Импровизирующий лютнист

Что и кто прозвучит в сегодняшнем концерте: 1. 3-голосный органум на гимн «Ut queant laxis» 2. «Остер-мотет» в стиле мотетов из кодекса Монпелье 3. «Jaim mieux languir», баллада Г. де Машо с досочиненным голосом 4. «Пифон» - баллада в стиле Машо на стихотворение Машо в пер. А. Парина 5. «Va fortune» - анонимная баллада с пересочиненным голосом 6. Инструментальная пьеса в стиле Ars Subtilior 7. «Je ne fai tousjour» - шансон на мелодию Ж. Беншуа 8. «Баллада 4» в стиле бургундских шансон на текст Кристины Пизанской 9. «Il bianco e dolce cigno» мадригал в стиле XVI века на текст Джованни Гвидиччони Исполнители Прасковья Красуля, сопрано Анна Орлова, вокал, аккордеон Дарья Маглеваная, вокал, виела Ирина Печурина, барочная мандолина Рене Строжевская, виола да гамба Наталья Роговская, блокфлейта Константин Щеников-Архаров, лютня Англиканский собор св. Андрея Вознесенский пер. 8/5 Москва

Дорогие друзья! Сегодня в Москве состоится концерт, где мы с моими студентами из «Клуба Мертвых Композиторов» представим собственные сочинения в стилях композиторов XIII-XVI веков. Это максимально близко по содержанию к этому каналу, только подходит с другой стороны: при работе с ренессансными жанрами я постоянно отсылал ребят к техниками и упражнениями в этом канале, но уже приходилось принимать во внимание и работу с текстом, и идею композиции как целого. Концерт совершенно бесплатный, начало в 20.00 Афишу Ани Орловой и программку приложу к следующему посту.

Ренессанс спасёт мир! Но для начала его захватит. Чтобы присоединиться к нашей команде, запишите себе в календарик даты, когда мы начнем захватывать мир в этом году: 4-12 июля 2026 года, именно тогда состоится моя ежегодная Летняя Школа Ренессансной музыки. 4-7 июля традиционно первый универсальный поток для начинающих ренессансоведов, уверенно владеющих своим голосом и/или инструментом. Будем петь разный ренессанс по манускриптам и импровизировать в разных техниках. 9-12 июля В этот раз более глубокий поток будет посвящен английской музыке эпохи Елизаветы! Будем играть и петь ансамблем, исследовать Английские мадригалы и лютневые песни. Будем особенно рады смычковым для составления консорта, с которым будет заниматься Феликс Антипов! Подробнее 📖 Каждый день работаем с 10 до 16. Будем рады любым певцам и инструментам, строй 440. В распоряжении будут орган и клавесин. 💰 Цены в этом году: 15 000 ₽ - за активное участие в одном потоке. При регистрации и оплате до 5 июня включительно - 12 500 ₽. Для студентов и особых случаев есть два льготных активных места за 10 000 ₽. Пассивное наблюдение - 1000 ₽ в день. При активном участии в обеих школах - 26 000 ₽. 24 000 ₽ при оплате до 5 июня. Где: Центр старинной музыки "Эглерио" , Выборгское шоссе 5, к. 1 Записаться можно через сообщения в группе ВК Или по тел: +7 (911) 905-08-80 По творческим вопросам можно спрашивать здесь в комментариях или ЛС.

В прошлый раз я дал вам одну типичную барочную последовательность и настрого запретил использовать неаккордовые ноты. Надеюсь, вы наигрались этого и теперь можно сделать шаг вперед. У французских лютнистов 17 века была красивая фишка: меняя бас в нужное время, они задерживали ноты прошлого аккорда и, повторяя, переводили в ближайшие ноты наступившего аккорда. Клавесинисты активно позаимствовали эту привычку и назвали её style luthé. А какому-то немцу в 20 веке приспичило придумать новое название Style brisé. В видео я беру не самую удобную тональность ми-бемоль мажор и на тех же 5 аккордах показываю, как играть в стиле бризе. Типичным примером этого стиля является знаменитая «les barricades mystérieuses» Франсуа Куперена.

У меня в доме появился новый зверь и я не мог устоять. Конструкция немецкая, поэтому импровизирую прелюдию в стиле Сильвиуса Леопольда Вайса.

В прошлый раз я показывал французскую немензурированную прелюдию. Это довольно простой жанр, но и он начинается с ещё более простых шагов. Музыка Барокко состоит из разных гармонических шаблонов, которые авторы умело перетасовывали и модифицировали. На них строились и импровизации, и сочинения и их знание дает ключик к самому музыкальному языку. Самый простой из шаблонов называется «правило октавы». Те, кто проходил мой курс «Бассо Континуо» его хорошо знают, а те кто не проходил могут начать в эту субботу! Информация здесь. Если бас поступенно идёт от I ступени к V, то каждой ступени предписан свой аккорд: I. T 5/3 II D 4/3 III T 6 IV II 6/5 V D 5/3 В этот раз я играю в итальянском стиле: каждый аккорд ритмизован и занимает такое же время, как и соседние. Первая задача: не используя никаких неаккордовых звуков поймать красивое движение в арпеджио, разное в каждом аккорде, соединяя их то через верхние ноты, то через нижние. Вторая задача: попробуйте использовать проходящие и вспомогательные звуки! Продолжение следует, а если хочется копнуть глубже, то агитирую записываться на курсы!

