Kodor

Все фундаменталисты, в сущности, были выращены в Европе. Это никакие не сарацины, а самые настоящие крестоносцы. На самом деле для Ирана или шире Персии это не ново. У Ирана никогда не было ни собственной национальной армии, ни национального флота. На суше за них воевали греки-ионийцы, гассаниды, тюрки, казаки и так далее. На море были финикийцы, греки, арабы и прочие народы, в отличие от персов умеющие плавать. Поэтому то, что за иранской армией стоят иностранцы — это не новация, а непоколебимый тысячелетний фундамент. Вероятно, именно поэтому, даже сейчас удары, наносимые Ираном по американской и европейской инфраструктуре, согласованы и имеют характер постоянного торга. Ход военных действий является скорее результатом закулисных переговоров. Третий и заключительный пункт моей заметки на самом деле должен был быть единственным. Сначала я хотел, как и советовали древние, написать о современности, рассказывая о глубокой древности, но в порыве писательского вдохновения не сдержался и выплеснул ребенка с водой. То, что я скажу, будет звучать совершенно конспирологически, но об этом очень хорошо знают на Западе и держат это в уме. Дело в том, что давным-давно, в далекой галактике, то есть в Римской империи правил император Валериан I с 253 по 260 год. В 259 году он решает начать маленькую победоносную войну против Персии, но по какому-то странному стечению обстоятельств сокрушительно проигрывает персам. Валериан I — это единственный римский император, который был пленен, осквернен и убит другим народом, то есть персами. До него был Гордиан III, который, вы не поверите, тоже погиб на персидской земле. Почему-то в этот период римское государство очень волновали дела на Востоке, а именно в Сирии. Римские императоры, начиная с правления Александра Севера, подобно Ельцину каждый день просыпались и думали о Сирии, Египте или Персии. Римом в своей массе правят два народа, и это не римляне и греки, а сирийцы и славяне-иллирийцы. Время правления Валериана — это «кризис третьего века» и об этом периоде мы знаем практически ничего. Все сообщаемые сведения мы черпаем из анонимного сборника «Авторы жизнеописаний августов», однако даже столь искаженные данные, сообщаемые в нем, говорят только об одном: в районе 260 года Рим был полностью уничтожен в ходе серии переворотов (30 тиранов) и гражданских войн. На его месте возникло новое религиозное государство восточного типа со столицей в Пальмире. Подозреваю, что персы внесли очень существенную лепту в окончательных крах Рима.

