулом. так бьётся сердце, услышанное через аппарат эхокардиографии, когда приглушённый шум бытия и космические всхлипы тёмного и внутреннего вырываются наружу, и кто-то тебе говорит: ничего-ничего, не пугайся…

В журнале опубликованы стихотворения Татьяны Грауз. Ломающиеся строки этих произведений подчёркивают якобы случайность появления фраз ("и что-то — будто случайное — набирает рука"), как будто героиня заглядывает в метафизические трещины ненаписанной заметки на смартфоне, а пустота как стихия переносит (не)автора (а заодно и читателя) в другие формы и сочетания слов, звуча непостижимой музыкой зрения — "колбочками звуков".

Краснодар! В книжном магазине "Чарли" уже завтра (4.08) московская другарня "ШАΛАШ" расскажет о своих книгах и проведёт две презентации: — Книги Святослава Уланова "Пыль занимает свои места". — Книги "Экспедиционные записи" Валерия Горюнова. Начало в 18:00 Адрес: ул. Коммунаров, 58 Вход свободный, нужна регистрация

Сегодня в «Ленте» — представление книги Сергея Хана «Кабинет Глаз[Ова]» (UGAR.kz, 2026), тексты которой, с одной стороны, наследуют американской языковой поэзии, с другой, чувственно осмысляют окружающую (подчас грезящуюся) действительность.    Публикация сопровождается отзывами Александра Уланова, Насти Головановой, Наталии Алексеевой, Евгении Либерман, Евгении Сусловой и Валерия Горюнова.   — В стихах Сергея Хана — движение навстречу Другому (любимой, но не только) с помощью предметов и природы, кино и музыки. В спокойствии и напряжении. Вне целостности и однозначности. Сохраняя расстояние с близким, сохраняя различие. Исследуя оттенки встречи — превращения речи или зрения в совместности. Касание в его необратимой значимости. Отстранение от себя, бережность, благодарность — в риске открытости, при готовности к неидеальности, к неудаче, потому что ничто действительно важное не гарантировано и не приходит именно так, как ждали. В неуспокоенности и ответственности не остановиться — это и есть бесконечность. — Александр Уланов   — В стихах Сергея Хана герои живут в реальности, которая удерживается на грани формы, предпочитает быть веществом, которое способно в разные моменты принимать разные очертания, может быть, даже оставаться недовоплощенной материей («простая осторожность удерживала нас от того, чтобы обрести новые прекрасные формы»). Это пространство множества зеркал, где свет проходит сквозь призмы глаз смотрящих, каждый раз пересобирает себя заново («многое достигнуто наблюдением»); его синоним — сон, место, где возможно сближение вещей, которые казались далекими друг от друга.  — Наталия Алексеева Также представлено несколько стихотворений Сергея Хана из сборника.   Глазов Говорит: (3/9 цикла)   Когда моя кожа, из-за которой я не стригусь коротко, избегаю пляжей и девушек, станет совсем похожа на кору тех тонких деревьев, что росли у ручья в овраге, я пойду, как отец, трудно, с дыханием-скрипом, стараясь успеть не стать до входа в лес дрожанием веток. Дерево в саду дальше и ветви выше, но словно ветром их бросает в окна, я просыпаюсь в тишине, но знаю, что и он проснулся. И может быть, это смертельное влечение, доводящее до несовершенства — мое самое личное дело.   Прочитать представление полностью можно по ссылке.

ШАΛАШ В «ЧАРЛИ» — 4 августа, вторник, 18:00 Команда московской другарни "ШАΛАШ" представит в южном городе свои самиздатские книги и расскажет о том, как книгоиздание превращается в создание уникальных художественных объектов и инсталляций. Готовим сразу две презентации: 18:00 — рассказ о ШАΛАШе и представление книг, чтение стихов команды проекта. Модерируют: Ростислав Русаков, Ята Летаева и Мария Познанская. 18:25 — презентация книги краснодарского поэта Святослава Уланова "Пыль занимает свои места". Разговор об экспериментальном минимализме и авторское чтение стихотворений. Модерирует встречу Ростислав Русаков. после перерыва 19:15 — презентация поэтопрозаической книги Валерия Горюнова "Экспедиционные записи". Поговорим о создании цельного поэтического мира и о том, как воображаемое меняет реальное. О создании иллюстраций расскажет Екатерина Горюнова. Модератор встречи: Валерий Горюнов. Вход свободный, регистрация Книги можно будет приобрести на месте и подписать у авторов. Увидимся!

Уже скоро в Краснодаре!

В новом выпуске подкаста «о дивный тонкий мир» редакторы журнала ВСЕАЛИЗМ, поэты — Валерий Горюнов и Сергей Хан. В подкасте задокументирована одна из первых личных встреч поэтов. Мы говорим о создании журнала и ридинг группе — этапе, предшествующем этому. Вас ждет разговор о литературном поле и чуде разделить общее дело, о том какое значение несёт в себе взаимопроникновение искусств и важности теоретизации собственного творчества. В частности, Валера рассказывает о практике преподавания поэзии в школе — детям, а Сережа проводит параллели между исследованием поэзии и визуальным искусством. 🟣Слушать выпуск на Яндекс.Музыке 🟣Выпуск в ВК 🟣Слушать в Telegram