Именно такой барочной импровизацией, как в последнем посте, мы занимались почти каждый день в Новосибирске. И местами вполне успешно! Буду очень рад, если те, кто был в Новосибирске, поделятся в комментариях впечатлениями от занятий! Насколько это было трудно и интересно, повлияло ли как-то на ваше восприятие этой музыки? Немного о такой импровизации я расскажу здесь. Как всегда, все начинается с простых шагов, например паттерна из 5 аккордов, которые можно красиво обыграть. Музыка барокко состоит из таких паттернов-шаблонов, которые композиторы умело перемешивали и ломали. Об этом у меня есть два онлайн-курса, которые начнутся уже через неделю. Подробности здесь. Фото Николая Исакова и Анны Недоспасовой.

Ломая неспешную последовательность изложения этого канала, сегодня врываюсь я без предупреждения с совершенно иной материей. Чем может быть полезна импровизация в ежедневных занятиях? Если вы берете настройку, в которой редко играете, она быстро соединяет моторику и слух, помогая устойчивее ориентироваться в инструменте. Именно этим я и занимаюсь в позднебарочном строе, где открытые струны дают ре-минор. Сам инструмент благоволит играть французскую Prélude non mesuré.

Продолжим процесс канонизации! Что если эти простые шаги в каноне в квинту заполнить? 👉 Восходящую терцию можно разбить на две поступенные четверти (если долю считать половинной длительностью). 👉 Нисходящую кварту - постепенным движением в ритме четверть - две восьмые. Погнали! Присылайте ваши варианты в комментариях

А попробуем канон в квинту? Dux снова должен думать как плохой шахматист: всего на один шаг вперед. Если он берет ноту "ре", то в следующую долю Comes возьмет «ля» над ним. Какие опции движения это нам дает? 👉 Мы можем остаться на месте. 👆 Мы можем пойти вверх на консонансы терции и квинты 👇 Мы можем пойти вниз на секунду, кварту и октаву. Как всегда, начинайте с простых интервалов, никаких украшений и заполнений, только хардкор :) А в ближайшие выходные мы будем пробовать на зуб технику фобурдона в рамках живых мастерклассов в Москве! Присоединяйтесь!

Москва! Собираемся поимпровизировать фобурдоны в следующие выходные! 2 встречи по 3 часа, в течение которых мы от самых простых упражнений дойдем до небольших пьес. Требования: умение чисто петь или играть, строить интервалы вверх и вниз. Строй 440. Сб, 31.01 с 12.00 до 15.00 Вс, 1.02 с 12.00 до 15.00 PianoRooms в Брюсовом Только активное участие. Стоимость 5000 руб за весь 2-дневный мастер-класс. Для записи пишите комментарии или ЛС.

Вот вам ещё видео с каноном из незапамятных времен, когда мы раз в месяц собирались в Москве, чтобы пару дней вживаться в одну технику. И сегодня я поделюсь наблюдением, которое разными участниками неоднократно отмечалось. Кажется, когда к простым интервалам добавляешь заполнения, весь процесс должен стать сложнее, однако на практике происходит наоборот. Почему? Несмотря на то, что набор вариантов у Dux’а весьма ограничен, что облегчает жизнь Comes’у, последний не знает наверняка, какой шаг и в какую сторону выберет первый. Заполнения же дают большую определенность: Comes начинает будто знать заранее. Слышит половинки «ре-ми» и понимает, что без вариантов идём к «фа». Если слышит четверти, тоже понимает, к какой ноте идем. Так и в жизни, многое, что нам кажется невообразимо трудным, на практике оказывается приятным, как поцелуй. И я пользуясь случаем ещё раз напомню, что некоторые курсы стартуют уже в это воскресенье. Не откладывайте, мест на Композиторов может не остаться.

Курсам - быть! В этом году вы можете присоединиться к любому из нижеперечисленных (или ко всем сразу!) есть скидка, если проходите два курса одновременно. КЛУБ МЕРТВЫХ КОМПОЗИТОРОВ Где мы будем онлайн коллективно (а потом можно и индивидуально дома) сочинять в манерах совсем старых мастеров и изучать их техники. Изоритмия, мелизматические органумы, фобурдоны и вот это вот всё, приходите, это ужасно весело! Воскресенье, 17.00 по Москве, старт 14 сентября ИСТОРИЯ НОТАЦИИ Где мы будем читать манускрипты 1240-1600 и поймем, почему музыка потеряла совершенство и перестала лигатурить (но очень нескоро, по пути сделав массу других захватывающих открытий) Воскресенье, 10.00 по Москве, старт 14 сентября МУЗЫКА РЕНЕССАНСА Где мы разберем словом и делом все премудрости 1400-1600, не будем краснеть от словосочетания musica ficta, и поймем, почему в их лидийском нет тритона. Пятница, 20.00 по Москве, старт 19 сентября Подробнее о курсах (наполнение и то, как они организованы) можно прочитать в старом посте: https://m.vk.com/wall2778631_10347 Записаться на любой из них можно до начала курса написав мне ЛС! Стоимость в этом году 5 тыс рублей за 4 занятия (60 Eur/Usd)

Канон должен заканчиваться, а не прекращаться. Чтобы подать знак Comes'у, что пора кадансировать, Dux должен спеть специфическую формулу, которая не похожа ни на что и хорошо узнается. Эта формула будет знаком: её уже не надо повторять, но надо спеть tenor clausula вместо. Dux же на неё ответит своей discant clausula. В видео - пример этих формул и маленький канон с демонстрацией, как это в него встраивается.

Я вам показал, как добавить проходящие. Теперь покажу, как оно звучит, когда каноном.