СОЮЗ 24 ФЕВРАЛЯ

Дамы и господа, вы уже, конечно, забыли. Но мне то забывать не давали: дело издательства КомпасГид против Ирины Лисовой.😁 Я рада сообщить всем, что годовая эпопея завершилась моей полной и безоговорочной победой. 🍾🥂 Верховный суд РФ 13 августа 2026 года ( а издательство КомпасГид решило идти прямо до конца, они упорные) отказал в передаче кассационной жалобы ( определение суда прилагаю в скринах и ссылкой, надеюсь, откроется) издательству КомпасГид. 🥰 Хочу сказать спасибо всем, кто в этот не простой год был рядом и помогал: Андрей Рудалев, Эдвард Чесноков, Александр Малькевич, Герман Садулаев, Дмитрий Филиппов, Дмитрий Мурзин, Даниэль Орлов, Александр Пелевин, Дмитрий Артис, Диана Лапшина, конечно, моя дорогая и любимая Марина Терехова и все-все-все! 🥰 Люблю, обнимаю. Без вас мне было бы гораздо труднее. Теперь я жду возмещения мне всех судебных издержек.😎 Продолжаем держать культурный фронт дальше!🫡

Пётр АЛЁШКИН пишет: "Когда писать об СВО? Всё громче звучат голоса, что об СВО надо писать после её окончания. Мол, вернуться с войны ветераны, выучатся писать и создадут великолепные произведения. Мол, писать об СВО надо тем, кто воевал, кто сам имеет военный опыт. Мол, так произошло после ВОВ. Вернулись лейтенанты, отучились в Литинституте и через десять лет пошла достойная лейтенантская проза о войне. Так ли это? Те, кто так утверждают, забывают или сознательно умалчивают о том, что во время Великой Отечественной появилось множество не только посредственной прозы, но и великой. Шолохов опубликовал немало произведений во время войны, в том числе главы из романа «Они сражались за Родину», Леонид Леонов ни разу не был на фронте, а написал такие вещи, как «Взятие Великошумска» и «Нашествие», за которую получил Сталинскую премию, а сколько помимо стихов написал прозы Константин Симонов, а Твардовский, Эренбург, Алексей Толстой, Платонов? Можно перечислять и перечислять произведения, написанные во время войны теми, кто не держал в руках винтовку или автомат! Я убежден, что те, кто утверждают, что надо подождать окончания войны, а потом писать о ней, через пять лет после окончания будут твердить повсюду, что не надо писать и печатать книги об СВО, не надо снимать фильмы, не надо бередить раны, не надо показывать братский народ озверевшим. Это уже было! Только после того, как уничтожили СССР стало известно, что великого генерала Ватутина убили не немцы, а украинцы, что деревню Хатынь со всеми жителями сожгли не немцы, а украинцы, да и в Бабьем Яре в Киеве именно украинцы были исполнителями. В СССР нельзя было об этом писать. Мол, обидится братский народ. Многих привело в шок известие, что во время Великой Отечественной наши солдаты взяли в плен на фронтах больше десяти тысячи евреев, сражавшихся в рядах фашистов. Мол, наговор, неправда, фашисты уничтожали евреев. Но оказалось правдой. Евреи рядовые и офицеры сражались в рядах венгерской и румынской армий. А чьи войска больше всего зверствовали над гражданским населением, зверствовали так, что Ватутин приказал в плен их не брать, расстреливать на месте? Венгерские в Воронеже! Разве можно будет после СВО опубликовать случай, который недавно был напечатан ветераном СВО здесь, о том, как в подвале освобожденного дома наши солдаты обнаружили мертвую девушку не только изнасилованную, но и изрезанную всю ножами, со вздутым животом, оказывается в нее украинцы закачали монтажную пену, которая расширяясь медленно рвала девушку на части изнутри, вызывая дичайшую боль. А это правда войны! И эту правду засекретят на много лет, ведь волей-неволей украинцы после нашей победы снова станут нашими братьями. И будет нельзя писать об их зверствах, как нельзя было писать о зверствах венгерской армии и о том, кто сжигал население белорусских деревень. Увы, но это будет!" https://vk.ru/wall60725972_12881