Привет! На протяжение последнего почти-уже-года мы работали как группа поддержки Гликерия Улунова и всех пострадавших от уголовного дела вокруг журнала «Флаги». Мы очень благодарны всем, кто помогал стороне защиты за вашу финансовую поддержку, и продолжаем работать — теперь уже в гораздо более светлых, но до сих пор удручающих обстоятельствах. ЧТО БЫЛО? За те девять месяцев, что Гликерий провел в заключении, наши регулярные траты были такими: Работа первого адвоката (сентябрь — июнь) — 45 тысяч руб/мес. Работа второго адвоката (октябрь — июнь) — 55 тысяч руб/мес. Первый адвокат занимался защитой Гликерия; второй представлял Софью Суркову, соавторку стихотворения, против которой также было возбуждено уголовное дело, но которая по счастливому стечению обстоятельств в этот момент оказалась недосягаема для следствия. Кроме того, у нас были и крупные разовые траты: аренда квартиры под домашний арест (трижды, по 25, 20 и 20 тыс. рублей); оплата труда приглашенных со стороны защиты специалистов и разовая помощь адвоката в московском суде (в сумме — около 200 тыс. рублей), командировка одного из адвокатов (50 тыс. рублей). Вместе с мелкими, но постоянными расходами (письма, передачи в СИЗО) мы потратили около 1 300 000 рублей. Около 500 тысяч рублей мы собрали благодаря частным донатам в пользу Гликерия Улунова. Эта сумма почти целиком покрывает работу представлявшего его адвоката и работавших в его деле специалистов. Другая существенная часть пришла от крупных частных и институциональных жертвователей, которые непублично поддержали не только Гликерия, но и других фигурантов дела, и которых мы здесь назвать не можем, но которым очень благодарны.  ЧТО ДАЛЬШЕ? После освобождения Гликерия мы можем открыто говорить о том, что в этом уголовном деле под удар попали и другие люди. Софья Суркова, соавторка стихотворения, за которое Гликерий оказался в СИЗО, до сих пор находится в розыске и под следствием. Юридическую помощь оказывает ей первоклассный адвокат, согласившийся работать за очень небольшую (по профессиональным меркам) сумму: 55 тысяч рублей в месяц. Финансовое положение Софьи вкупе с бесчисленными сложностями существования в эмиграции в статусе преследуемой по уголовному делу не позволяет ей целиком оплачивать услуги адвоката и сопутствующие траты. Поэтому хотим обратиться за помощью к сообществу и возобновляем наш сбор в поддержку пострадавших от дела вокруг «Флагов» — но на этот раз в ограниченном объеме, на конкретную финансовую цель: закрыть предстоящие в ближайшие четыре месяца затраты на работу адвоката (220 тысяч рублей). Юридическая помощь, которую адвокат оказывает Софье, имеет принципиальное значение, поскольку в перспективе ей может грозить экстрадиция в Россию и огромный тюремный срок по двум уголовным обвинениям в связи с той же публикацией, за которую Гликерий провел 9 месяцев в СИЗО. Кроме того, адвокат также консультирует других пострадавших и людей, находящихся в зоне риска, что в наших обстоятельствах крайне важно. Мы будем очень признательны за вашу помощь. Ниже — реквизиты рублёвого и валютных сборов: Для перевода в рублях: 916 948 81 33 (Т-банк, с пометкой: «На юридическую помощь») Для перевода в евро: Account holder: Dina Stein BIC: TRWIBEB1XXX IBAN: BE26 9675 3251 6929 Wise's address: Avenue Louise 54, Room S52 Brussels, 1050, Belgium

Комментарий Ани о личной художественной практике: Меня увлекают пограничные тексты, сталкивающие разные формы письма. Можно подумать о нарративности как водоразделе прозаического и поэтического, но и второму свойственна наррация; просто она иная, чем в прозе, не сюжетная, а неотчуждаемая. Поэтическая проза вбирает и то, и другое. Я часто говорю «письмо», наверное, это слово пришло ко мне из французской феминистской критики. L’écriture féminine — не женская литература, не женская поэзия, не женская проза. Это феминное письмо. Обращение к «феминному», а не «женскому» намеренно. Исследовать «феминное», отбросив привычные значения, посмотреть на него как на пространство жанровых и нарративных конфликтов, не поддающееся определению; тогда феминное откроется в Прусте, Рильке, Селине, Жене, Джойсе. Считается, что поэт воплощает прозрение, писала Лиди Даттас. Мне, вслед за ней, «больно оставаться за порогом мира слова». Но и себя она называла провидицей. Может быть, поэтическое и феминное — одно и то же. Феминное для меня очень связано с девичеством, девочковой речью. В беззащитности, приписываемой детскому, большая сила и смелость. Детское, как и поэтическое, — маленький зверь, «съежившийся, колючий, ранимый и опасный», ползущий навстречу любой катастрофе: катастрофе взросления, высказывания, прочтения, потери. За десять лет до моего рождения Деррида писал в «Che cos’è la poesia?»: «— Но стихотворение, о котором ты говоришь, его никогда не определяли так и столь произвольно — ты теряешь дорогу. — Ты как раз произнесла это. Что и требовалось доказать. Вернись к вопросу: «Что такое…? (ti esti, was ist… история, episteme, философия)». «Что есть…?» оплакивает исчезновение стихотворения — еще одну катастрофу. Провозглашая, что есть то, что есть, этот вопрос салютует рождению прозы».