Иран Ввиду повышенного интереса к Американо-израильско-иранской войне позволю себе несколько диванных (почти как на Востоке) комментариев по поводу Ирана. Довольно очевидно, что перед нами ключевой этап американо-европейского противостояния. Разрыв торговых отношений с Испанией — это форма максимальной деанонимизации этого конфликта. Иран — это в большей степени ЕС (но не полностью). США здесь в этой войне оказался в гораздо большей степени изгоем, чем Иран. Всем понятно, что за Ираном стоит Китай и Россия, но также его анонимно поддерживает ЕС. Ситуация здесь до боли напоминает Украину и Россию. Мы видим ту же риторику, ту же лицемерную реакцию. То же самое вляпывание США в многолетний и заведомо невыгодный для них конфликт, устроенное Европой и Англией Уже с первого дня на США стали шипеть его ближневосточные союзники, обвиняя в том, что они вместо обещанной защиты принесли им Дамоклов меч. Если бы не нависшая над ними угроза в виде американских баз, то они, вполне вероятно, давно бы кинули их. Конечно же ни Иран, ни Израиль серьезно не желали по-серьезному воевать ни в 2023-м, ни в 2025-м ни в 2026-м году. Для того, чтобы на ближнем Востоке вспыхнула всамделишная война, США пришлось действовать самым дерзким образом (из всех что возможно). В 2026 году речи Трампа больше напоминают фетвы турецкого султана: Прошли столетия, но слова Отцов-основателей о священной войне продолжают жить в сердцах миллионов американцев… Враги Америки угрожают демократии и этим вызвали священную войну… Ну и тому подобные рахато-лукумные рубаи. Поведение и демагогия Трампа совершенно под стать Ирану, Израилю или Афганистану «Слушай, если я тебе голову отсеку… Аллах видит, что я предупреждал.» Я думаю, что это наглядная демонстрация того, как Византия превратилась в Османскую империю. Мы все успели удостовериться в отменных военных качествах Ирана, держащего оборону против практически всего «коллективного Запада». Однако, что такое вооруженные силы Ирана? Это собственно армия Ирана и так называемый КСИР. История современных Вооруженных сил Ирана начинается с 1942 года. Огромную роль в создании армии шахского Ирана сыграли США и еще, как ни странно, Израиль, через которого шли огромные поставки оружия. КСИР — это иранские янычары. Он был создан в 1979 году аятоллой Хомейни. На самом деле это все, что написано в Википедии. Подобно корпусу янычар КСИР обладает огромной военной, экономической и религиозной автономией. Многие аспекты внутренней кухни (sic!) КСИРа находятся в тумане. Ясно, что Хезболла контролируется именно ими. Как и корпус янычар КСИР — это орган внешнего управления над Ираном. Поэтому кстати одной из зон ответственности КСИРа — это пресловутый Ормузский пролив. Если КСИР заявляет, что «у каждого нашего командира по 3 заместителя», это значит, что у каждого на каждого иранского командира два комиссара КСИР и один эмиссар из Парижа или Лондона. Убили двадцать иранских военачальников — не беда. На их место придут столько же клонов, выращенных в западных Медресе. Взгляните на первые десять биографий иранских чиновников первого, а лучше второго ранга и вы без труда найдете там «руки» Брюсселя или Вашингтона. Али Шамхани — по происхождению иранский еврей араб (как странно, ведь Иран — это антисемитское государство). До Исламской революции он учился в США и после начала Исламской революции вернулся в Иран, сделав головокружительную карьеру. — Огласите весь список, пожалуйста! Мохаммад-Джавад Зариф — PhD в денверском университете США. Мохаммад Хатами — жил в ФРГ. Хасан Рухани — учился в Глазго. Али Лариджани — не могу не поделиться этим замечательным фактом. Он написал книгу об Иммануиле Канте (Кантианская эпистемология), а также о двух знаменитых американских философах — Соле Крипке (соло на скрипке?) и Дэвиде Льюисе (кто это?). Его дочь учится в Кливленде в США. Ахмад Тавакколи — фамилия какая-то финская, не находите? Это дядя Лариджани. Получил PhD где-то в Англии. Фазель Лариджани — учился в университете Южной Калифорнии. Также является членом Верховного совета культурной революции.

Старшая/младшая линия герцогства Рейсс — это еще одно ничем не примечательное карликовое немецкое государство. Оно использовалось баварскими интеллигентами как насмешка над немецкой феодальной системой, так и над славянской аристократией. По-немецки «рейсс» — это буквально «русский». Их карликовое, даже по немецким масштабам, герцогство было залегендировано так, что последний представитель старшей линии Рейсса имел титул Генрих XXIV. Вот другой немецкий каламбур, в котором фигурирует это герцогство: «Багаж должен быть перевезен по нашей маленькой железной дороге через Берлин в Геру. Чиновник настолько неуклюж, что мне приходится диктовать ему все слово в слово, что крайне оскорбляет его профессиональную честь. Когда я добавляю к пункту назначения "Младшая линия Рейсса", он резким тоном объясняет: "О нет, Железнодорожная линия определяет железную дорогу!"». Почему в карнавальном костюме? Потому что перед Пепельной средой ( это февраль — март) идет Фастнахт, карнавал. Все наряжаются в костюмы, веселятся, пьют. Затем наступает Пепельная среда, строгий пост, с лиц сходят улыбки, наступает не слишком веселая немецкая повседневность. Зима. Однако здесь разительное отличие немцев от других не романских народов, что даже в этой унылой повседневности есть какой-то романтический порыв: комедия дель арте, поэзия, история. Другой стороной немецкого юмора, как я уже сказал, были розыгрыши. Особенно любил разыгрывать и водить за нос Мейерхольд. Зиновий Гердт вспоминал, что Мейерхольд подарил 16-летнему Гердту два билета на юбилейный «Лес» (хотя билетов было не достать). Во время антракта к нему подошел Мейерхольд и стал разговаривать с 16-летним юношей как с очень важным лицом «я вас давно ищу... как много нам надо обсудить». Юноша подыграл кумиру. На короткое время Гердт стал знаменит на весь зрительный зал. На следующий день испугавшийся Гердт (пугаться было чего) побежал к Мейерхольду. Тот в свою очередь приговаривал «все-таки, я очень хороший режиссер». Нехороший. И розыгрыш, мягко говоря, странный. Знакомство с Мейерхольдом объясняется его дружбой с пасынком Константином Есениным. Вероятноё, что они, будучи «гордыми детьми маленьких ответственных работников», входили в одну скаутскую ячейку ТРАМа.

