Школа художественного перевода АЗАРТ

#книжныйклубазарт 25 числа сего месяца в 20.00 мск открываем наш Книжный клуб на третий сезон (анонс в последнем закрепленном посте) и потихоньку начинаем рисовать коллективный (с обеих сторон - как художника, так и натурщицы) женский портрет в литературе. Что у нас получится - какая-то версия Моны Лизы или Незнакомка Крамского - не знаю, но мне почему-то кажется, скорее что-нибудь в духе Пикассо. Как обычно, будут у нас авторы (читатель ждет уж слова авторки - на, вот возьми его скорей!) знаменитые и не очень, и начнем с практически совсем неизвестной у нас (переведены только два рассказа), но вполне известной у них (Пулитцера не всем подряд дают) Джин Стаффорд. Переводов рассказа, который мы обсудим, как ни удивительно, два; тот, что легко найти в сети, называется "Скверная компания", но здесь, на странице 26, можно найти тот, которому я почему-то доверяю больше. Если он (не столько перевод, сколько оригинал) вам понравится и захочется про него поговорить, пишите на perevodasart@mail.ru и приходите к нам. А вот предварительный план нашего разговора: ГАЙД для обсуждения рассказа Джин Стаффорд «Скверный характер»   1. Оценки за содержание и исполнение по десятибалльной шкале. 2. Общее впечатление (вкратце).   ВОПРОСЫ   1. Как и последний рассказ, который мы обсуждали (Исигуро), этот написан в форме псевдовоспоминаний. А в чем разница между настоящими мемуарами и художественной прозой, которая ими притворяется? Насколько быстро и по каким признакам вы поняли бы, что этот рассказ относится ко второй разновидности, если бы начали читать его как текст без автора и заглавия, неизвестно откуда взявшийся? 2. Какие особенности стиля Стаффорд нравятся вам больше всего? А что вам у нее не нравится? 3. У Лотти Джамп есть очевидный литературный прототип – Гек Финн. Вы заметили прямые аллюзии на «Приключения Гекльберри Финна»? Их как минимум две. 4. Можно даже сравнить пару главных героинь – Эмили и Лотти – с Томом и Геком. Что у них общего и в чем разница? 5. А что сама Стаффорд позаимствовала у Твена как писатель? Что между ними общего и в чем разница? 6. С технической точки зрения рассказ Стаффорд написан очень тщательно. Какие второстепенные детали вам больше всего понравились и как они работают? 7. В хорошей прозе всегда есть сквозная прошивка – побочные сюжетные линии, которые не бросаются в глаза, но прослеживаются на больших дистанциях, иногда с начала и до конца. Какие из них вы заметили в этом рассказе? В каких местах они выныривают на поверхность? 8. Можно ли прочесть этот рассказ как Christmas Story? Что обнаруживается при таком прочтении? 9. В пару к предыдущему (чур, не гуглить): как вы думаете, судя по этому рассказу, Стаффорд была религиозна или нет? Попробуйте ответить, а уж потом загуглите. Не напоминает ли вам ее отношение к религии одного из тех авторов, кого мы обсуждали в прошлом сезоне? 10. Какую роль в рассказе играет юмор? Что по шуткам Стаффорд можно понять о ней самой? 11. Этот вопрос будет у нас постоянным на протяжении всего сезона: что в манере Стаффорд специфически женского (если это есть) – то есть что, по-вашему, вряд ли пришло бы в голову автору-мужчине или о чем он написал бы по-другому? 12. Если успеем: есть ли вопросы к переводу? Хотя по ходу обсуждения они, конечно, могут возникнуть в любой момент 🙂

Осенний сезон в нашей школе открывает первая встреча в книжном клубе. Чтобы узнать, как записаться в клуб, пишите на perevodasart@mail.ru. И мы открыли набор на осенний семестр во все группы, подробнее здесь https://perevodasart.ru/i-course/

