cine/files

Годару в «Презрении» удалось передать не только тоску по несбыточному античному идеалу, но и разрушить коллективное заблуждение о белоснежных, мраморных скульптурах древности, которые, на самом деле, нередко были цветными... Мы научены Фидием, Мироном и Поликлетом, да и опытом Возрождения в целом, что античные скульптуры наряжались исключительно в благородный монохром. Но во многом время стерло былые слои и оттенки, а последния исследования и находки говорят как раз об обратном – о светлом, красочном, полихромичном мире форм, первые свидетельства о котором появились еще в XVIII веке. Годар, конечно же, об этом всем знал. Как минимум его не подводило собственное кинематографическое чутье и страсть к чистым спектральным цветам.

Фриц Ланг в «Презрении» Годара объясняет, почему мир Гомера – это закрытая, законченная система. Она настолько объективно дана, что не подлежит никаким нововведениям и поползновениям индивидуального, человеческого (об этом, в сущности, писали Лосев и Белинский, определяя древний мир как «мир внешний, объективный, в котором все значило общество и ничего не значил человек»). То есть, ничего персонального и субъективного закрасться в этот реализм по определению не может. Тем ироничнее, что «Презрение» вращается вокруг сценариста, вынужденного писать сценарий эксплотейшн-версии «Одиссеи», где царь Итаки уже не спешит домой, уставший от надоедливой Пенелопы. Образ Одиссея и Пенелопы становится отражением распада отношений двух главных героев, Поля и Камиллы. Как мы видим, еще задолго до Нолана «Одиссею» вписали в мир субъективных человеческих представлений, изменив ту законченную форму, о которой в ленте говорил герой Фрица Ланга.

#мск #анонс 🌊БАРХАТЕЦ ART-FEST🌊 На нашем фестивале вы также сможете послушать ряд интереснейших лекций на разные темы 🌸15:00- "Философия боди-хоррора: ползучесть и мутации жизни (и почему нас притягивает отвратительное)" Спикер: Даниил Черненко, кинокритик и исследователь культуры, автор телеграм-канала cine/files (ex Cinema Critique) 🌸15:50- "«Still Life»: провидческие сны Джона Рафмана, или как нижний интернет стал нашим домом" Спикер: Марго — синефил, исследователь цифрового хоррора в кино, сценаристка 🌸16:40-Переосмысление видео-архивов и старые VHS как накопитель времени" Спикер: Дмитрий Ботов, куратор киноклубов (ergo sum и Кинотеарт "Ноябрь"), исследователь и ценитель видео-архивов 17:20 -"В ожидании супермена: экзистенциальная поэтика нео-психоделии" Спикер: Митя Тюлин – музыкант, фронтмен инди-группы MÖD и лицо IDM-проекта Thou Art, кандидат филологических наук (защитил диссертацию про Дэвида Боуи), автор статей для “Ножа” и “Киноафиши” 🌸18:30-"Музыка и закон" Спикеры: Ян Поздняков – Выпускник кафедры гражданского права ГУП, фронтмен группы ветхий запрет, дейтсвующий сотрудник радио Чтобы не пропустить фестиваль, запоминай: 💛Когда: 22 августа 💛Где: Место место (Покровский бульвар 21-23/25с4) 💛Во сколько: начало в 15:00 💛Вход: FREE 💛18+

Даю ещё одну лекцию про боди-хоррор – теперь в Москве и бесплатную для посещения. Суббота 22го, 15:00, клуб Лахесис.

Мы посмотрели «Приглашение» – и настаиваем, что это не худший вариант провести пятничный вечер Может быть, и чувствуется, что Уайльд как режиссёр абсолютно равна самой же себе как актрисе; т. е. местами ей просто необходимо разжевать каждый намёк, взвинтить и без того уже взвинченную интонацию – да и финал, при всей двусмысленности ситуации, смотрится в этой партитуре излишне компромиссным, вымученным аккордом. Зато – каждый из актёров, что называется, на своём месте, и когда эти четверо переходят к словесным пикировкам, становится не так уж и важно, а о чём здесь, собственно, ведётся разговор, ведь вводные изначально заданы такие, что мы имеем дело с одним из самых растиражированных сюжетов в мировом кинематографе. Причём ладно Пенелопа Крус с её дивным акцентом и агрессивной сексуальностью – ещё с трейлера было понятно, что она станет главным аттракционом фильма, – но когда Эдвард Нортон умудряется вдохнуть жизнь в пошлейший плакатный монолог (который он вроде бы выдал экспромтом) про самоопределение, быстро становится понятно, кто здесь просто хорошо проводит время, а кто по-настоящему великий. Или вот Сет Роген и то, как он пытается не пялиться на пенелопову грудь! Или Оливия, отыгрывающая с таким нажимом, что хватило бы материала ещё на пять сезонов «Киностудии»! Когда же доходит дело до (пере)групповых фрикций, «Приглашение» из фривольного анекдота вдруг превращается в пронзительный гимн некоммуникабельности – так некстати подпорченный на заключительных кадрах, но здорово наэлектризовывающий атмосферу в момент удержания интриги. Едва ли вы захотите повторить встречу с этим соседом – но в его единственный визит скучно точно не будет. #Новинки

Вышел трейлер к «Животным» Бена Аффлека И похоже, что при удачном стечении обстоятельств мы получим что-то вроде ремейка «Рая и ада» здорового человека – ведь за версию курильщика не так давно отчитался Спайк Ли. Хотелось бы, конечно, увидеть Бена-режиссёра в той же форме, когда он один за другим выдал суровейшие «Прощай, детка, прощай» и «Город воров».

Первый кадр анимационного покадрового ремейка «Техасской резни бензопилой» от Пола Бека, арт-директора «Помутнения» с Киану Ривзом. Фильм был полностью анимирован по технике ротоскопинга, и даже выйдет в ограниченный прокат в США уже 18 августа.

В день рождения Альфреда Хичкока подниму свой былой материал о полузабытых лентах режиссера. Те, что не входят в золотой набор шедевров, но представляют огромный интерес: и зрительский, и исследовательский. https://www.film.ru/articles/neparadnyy-portret-alfreda-hichkoka-8-nedoocenennyh-filmov-mastera-saspensa Это и детективный «Жилец» с приемами немецкого экспрессионизма - живое доказательство, что Хич прекрасно освоил немую школу. Это и «39 ступеней» с «Леди исчезает» - феноменальные выходы на территорию шпионского триллера. Конечно же, «Я исповедуюсь» - нехарактерное выступление в духе Брессона и Бергмана, а также проба в нуаре «Не тот человек» - картина, которую по почерку запросто перепутаешь с Орсоном Уэллсом. В общем, мораль предельно понятна: смотрите Хичкока.