Пепельная среда. Я наконец-то нашел тему для своей докторской диссертации: «Развитие производства вайсвурста (белой колбасы) во время Тридцатилетней войны, с особым учетом старшей линии герцогства Рейсс»

Идеи Людвига III нашли продолжение. Канал Рейн-Майн-Дунай был продлен до реки Изар. Он заканчивается у лагеря мюнхенских матросов, которые наконец-то получили возможность покинуть Мюнхен по воде, так как путешествие по железной дороге было для них неудобным.

В 1919 году Антанта хотела сделать в Баварии независимую от Германии республику — по уже готовым советско-украинским лекалам. Ударной силой Баварской революции были те же анархисты (коммунисты), морячки, уголовники и скауты. Вместо Ленина — «ЛевинЕ». До Левине главой Баварской ССР был поэт и драматург Эрнст Толлер. В политику Толлер попал через немецко-еврейское скаутское движение, сыгравшее в последствие огромную роль в создании государства Израиль. А вот пример, наоборот, немецкого юмора «на максималках».

Швабинг — это мюнхенский Монмартр, место скопления местной богемы и богемы — не только художественной. Мюнхен также был ключевой точкой сборки для социал-демократов (в том числе русских). Газета «Искра» в первое время печаталась в Мюнхене. Ленин стал носить псевдоним Ленин именно в Мюнхене. Жил он, как и полагается, в Швабинге и был знаком с местной тусовкой декадентов. В Мюнхене у Ленина была конспиративная кличка «Мейер». Думаю, можно придумать другую подпись к картинке: «Богданов и ко. выдворяет Ленина из большевиков за мягкотелость». Танец «Изиды» действительно существовал. Его автором была шведка Эльза фон Карлберг. Сама Изида в то время стала прочно ассоциироваться с масонством (устав Мемфис-Мицраим) и в том числе с революционным. У национал-социалистов внутренняя кухня была примерно та же. В Мюнхене в 1918 году была создана ложа «Общество Туле», в которую входили многие видные деятели НСДАП. Вопреки общей скандинавской и арийской мифологии ее основатель Рудольф фон Зеботтендорф входил в масонскую ложу с египетским уставом. Сам Зеботтендорф — загадочная личность, вроде бы он был моряком и всю жизнь шпионил в Турции, поучая младотурецких школьников азам масонского послушания. Что он нашел для себя в НСДАП — неясно. Также напомню, что во время Гражданской войны Фореггер был режиссером в театре культов Изиды.

Мы выгнали Мейера из клуба. Этот парень не смог даже станцевать танец Изиды!