Петербург, 26 августа в 19:00 в Библиотеке им. В.В. Маяковского состоится презентация новой книги Андрея Полонского (1958-2025) "Я БЫЛ, И ВТОРОЙ РАЗ МЕНЯ НЕ БУДЕТ" (АСТ, 2026). Адрес: наб. р. Фонтанки, 44, 1-й этаж, Медиахолл Напоминаю, что издание можно купить онлайн /На вечере будет возможность приобрести книги Андрея Полонского ниже магазинных расценок/

Пока работает ТГ, дам ссылку на интервью. Меня беседовал Иван Купреянов. Говорили о современном литературном ландшафте: z-литература, иноагенты, «новые тихие», лучшие образцы поэзии, «Лемнер» Александра Проханова, «КПД» (рассказал все секреты полишенеля), Таврида, Филатов-Фест, издательство «СТиХИ», Яна Яжмина; много было вопросов для споров, но я старался не обострять. Получилось вдумчиво. Русская литература должна быть молодой и сексуальной, как говорит Марк Лешкевич. Вот об этом и речь.

Попалась на глаза новость, которую я считаю необходимым прокомментировать. Телеграм-канал "Осторожно, Москва" сообщает, что на будущий год Фонд кино запланировал поддержку 40 картин на военную тематику, в основном об СВО. И вроде бы надо радоваться, что дело сдвинулось с мертвой точки. Но есть нюансы, как всегда. Указанные суммы поддержки говорят нам о том, что снять качественный художественный фильм на эти деньги невозможно. Выделяют по 70 млн. на фильм. Грубо говоря, средства, на которые можно снять 2-3 хорошие, качественные картины, размазывают на 40 фильмов. Для примера, бюджет фильма Буратино (2026) составил 1,3 млрд. рублей, из которых 560 млн. были потрачены на маркетинг и рекламу. Бюджет Чебурашки (2022) - 850 млн. Из них Фонд кино выделил 361 млн. Всё это говорит нам о том, что тема СВО для Фонда кино по прежнему даже не на 10 месте, а те шаги, которые делаются, - делаются, скорее всего, под нажимом государства. Но без огонька, без огонька. Отдельный вопрос - сценарии. Здесь никого критиковать не хочу, но всем понятно, что качественный сценарий на тему СВО без привлечения ветеранов СВО написать проблематично. Вот, например, анонс фильма "Враг": "В серой зоне на границе Курской области сталкиваются два тяжелораненых бойца — Степан, единственный выживший из русской диверсионно-разведывательной группы, которая погибла под артобстрелом, и Григорий, украинский оператор дрона. Они встают перед выбором — объединиться или погибнуть". Я даже не беру в расчет этическую сторону такого подхода. Опять же, надо читать сценарий и смотреть на конечный результат. Но как оператор БПЛА попал в серую зону - для меня загадка номер один. Операторы всегда работают на удалении от ЛБС. Вторая загадка - почему его сразу не обнулили? Операторов БПЛА в этой войне ненавидят обе стороны и в плен не берут. Это всё к вопросу о военных консультантах. Как положительный пример, можно взять фильм "Малыш" - там всё прописано со знанием матчасти, потому что к написанию сценария был привлечён Ренат Есеналиев - ветеран боевых действий. В Советском кинематографе о событиях Великой Отечественной такой проблемы не стояло, потому что и режиссёры, и актёры, и половина съемочной группы - сами были фронтовиками. И понимали друг друга с полуслова. Им не надо было ничего объяснять про военный быт и достоверность. Нынче всё не так. Я по прежнему убеждён, что без серьёзной литературной основы очень сложно написать военный сценарий. И речь даже не обо мне. У нас хватает писателей-фронтовиков. Кирилл Минин, Евгений Николаев, Дмитрий Артис, Григорий Кубатьян, Алексей Шорохов. Берите любого и на основе их книг пишите сценарий. Но не берут и не пишут. К слову, продюссерская компания, выкупившая у меня права на экранизацию "Собирателей тишины", участвовала в питчинге Минкульта в этом году. Но средств на фильм им не дали. Сценарий не устроил. Ну, бывает, что ж там. Надеюсь, что победившие в питчинге сценарии действительно порадуют нас качеством и знанием материала. https://t.me/ostorozhno_moskva/34811

