EGtypo

p.s. кстати о типографике – по свидетельствам современников: « tout le monde a vu, placardée aux murs de Paris en compagnie de saltimbanques et de tous les marchands d’orviétan et écrite en caractères gigantesques, l’affiche de M. Courbet, apôtre du réalisme…

p.s. кстати о типографике – по свидетельствам современников: « tout le monde a vu, placardée aux murs de Paris en compagnie de saltimbanques et de tous les marchands d’orviétan et écrite en caractères gigantesques, l’affiche de M. Courbet, apôtre du réalisme…

p.s. кстати о типографике – по свидетельствам современников: « tout le monde a vu, placardée aux murs de Paris en compagnie de saltimbanques et de tous les marchands d’orviétan et écrite en caractères gigantesques, l’affiche de M. Courbet, apôtre du réalisme, invitant le public à aller déposer la somme de 1 franc à l’exhibition de quarante tableaux de son oeuvre » Charles Perrier, « Du Réalisme, Lettre à M. le Directeur de l’Artiste », L'Artiste, 14 octobre 1855. примерный перевод: «Все видели, как на стенах Парижа, рядом с афишами уличных артистов и рекламой торговцев-шарлатанов, висели написанные* гигантскими буквами афиши г-на Курбе, апостола реализма, приглашающие публику, заплатив 1 франк, посетить выставку сорока картин его авторства» *et écrite – литографированные? а вдруг может даже наборные афиши? тогда так могли назвать всё что угодно. К сожалению мне не удалось найти даже миниатюрного изображения этих плакатов, что, впрочем, не удивительно, подобные эфемеры если и сохраняются, то только каким-нибудь чудом, а так – это был бы ценнейший артефакт. Если вдруг, случайно наткнётесь хоть на какой-нибудь намёк, как они выглядели – дайте знать. p.p.s. Кстати, гигантская надпись EXPOSITION COURBET – пример типичного «рисованного» гротеска нач.–сер. XIX в. По одной из версий, первые наборные гротески были «подсмотрены» словолитчиками именно на подобных образцах уличной рекламы, т.е. впервые гротески стали использовать именно sign painter'ы (и, скорее всего, в Британии)

Открыли предзаказ на «Прогулки по Берлину» Франца Хесселя — учителя Вальтера Беньямина по фланированию. В центре книги — не сам маршрут по Берлину, а особая оптика городского наблюдения. Хессель предлагает отказаться от привычного темпа мегаполиса и бесцельно двигаться по его улицам, позволяя случайным встречам, архитектуре, витринам магазинов и сценам из повседневной жизни определять направление прогулки. Фланер не просто смотрит на город: он читает его, замечая связи между прошлым и настоящим, личной памятью и коллективной историей, привычным и неожиданным. Берлин 1920-х годов становится для Хесселя своеобразной лабораторией этого опыта. Но предложенный им способ смотреть на город не ограничен ни конкретным временем, ни конкретным местом. Фланерство оказывается практикой сопротивления городскому ритму, способом вернуть себе внимание и увидеть то, что исчезает, когда город воспринимается как привычное пространство перемещения. В издание вошло предисловие Вальтера Беньямина «Возвращение фланёра», а книгу дополняют послесловие Марины Кореневой о Хесселе и фотографии современного Берлина. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem. Перевод: Марина Коренева Редактура: Ольга Немира Дизайн: Евгений Григорьев

история серия продолжается:

Обложка рукописной партитуры Второго квартета для 2-х скрипок, альта и виолончели Арнольда Шёнберга. Самиздат. Вена: 1909, тираж 100 экз. upd. https://clara.imslp.org/work/66179

М.-Л.: Государственное издательство, 1928 г. Иллюстрация на обложке Б. Татаринова.

Обложка рукописной партитуры Второго квартета для 2-х скрипок, альта и виолончели Арнольда Шёнберга. Самиздат. Вена: 1909, тираж 100 экз. upd. https://clara.imslp.org/work/66179

Два разворота журнала «Современная архитектура» за 1929 год, тема номера: «Свет и Цвет»

Евгений Григорьев. Книга на даче, 2026. Смешанная техника. Найденный обрезок еловой* доски (190×140×45 мм), самодельный книжный шкаф (дерево, дсп, фанера), обои бумажные (производитель неизвестен). *возможно – сосновой [уточняется] #моёнет

ну и о типографике: Флаговый набор «Гвардейцы» – наверное самые популярные (т.е. – доступные) солдатики в СССР моего детства – конец 70-х. Продукция «Ленинградского шрифтолитейного завода» (Звенигородская улица, д. 20, до революции – «Словолитное заведение О.И. Лемана»)

Первоначальное название стихотворения Аполлинера «Зона» (1913) было – «Крик» (Cri), но перед публикацией поэт его поменял. Думаю, что какую-нибудь из одноимённых работ Мунка (1893–1910) он наверняка видел. Но вот знал ли об этом Йозеф Чапек [очень хороший художник-график, кстати, о котором у нас, к сожалению, мало кто знает], когда иллюстрировал в 1919 году обложку чешского перевода (сделанного его, куда более известным, старшим братом Карелом)? Известно только, что братья около года прожили в Париже, где тесно общались с Гийомом.

О гроб #workinprogress

#дневнойскриншот

Евгений Григорьев. Площадь Мира, 2026. Смешанная техника (жёлтый картон, вырезка из фотоальбома «Ленинград. Виды города» М.: ИЗОГИЗ, 1954). 1027×674 мм

Евгений Григорьев. Площадь Мира, 2026. Смешанная техника (жёлтый картон, вырезка из фотоальбома «Ленинград. Виды города» М.: ИЗОГИЗ, 1954). 1027×674 мм

смотрите, что на шкафу откапал Ленинградская хрестоматия (от переименования до переименования)... Сост. Олег Юрьев Изд-во Ивана Лимбаха, 2019 натуральный размер, источник в комментах) p.s. это Сенная площадь, кстати, 1953 г.

смотрите, что на шкафу откапал Ленинградская хрестоматия (от переименования до переименования)... Сост. Олег Юрьев Изд-во Ивана Лимбаха, 2019 натуральный размер, источник в комментах) p.s. это Сенная площадь, кстати, 1953 г.

ну и напоследок Евгений Григорьев «Баскетбол», 2016–2026 Фанера влагостойкая (18 мм), эмаль 1800×1050 мм Собственность автора (работа до сих пор продаётся, т.к. дорого, цена – по запросу)