Вы наверняка спросите: как происходило русско-немецкая «диффузия» конкретно, в деталях? До 1917 года и, в частности, до 1914-го ясно. Открытые границы, гигантская немецкая община, постоянные гастроли. После 1917-го это все сжалось до отдельных лож, объединенных Пролеткультом и, в частности, Луначарским, и вампирских ведомств вроде ВОКСа, о которых известно очень мало, и, конечно, до периодики, которая в области театроведения в 20-е годы сохранилась почти полностью. С началом НЭПа появились иностранные журналы, а с появлением сменовеховцев стало возможным публиковаться на Западе. Наиболее интересно и продуктивно изучать «диффузию» по газетам и журналам, посвященным театральной жизни. «Творчество Фореггера состоит из двух частей: Фореггер — творец жанра танца машин . Другая фон Греффентурн — автор шаржей за кружкой доброго мюнхенского трехгорного пива (мюнхенское в Москве не достанешь) он переваривая жирные сосиски с капустой, развалясь в кресле перелистывает старые комплекты Jugend» ... тут то и родятся его пресловутые пародии. Кто тоже раз читавший «Jugend» не найдет разительного сходства между иллюстрациями этого журнала и фигурами Семеновой и Петрова в «Шимми». Фореггер раз и на всегда надо отделаться от вредного общества фон Грефентурна». (из архива РГАЛИ) Jugend это известный немецкий декадентский журнал, где было много иллюстраций и карикатур. Он издавался в Мюнхене. Однако дело тут скорее в специфичном немецком юморе, о котором русские интеллигенты, конечно, знали и понимали. Этот юмор был присущ Фореггеру и в гораздо большей степени Мейерхольду. Немецкий юмор en masse черный (порой даже сортирный), нарочито тяжелый и непонятен другим народам. К этим замечательным качествам можно также добавить постоянный стеб. В том числе над читателем или зрителем. Довольно легко вы поймете немецкий юмор по очень известной книжке Вильгельма Буша «Макс и Мориц». Можете даже сейчас прочесть: это небольший комикс (https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D1%81_%D0%B8_%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%86,_%D0%B8%D0%BB%D0%B8_%D0%94%D0%B2%D0%B0_%D1%88%D0%B0%D0%BB%D1%83%D0%BD%D0%B0_(%D0%91%D1%83%D1%88)). Буш, будучи выходцем из Мюнхена, высмеивает не только ребятческую шалость, доходящую до зверств, но и тупость и жестокость северных немцев (пруссаков), которые из-за своей «отсталости» были вынуждены читать этот баварский журнал. В конце ребят бросают в мешки с зерном и перемалывают на корм для уток. Учтите, что это еще юмор южных немцев. Что касается самого Jugend'а, то вот три карикатуры из журнала.

https://youtu.be/7wb5NAXK8hk?si=9GU-nynzZSZKPsgl Фильм Парацельс 1943 года (немцы уже проиграли Сталинград). Танец смерти. Его исполняет некогда крайне известный, но после 1945 года забытый, танцор Гаральд Кройцберг.

Немецкий хореограф Рудольф Боде, а не Мейерхольд или даже Фореггер, был подлинным автором биомеханики и теафизтренажа. В отличие от Мейерхольда, Боде после смены декораций не был признан «дегенеративным» и не уехал за границу, как многие деятели искусства, а, наоборот, вступил в НСДАП и стал преподавать систему «Ausdrucksgymnastik» (экспрессионисткую гимнастику) для гитлерюгенда и театральных вузов. Кстати, никуда не исчез после 1933 года и немецкий экспрессионистский танец, который в СССР популяризировали Мейерхольд, Таиров, Фореггер и Голейзовский (этот список можно продолжить еще десятком фамилий). Чистилище 30-х все это великолепие пережило очень фрагментарно. Выродилось в физкультурные парады, в ансамбль «Березку» или вновь всплыло на советскую землю спустя много лет, но в Третьем рейхе многие экспрессионисты без какого-либо зазрения совести работали на родной Третий рейх, а после 1945 года так же спокойно жили в ФРГ.