Суббота, вечер. Дом творчества писателей, Комарово... Я и трое прекрасных мужчин... Но это не то, что вы подумали 😅— это вечер современной прозы. Александр Пелевин, Игорь Никольский и Андрей Аствацатуров почитают, а я буду вести это замечательное мероприятие. Что может быть лучше для выходного в августе? Приезжайте! Уже в эту субботу — 8 августа в 17:00. Явки-пароли в афише.

Вышла книга Дмитрия Артиса для детей и подростков "Пэшка" https://t.me/yauzapublishinghouse/3113?single

Книга Дмитрия Артиса "Пэшка" вышла! Повесть «Пэшка» — заключительная часть трилогии для детей и подростков об эпохе СВО. В ней Гоша, Оксана и Димка Донских — герои первой книги «Как настоящий солдат» — встречаются в летнем лагере «Русская земля» с Соней, Лизой и Фёдором из книги «Сердце дракона». Димка Донских пишет отцу на фронт о том, какие истории случаются в лагере с ним и его новыми друзьями. В это время в прифронтовом посёлке идёт своя жизнь, в которой переплетаются драма и комедия. Пёс Шурка и коза Лунька убегают из посёлка. Шурка случайно попадает на минное поле перед Пэшкой — корпусом завода, занятым нашим подразделением. В состав подразделения, воюющего на Пэшке, входят герои книги «Сердце дракона», отец Димки Донских и отец Гоши. Им приходится выполнять нестандартные боевые задачи, проявлять мужество, терпение и смекалку. «Пэшка» — книга о войне и мире, о любви, которая помогает жить и побеждать. Купить книгу ВБ ЯУЗА

Андрей Тимофеев (разговор о цензуре на страницах журнала "Сибирские огни"): "Между дуболомным фарисейством и призывами к свободе с фигой в кармане находится пространство здоровой культурной политики, залог успеха которой — привлечение людей, которые понимают, что такое культура, и искренне разделяют ценности государства, могут спроектировать, как будет «работать» тот или иной механизм ограничений, очертить поле книг, к которым невозможно применять формальные требования (прежде всего классика) и т. д. При этом, если уж мы вводим какие-то ограничения, их механизмы нужно проговаривать прямо и честно. Может, это даже важнее, чем что-то ограничивать. Ограничения могут быть приняты обществом сознательно как необходимость, это вполне здоровый вариант. Жаль, что в последнее время мы всё чаще сталкиваемся в культуре, и в литературе особенно, с дилетантизмом и принятием внезапных решений, которые никто никому объяснять не собирается. Эта в плохом смысле чиновничья практика ведет не к здоровой защите ценностей, а к раздражению и недоверию" https://www.sibogni.ru/content/v-zhurnalnyh-zamyslah-stesnyaet-balagura

Андрей Рудалёв Взять все в свои руки (разговор на страницах журнала "Сибирские огни") "Если литературное сообщество будет пассивным и бездеятельным, немым и фаталистичным, ему и придется сталкиваться с подобием ханжества и атавизмами запретительства. Если не проведет свои принципиальные «красные линии» и не перенаправит всю энергию не на запрет и ограничения, а на создание нового. Новой, преображенной отечественной культуры и литературы, ориентированной на цивилизационную уникальность. На новое открытие страны, создание образа будущего, а также собственной притягательной презентации в большом мире. Неслучайно в начале 2025 года литературное движение «Союз 24 февраля» создало и представило свою программу развития литературы «Русский литературный прорыв» исходя из комплексного подхода к ее структурному преобразованию. Литературе именно прорыв и важен, а, конечно же, не цензура и консервация, больше похожая на закапывание головы в песок и заговоры от сглаза. В противном случае литературным Домом культуры будет управлять коллективный Огурцов. Он знает свое дело, но нам это дело категорически не понравится". https://www.sibogni.ru/content/v-zhurnalnyh-zamyslah-stesnyaet-balagura

