mpb

октет под управлением жозе феррейры по кличке казэ́ играл босса-нову с некоторым преобладанием джаза, но всё же и нечто бразильское здесь есть: перкуссионная полиритмия, тёплые тропические нотки, тоска рабочего класса по выходным дням и пляжу. путь самого казэ был определён с детства, почти каждый из его семи братьев и сестёр играл на чём-нибудь, а первое выступление на другом континенте для жозе состоялось в двадцать один год; вскоре после того путешествия в багдад, он переехал в сан-паулу, где и прожил остаток своей короткой жизни https://www.youtube.com/watch?v=yopcVWtqmFM

с первых нот здесь угадывается стиль вангуарда паулиста, хотя сам алсидес родился на северо-востоке, в штате сеара. в сан-паулу он переехал очень вовремя, там как раз наклёвывался этот новый стиль, хотя сам невес не причислял себя ни к каким школам, да и к широким продажам своих песен особенно не стремился, записав за жизнь одну трилогию (это её вторая часть). работал он, кстати, психиатром, и в этом есть своя ирония, потому что музыка эта звучит несколько.. безумно? https://www.youtube.com/watch?v=No6gtee2tOo

оказывается ревайвл психрока ещё кого-то интересует в середине двадцатых: например, неизвестного исполнителя из неизвестного города, который играет англоязычный рок в большом диапазоне от гранжа и слэкерского рока до мутноватой психоделии (в лоуфайном смысле), так что по канонам жанра инкогнито он правильно делает что сохраняет https://www.youtube.com/watch?v=gW8bZ-CqJjw

луиза монтейру родилась кариокой, но уже некоторое время живёт в австрии и коллабит с немецким продюсером дастином брауном. её дебютный альбом вышел вчера и звучит как любое европеизированное мпб: тут вроде и сдержанная радость, и игривое настроение, но единственное, чего здесь не хватает, так это воздуха океана, который бывает лишь на побережье рио https://curiocurio.bandcamp.com/album/curi-curi

лейбл lugar alto после успеха дилогии рамона сусессу выпускает очень похожий компил, составленный из сэмплов кариокского фанка и джинглов саундсистем, начиная c 80-х и заканчивая нашим временем. за диджея здесь акира умеда, нипо-бразилец, большую часть жизни занимающийся склеиванием подобных коллажей, а может это просто выдуманная лейблом легенда, кто знает https://www.youtube.com/watch?v=vNdGMaJBQbQ&list=PLWs_mp_ayI_IszwT1pQi7OwxE2KB2YUVQ

евродэнс жил-то всего ничего, каких-нибудь пять-шесть лет, да и в бразилии особенно не прижился, поскольку не содержал в себе местного задора. впрочем, были попытки это исправить: этот певец-флуминенсе (т.е. житель штата рио-де-жанейро) поддался модному заокеанскому веянию и, будучи при этом верным сподвижником кариокского фанка, рискнул и ступил на новую для себя территорию. альбом в итоге получился слишком переслащенным, но один хит тут был, и многие знают его по саундтреку к мыльной опере malhação https://www.youtube.com/watch?v=NwBdkIZzjNg

едва разменявшая первую четверть своего века луа виана, другой проект которой тут уже упоминался, зарывается всё глубже. здесь у неё вроде бы и шугейз («сынок, ты опять слушаешь пылесос?»), и стремительный метал, тонущий в шумах, и отсылки к религиозному культу кандомбле вместе с капоэйрой. звук становится несколько перегруженным ближе к середине альбома, но и это можно списать на пост-рок и многоязычность: внимательный слушатель уловит здесь языки йоруба и тупи; сама артистка в качестве вдохновителя прямо указывает на философа айлтона кренака, лидера мнений коренного населения страны https://sonhostomamconta.bandcamp.com/album/no-ritmo-da-terra

ранняя компьютерная музыка всегда кажется немного библиотечной, но здесь она ещё и с местным колоритом: двое заслуженных самба-артистов заигрывают с известными стандартами, перекладывая их на эвм-язык (повеяло восьмидесятыми, да?). чем-то похоже на эстетику группы 'ночной проспект' в одном их удивительном альбоме, впрочем, эта музыка говорит на гораздо более южном языке https://www.youtube.com/watch?v=1WLJCJsOing

уроженец столицы андерсон параселсу проживает в административном регионе со звучным названием тагуачи́нга, любит маленьких собак, японию и экспериментировать. всё это чувствуется в его альбоме-импровизации, где длина песен крайне непредсказуема, зато в них могут встретиться сэмплы голоса роберта фриппа и поддержка десятка друзей артиста с самыми неожиданными инструментами. пик и прайм центральной бразилии, которая представлялась совсем другой, но в итоге всё равно оказалась игривой и дружелюбной https://mofocake.bandcamp.com/album/--3

сержиу сайег играет мягкое и потому немного скучное мпб в традициях священных для направления семидесятых. пройдя школу чуть более психоделического рока в группе garotas suecas, сесса переехал в нью-йорк, где подписался на уже почти культовый лейбл mexican summer, которым как раз такой южной америки и не хватало. ну правда, кто-то же должен играть самую бразильскую музыку? https://sessa.bandcamp.com/album/pequena-vertigem-de-amor