Мейерхольда же Луначарский презирал. Одна из лучших критических статей о Мейерхольде была авторства его будущего покровителя (http://lunacharsky.newgod.su/lib/ss-tom-3/zabludivsijsa-iskatel/). Можно уверенно сказать, что «Маскарад» Мейерхольда — это кукольный театр Метерлинка плюс массовые хороводы Рейнхардта. Закономерный итог десятилетней режиссёрской деятельности. Выше этого Мейерхольд в своей жизни не прыгнет. Далее только плагиат, кумовство, доносы, растление театральной молодежи. Карьера Рейнхардта с самого начала шла вверх стремительно. За пять лет режиссерской карьеры он стал директором главного Берлинского театра, за десять — главным европейским режиссером. В 1918 году он стал главой треста берлинских театров и возвел Großes Schauspielhaus. О нем я писал в прошлом посте. Все это могло быть только при условии поддержки со стороны театральной и аристократической знати. После прихода к власти нацистов Рейнхардт эмигрировал в США, где создал несколько театральных мастерских, из которых вышло много известных голливудских актеров. В Википедии говорится, что в Америке уже пожилой Макс Рейнхардт был никому не известен, а на его театральные курсы никто не записывался, однако это ложь, призванная скрыть очевидный плагиат, совершенный по отношению к немецкой театральной культуре. Можно также вспомнить, что Михаил Чехов был тесно связан с немецким театром и некоторое время играл в театре Рейнхардта. На значительную роль Рейнхардта в американском истеблишменте указывает также его потомство. Его два сына от первого брака были известными австрийско-американскими режиссерами, а его внук Стивен Рейнхардт был федеральным судьей США.

https://youtu.be/0YJi7P09Hf4?si=v81GN9Z7Uh7WaNI3

Однако довольно точно можно сказать, что Мейерхольд начал ставить символистские пьесы Метерлинка, потому что это начал делать Станиславский. Даже кукольный театр Мейерхольда, за который он был изгнан из театра Комиссаржевской, был украден у Метерлинка. Значение Макса Рейнхардта сейчас не очень понятно: он оказался в отличие от Брехта и Пискатора забыт, но до 30-х годов это был главный немецкий и вообще европейский режиссер. И отнюдь не только в художественном смысле. Рейнхардта, в свою очередь, прозвали немецким Станиславским, а Пискатора — немецким Мейерхольдом. Это не совсем так: немецким Станиславским был Георг II, хозяин мейнингенского театра. Этот человек сыграл огромную роль в модернизации системы мейнингенцев, «циркизации» театра и создании массового (эпического) театра. Как ему это удалось? Он перенес театр в самый настоящий цирк. Цирк был очень большим и известным, в него вмещалось 5000 человек. В этом цирке он поставил «Царя Эдипа» Софокла, пытаясь реконструировать древнегреческих спектакль. В спектакле участвовало несколько сотен статистов и двести пятьдесят музыкантов. Рампы, разделяющей сцену и зрительный зал, не было. Сцена уходила в ночной небосвод купола. «Царя Эдипа» по Рейнхардту клонило в балаган и цирк. На сцене статисты, изображавшие толпу, громко говорили, кричали, ругались. Монологи, которые главные артисты читали в немецкой классической манере постоянно перебивались гомоном толпы а-ля «Папиросы! «Ира» рассыпная, «Ява»!», «Гражданин, смотрите, куда идете!». В 1911 году «Царя Эдипа» Рейнхардт уже ставил в Петербурге в цирке Чинизелли, в котором через шесть лет будет выступать Ленин. Декадентские постановки Рейнхардта приводили Луначарского в восторг. В них он видел красочные карнавалы и театральную основу для богостроительства, ведь кроме классических пьес Рейнхардт режиссировал и мистерии. Так в 1920 году он поставил для Зальцбургского фестиваля мистерию «Каждый человек таков» Гофмансталя. Сюжет и мораль пьесы были чуть более чем полностью взяты из «Дон Жуана» Тирсо де Молины. Эту мистерию до сих пор играют каждый год на ступенях Зальцбургского собора. Можете посмотреть.

https://www.youtube.com/watch?v=XPMKzC0kye0 «Из-под дуба, из-под вяза, из-под вязова коренья… ой, калина! ой, малина!» и так далее, и тому подобное.