Год без Андрея Полонского. Есть книга, и она вряд ли будет последней. Есть память, которая подсказывает всё новые детали. Дорога не кончается, но пейзаж переменился - и для него, и для нас. Не хватает Полонского. Но процесс нехватания - длящийся и изменчивый, в нём есть свои закоулки, слепые дворы и время от времени открываются новые виды; одни сюжеты завершились вскоре после ухода Полонского, но начались другие, по ходу которых я не раз подумаю: вот сюда бы сейчас Полонского. Этот год у меня прошёл в диалогах с ним, ещё не всё мы друг другу сказали. Он стал частью воздуха, которым мы тут дышим.

Год без Андрея Полонского https://t.me/kpdlit/1703

Павел Крусанов: Реплика относительно различных цензурных ограничений последних лет (разговор на страницах журнала "Сибирские огни") "Словом, по поводу цензурных инициатив складывается два соображения. Первое — очковтирательство: запретительные меры не требуют бюджетных вложений, поскольку все затраты перекладываются на плечи производителей, а следовательно, такие законы легко проходят голосование, имитируя продуктивную государственную деятельность. Второе, как уже упоминалось, — диверсия, сознательное доведение изначально (возможно) благих начинаний до абсурда. Если не сказать жестче — ведь в итоге мы испытываем от этих фарисейских постановлений недоумение, раздражение и недоверие к законодательной власти, пытающейся пестовать нас с вами, как неразумное стадо, и явно пренебрегающей при этом здравым смыслом. И кому это надо? Литература нуждается сейчас в серьезной государственной поддержке, продуманной и спасительной. А скороспелыми запретами можно лишь усугубить и без того тяжелую и во многом нездоровую ситуацию." https://www.sibogni.ru/content/v-zhurnalnyh-zamyslah-stesnyaet-balagura

Алексей Колобродов Светотень Баркова (разговор на страницах журнала "Сибирские огни") "Мы, вслед за национальным гением и пророком, смеем утверждать: многие проблемы в социальной, общественной и культурной жизни России происходят оттого, что на разных уровнях «принятия решений» — от властей до низовой инициативы — принято смешивать и путать цензуру нравственную и политическую" https://www.sibogni.ru/content/v-zhurnalnyh-zamyslah-stesnyaet-balagura

Игорь Караулов: Цензура дилетантов и невротиков (разговор на страницах журнала "Сибирские огни") "Мания запретов, по-инквизиторски изобретательное морализаторство, выискивание крамолы на пустом месте, репрессивный дилетантизм — следствие массового невротического состояния. «Так жить нельзя, нужно же что-то делать, — думает гражданин. — Наверное, нужно запретить плохих людей, плохие идеи и все, что на них каким-то образом намекает». Неравнодушного гражданина беспокоит, что люди под одеждой голые, что через импортный образ единорога в детское сознание проникнут вредные идеи, что в заштатном театре (зал на 150 мест) режиссер неправильно ставит «Гамлета», что принципиально незамужняя героиня из книжки, вышедшей тиражом 1000 экземпляров, отвратит всю нацию от семьи и брака, — хотя на самом деле его беспокоит что-то другое, чему он и названия подобрать не может. Вот тут бы его взять за шкирку и отвести к психоаналитику... но увы, Карл Густав Юнг нам тоже чужд. А поскольку запретительство проистекает из неопределенного желания «что-то делать», а не из четкого различения дозволенного и недозволенного, объем ограничений также становится расплывчатым... Похоже, цензуру невротиков и дилетантов может победить только настоящая цензура, сохраняющая дух традиции золотого века, но, разумеется, воплощенная в новой форме. Я имею в виду возрождение квалифицированной литературной и художественной экспертизы, создание пространства для умной и неангажированной критики. Решения о границах дозволенного нельзя принимать без участия специалистов, уважаемых коллегами по творческому цеху и понимающих, зачем творчеству нужна свобода". https://www.sibogni.ru/content/v-zhurnalnyh-zamyslah-stesnyaet-balagura