сабрина гарсия стала записываться не успев разменять свой третий десяток, и с каждым годом её альбомы становятся всё краше, при этом постепенно смещаясь от подросткового брейк-кора к более традиционным песенным формам. на своём последнем альбоме она ловко препарирует музыку давних лет под продакшн середины двадцатых (сабрина сама себе продюсер), явно собираясь продолжать расширение музыкальных горизонтов, хотя куда уже дальше https://www.youtube.com/watch?v=uvlCQFq81hs

мария инес, получившая ещё более короткий псевдоним из-за ошибки радиоведущего, в конце пятидесятых резво влетела в фаворитки луиса гонзаги, который окрестил её королевой шашаду – изначально танца северо-восточных разбойников под управлением лампиау, противоречивого героя-кангасейру. чуть позднее шашаду (названный так по шаркающим чечёточным движениям 'ша-ша') стал и стилем музыки; к треугольнику, аккордеону и забумбе здесь добавляется диалог вокалиста с ансамблем: по сути, тот же байау, но с некоторой изюминкой https://www.youtube.com/watch?v=acIQGz_tZhU

в конце восьмидесятых на бразильском телевидении не было ведущей более популярной чем шуша: её даже называли королевой малышей за её вездесущность и способность параллельно делать не только актёрскую, но и успешную музыкальную карьеру. несмотря на свой юный возраст, она последовательно встречалась с пеле и айртоном сенной, параллельно успевая отмечаться в качестве ведущей детских программ в соединённых штатах с несколько сексуализированным образом, который, впрочем, на неё и работал https://www.youtube.com/watch?v=u0eRdbAUEHQ

тот самый случай, когда так плохо что даже хорошо: и это снова про кариокский фанк, хотя кайо александр круз родом из штата минас-жерайс. после того как он по младости когтей отсидел полтора года и прошёл бездомную школу улиц сан-паулу, ему подвернулся счастливый случай с местным отделением лейбла warner, и с тех пор он долгое время записывал по два трека в неделю. все они имеют свой узнаваемый придурковатый стиль, и даже странно что сам эмси лан называет в числе своих вдохновителей в основном классический рок https://www.youtube.com/watch?v=L3JN9y5Q6rE

рядовому бразильцу маркус сабину запомнился песней reluz, которая прокатилась по всем хит-парадам начала восьмидесятых и закрепила за молодым композитором статус восходящей звезды. певец умело этим воспользовался, записав несколько альбомов в стиле новой волны и затем больше посвящая себя продюсированию и продвижению родного города нитерой на бразильской арене. и да, вроде бы это заурядный софисти-поп, но не совсем затерянный среди кричащего стадионного рока местной перестройки и слегка утомительного буги https://youtu.be/VnxI7H3d5eQ?si=l9ej-cpVfFivIXUY

спрашивают как там дела с кариокским фанком, а ведь тот и правда ещё жив! рамон алвес да силва, 24-летний житель рио, как раз не даёт ему загнуться, воплощая ту самую южноамериканскую мечту: начав с роликов по пятницам на ютубе (с дрожащим от баса экраном), этот эмси в итоге был обласкан пичфорком, ну и дальше понеслись бойлер-румы, примавера в барселоне, и буквально мировая известность. в диджейском смысле здесь всё совершенно, но рецептурно прописать такую музыку можно только любителям сэмплированного фанка в ритме 150, будьте осторожны https://djramonsucesso.bandcamp.com/album/sexta-dos-crias

гилерме аранчес чем-то здорово смахивал на андрея губина: и не только внешкой, но и дурашливыми песнями, оседающими затем в сознании. во всём остальном их жизненные кривые слишком разные, аранчес вообще поначалу играл с группой, а затем только ушёл в сольную карьеру, которую продолжает до сих пор; к восьмидесятым он уже стал специалистом в мягком роке, и активно занимался написанием тем для мыльных опер, снискав себе славу чуть ли не бóльшую чем тропикалисты в начале семидесятых https://www.youtube.com/watch?v=4Q1gHKUDaxo

гуинга - это кличка карлоса лемоса эскобара, и не потому что он светлокож, а потому что сам он произносил это слово именно так. вообще-то карлос долгое время работал стоматологом, параллельно прокачиваясь в искусстве владения классической (во всех смыслах) гитарой. записывать сольные альбомы он стал достаточно поздно (зато не останавливается и сейчас), а за тягу к оркестровому звуку и пышным аранжировкам кариоки часто считают его излишне перемороченным, но своя мистика в этом звуке точно есть https://www.youtube.com/watch?v=fIvb2XevgDE

тропикалию обычно узнают по лицам первой волны, а ведь её в конце шестидесятых кто только не играл; множество имён успело затеряться с тех пор, некоторые вот даже не выпустили и целого альбома, ограничившись одним мини-релизом с приятным психоделическим грувом и явным североамериканским веянием того времени. вполне достаточно для того, чтобы засветиться на нескольких world-сборниках забытого гаражного рока в течение следующих десятилетий https://www.youtube.com/watch?v=FyoOQ2A92m8

а вот плодовитый уроженец сан-паулу, который до сих пор не может определиться рэпер он или экспериментальный артист. наверное, всё-таки второе: слишком уж сильные скачки настроений, стилей, но в то же время этот драмлесс звучит по-странному притягательно, хотя иногда и будет казаться что вам вырывают зубы без наркоза. а потом снова вернётся звук авторской песни, и так всё повторится ещё несколько раз https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kKU0HimvgUttLa_9Xvub3dfk8A0GCeGSg&si=0j2MbK165WXkqK24