Не являлись ли дальнейшие попытки поставить на русской сцене Метерлинка Станиславским исполнением неправильно понятого посмертного желания драматурга? Ведь никто кроме русских в серьез Метерлинка ставить не стал. Я просто приведу список действующих лиц из самой известной пьесы Метерлинка — «Синей птицы», поставленной Художественным театром в 1908 году, чтобы вы понимали масштаб. • Дух Вяза • Дух Тополя • Дух Дубка • Дух Дуба • Кролик • Свинья • Насморк

Как ни удивительно, но Мейерхольд в своем неудержимом плагиате во многом подражал современным ему французским и немецким режиссерам — прежде всего Морису Метерлинку и Максу Рейнхардту. Судьба Метерлинка на русской эстраде сложилась в некотором смысле почти случайно. Дело в том, что в 1895 году бельгийским режиссером заинтересовался Чехов. Он дважды упомянул его пьесы в переписке, причем со свойственным ему издевательством. Вот письмо Суворину: Скажите: чья это пьеса "Честное слово"? Мне прислали ее из Вашей типографии. Уж очень короткая пьеса. Отчего Вы не попытаетесь поставить в своем театре Метерлинка? Если бы я был директором Вашего театра, то я в два года сделал бы его декадентским или старался бы сделать. Театр, быть может, казался бы странным, но все же он имел бы физиономию. Физиономия… бить по физиономии… а может быть, даже ногами. Думаю, вы поняли. Пойдемте дальше. Вот 1902 год: Три пьесы Метерлинка не мешало бы поставить, как я говорил, с музыкой. Чехов говорил на репетициях: «Можно, но не нужно». «Как надо играть? — «Хорошо».» Не являлось ли все это какой-то шуткой и стебом Чехова? Все три пьесы, рекомендованные им, — мрачная декаденщина, имеющая к творческому миру Чехова мало отношения. Все-таки Чехов был веселым человеком, а Метерлинк — нет. Общее настроение пьес Метерлинка можно передать известным скетчем «Уральских пельменей». — А где твои родители, мальчик? — На скотобойне. — Едят потроха? — Нет. Хуже. Мама директор, а папа главбух. — А ты куда идешь, мальчик? — На скотобойню. — Мне они обещали теплых потрохов дать. — Да поздно, далеко и незачем уже. Я сам себе потроха нашел… Затем к маньяку и мальчику, резво сползая с ели, подбегает, точнее подпрыгивает, Август Стриндберг (еще минуту назад он полуголый выл на луну). — Мы поставили веселую пьесу, — говорит он еще более страшно, чем маньяк и мальчик, тараща глаза куда-то вдаль и делая странные паузы в речи. — Это будет о-о-очень интересная пьеса. Пьеса о вопросах жизни… и смерти. Пойдешь с нами смотреть? У нас будут развлечения, маскарады, шутки. — Где-е-е? — обреченно спрашивает маньяк. — Совсем недалеко! В Зеленогорске. На берегу Финского залива.

Разглядывая схему московского метро, я некоторое время не понимал. Вроде есть «Сокольническая» и названа она в честь парка «Сокольников», а «Сокол» в честь чего или кого? В честь «поселка художников» «Сокол», построенного в 1923 по заветам Говарда в самом обыкновенном стиле английских загородних коттеджей. А почему сам поселок назвали «Сокол»? Потому что его сначала хотели построить возле «Сокольников», но что-то не вышло, не получилось. Построили неподалеку от Серебряного Бора (место тоже во всех отношениях замечательное, то есть по-советски «блатное»). Подозреваю, что назван наш «Солнечный город» в честь спортивного общества «Сокол». В поселении был скаутский костяк: там играли в футбол, бадминтон. В поселке жила Елена Казакова, первая альпинистка в СССР и действительный член географического общества СССР. В 30-х в поселке поселилось множество чекистов, многие из которых также были членами спортивных и скаутских объединений. Также некоторые из наиболее высокопоставленных поселенцев состояли в ложах Пролеткульта. Все это здорово, но стоило ли ради этих английских домиков губить судьбы миллионов людей? Если вы сравните жилые районы, построенные в Берлине (например https://de.wikipedia.org/wiki/Siedlung_Schillerpark), и в Москве, Петербурге в 20-е — 30-е, то увидите очень много сходств. Советско-немецкая кооперация в области архитектуры продолжалась вплоть до прихода Гитлера. На эту тему есть очень много материалов, поэтому не буду на этом подробно останавливаться.