КИНОРА

В начале лета кинокритик Евгений Майзель прочитал в «Киноре» лекцию «Пароль: Дзига Вертов». Делимся ее записью Революционный потенциал кинематографа Дзиги Вертова, быть может, по-настоящему открывается лишь со временем. А потому сегодня необходимо вернуться к его собственным представлениям о миссии кино и «линии наибольшего сопротивления».   Именно это и попытался сделать на лекции Евгений Майзель. Обратившись к вертовской критике современного ему кино, он показал, как она предсказывает последующее развитие медиа и провоцирует новые режиссерские поиски XXI века.   Евгений Майзель – киновед, кинокритик, писатель, редактор журнала «Кинема». Публикуется в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Кинема» и других.

Санкт-Петербургский международный экспериментальный кинофестиваль (SPIEXFF), организованный при поддержке «Киноры», все ближе, и его кураторы детализируют программу.   В рамках первого показа, который пройдет 16 сентября, представят семь работ из США, Италии, Ирака, Германии и Японии. Каждый из фильмов ждет российская премьера, а некоторые – и мировая.   Фильмы этой программы объединяет общий интерес к моментам, когда внутреннее переживание получает материальную форму, к пограничным состояниям, которые невозможно разделить на реальное и воображаемое.   Всего на первом фестивале запланировано семь программ официальной селекции, ретроспективный блок и несколько специальных мероприятий, которые пройдут с 16 по 20 сентября.   Больше подробностей о событиях – в канале фестиваля. А на сайте доступны билеты на все мероприятия и единый абонемент на показы.

18 августа Диана Абу Юсеф покажет «Софию-Антиполис» Виржиля Вернье – второй фильм из цикла Summer in the city   Технопарк на Лазурном берегу, застроенный стеклом и обещаниями, стал местом, где будущее давно наступило. Слишком яркое, отбеливающее солнце здесь одинаково безжалостно ложится на обожженную кожу рабочего, пострадавшего на производстве, и кожу молодой пациентки, готовящейся к пластической операции. В обезличенном городе, лишенном настоящих связей, люди сбиваются в странные подобия сообществ: гипнотизер укладывает чужое тело в нелепые позы перед общиной, соседский патруль превращает бдительность в абсурдный ритуал. За каждой такой сценой проступает попытка нащупать хоть какую-то близость там, где все вокруг устроено для одиночества. В центре фильма – исчезновение девушки по имени София, чьим именем назван и сам город, будто заранее вписавший в себя эту безжизненность.   Регистрация

С 21 по 23 августа наши друзья из проектов «Сильно» и «Завод культуры» проведут в Дербенте фестиваль «Нармá», партнером которого выступила «Кинора». В рамках сотрудничества креативный продюсер фонда Александр Подборнов прочитает две лекции – о «пульсе российского кино» и гибридных формах: киноэссе и докуфикшене. Кроме того, «Кинора» при поддержке платформы «Пилигрим» и фонда «Постоянные переменные» организует два специальных сеанса. Фильмы, отобранные для них Александром совместно с куратором Никитой Смирновым, демонстрируют ландшафт современного независимого производства. Продолжением серии кинособытий станет показ Алины Рамазановой – победительницы совместной грантовой программы «Сильно» и «Киноры», которая сняла работу в рамках лаборатории «Картография ощущений». Узнать подробнее обо всей публичной программе, – объединившей встречи, лекции и дискуссии, книжные, исторические и архитектурные инициативы – и зарегистрироваться на мероприятия можно на сайте.

В конце лета фонд «Кинора» совместно с Домом кино организует ретроспективу Мишеля Суттера при поддержке Генерального консульства Швейцарии в Санкт-Петербурге С 17 августа по 4 сентября на двух площадках покажут пять знаковых фильмов швейцарского режиссера: «Зубастую луну», «Репетицию», «Любовь женщин», «Землемеров» и «Джеймс или нет». Два последних входят в канон «Группы 5» – объединения постановщиков, которые в стремлении сформировать модель независимого производства определили образ кино 1960-1970-х. Работавший в условиях «провинциальной, региональной» индустрии Швейцарии, Мишель Суттер создал собственное кинематографическое пространство ее французской части – маленькое, укромное и не защищенное. Как охарактеризовал определяющие его силы Алексей Тютькин: Черно-белые и цветные фильмы суттеровского мира имеют своим основанием и в то же время удивительным образом вырастают из него, некое состояние, которое является и их сущностью, и причиной движения. Это состояние тотального обмана и предательства. <…> Обман и предательство – это не столько тема фильмов Суттера, сколько невидимый принцип его кинематографического мира, то, чем этот мир живет и движется. И даже больше: если бы обмана не было, то мир суттеровских фильмов остановился бы, как вовремя не заведенные часы Patek Philippe. Можно представить обман суттеровских фильмов в виде неких силовых линий, вдоль которых этот мир скользит и движется, но более удачной аналогией будет обман как запах – тонкий аромат, который уже почти не ощущается в разреженном швейцарском воздухе. Программа: 17 августа, 19:00, Дом кино – «Зубастая луна» (La lune avec les dents, 1967) 18 августа, 19:00, Дом кино – «Землемеры» (Les arpenteurs, 1972) 30 августа, 19:30, «Кинора» – «Репетиция» (Repérages, 1977) 2 сентября, 19:30, «Кинора» – «Любовь женщин» (L'amour des femmes, 1981) 4 сентября, 19:30, «Кинора» – «Джеймс или нет» (James ou pas, 1970) На сайте Дома кино уже открыты продажи на сеансы фильмов «Зубастая луна» и «Землемеры». На остальные показы в фонде «Кинора» регистрация откроется чуть позже.

11 августа Диана Абу Юсеф покажет первый фильм из цикла Summer in the city – «Летнюю сказку» Эрика Ромера Кудрявый юноша едет на встречу со смутным обещанием, данным месяцы назад, но находит вместо страсти холод и неопределенность. Тем временем вокруг витают еще две нити возможной любви, требуя неизбежного выбора от героя. «Летняя сказка» – дневник ленивых летних дней, который постепенно превращается в зарисовку об утраченном времени, откуда парень в конце концов просто ускользает, так и не разгадав, что связывало его с курортными сиренами. Ромер намеренно не одаривает героя твердостью, да и не критикует – камера скользит вслед за его нерешительностью с той же ленью, с какой сам юноша перемещается между тремя женщинами, ни разу не совершая усилия. Режиссер словно любуется этой необязательностью зноя, где ничего не обязано случиться и потому случается бесконечно много. Регистрация