Афишу осеннего семестра 2026 года открывает анонс нового курса Натальи Мавлевич "ПОД МАСКОЙ СТАРИНЫ", посвященного переводу исторических текстов и литературной стилизации. Тестовое задание для этого курса приложено, ветеранов нашей школы принимаем без экзаменов. Заявку с тестовым переводом присылайте по адресу perevodasart@mail.ru до 10 сентября. Курс включает 10 занятий онлайн по 3 академических часа, стоимость здесь https://perevodasart.ru/offer/, анонс ниже: ПОД МАСКОЙ СТАРИНЫ СТУДИЯ СТИЛИЗАЦИИ Как переводить старинные тексты и тексты под старину? Есть ли разница? Как выбрать камертон? Какими средствами можно «старить» текст? Что лучше: пересолить или недосолить? Поучимся у мастеров: разберем переводы текстов 16-17-18-19 веков и переводы текстов-стилизаций. Попробуем сами поговорить голосами Монтеня, маркизы де Лафайет, Паскаля, Мериме, Дюма… и голосами имитаторов старины: Маргерит Юрсенар, Лорана Бине… А можем и помочь кому-нибудь решить собственные задачи такого рода.

Немножко странно, что Томас Вулф очутился здесь в одной компании с Гэддисом и даже Джойсом преклонных годов (то есть периода "Поминок"), но в этом есть своя логика - и в любом случае спасибо Валерии за то, что она еще раз вспомнила и порассуждала о могучей книге этого современника Хемингуэя и Фицджеральда, которому гораздо меньше повезло с переводами на русский: https://gorky.media/context/ne-pora-li-perevesti

О времени и переводах

Всем привет, не знаю, как вы, а я соскучился 🙂 буду потихоньку подливать водички в этот пересохший канал. Начну с анонса: скоро возобновляет работу наш Книжный клуб. Название сезона, как нетрудно догадаться, навеял Генри Джеймс, а идею подкинули в Клубе. Собственно, вот он, анонс: КНИЖНЫЙ КЛУБ «АЗАРТ» - ТРЕТИЙ СЕЗОН (Лето-Осень-Зима 2026)   Кто лучше разбирается в тонкостях человеческой психологии – мужчины или женщины? А кто умеет лучше о них рассказать? Глупые вопросы, правда? Попробую иначе. Есть ли какие-то особенности у женского взгляда в литературе? Если считать рассказы в некотором смысле автопортретами их создательниц, можно ли составить по ним своего рода обобщенный женский портрет? Желающие могут попытаться ответить на это в нашей компании хотя бы для себя, а нежелающие – просто почитать и обсудить хорошие рассказы хороших англоязычных писательниц в оригинале и переводах (хороших и разных) вместе с нами в новом сезоне.   ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ   25.08   Джин Стаффорд, «Скверный характер» 22.09   Хелен Симпсон, «Чипсайд» 27.10   Элис Манро, «Добром и милосердием» 24.11   Келли Линк, «Волшебная сумочка» 22.12   Здесь может оказаться ваш любимый рассказ   Начинаться наши онлайн-встречи будут, как и раньше, в 20.00 по московскому времени (по вторникам), а продолжаются они около двух часов с хвостом. Чат Клуба в телеграме работает постоянно. Месячный взнос за членство в Клубе по-прежнему составляет тысячу рублей или их эквивалент; он позволяет сразу присоединиться к чату и остаться в нем до 15 числа следующего месяца включительно, а по ходу дела посетить одну онлайн-встречу. Можно заплатить сразу за любое количество месяцев и, соответственно, встреч – выбирайте удобный вам вариант и пишите на адрес нашей Школы perevodasart@mail.ru, там дадут нужную ссылку. Лучше один раз прийти к нам в Клуб, чтобы все увидеть и услышать, чем сто раз прочесть о нем в соцсетях. ПС. Репосты, лайки и дизлайки приветствуются.

В этом сезоне у нашего книжного клуба будет женское лицо, но гендерных ограничений для участия нет, приглашаем к разговору всех

ВЕЧЕР ЖУРНАЛА НА КОЛЕНКЕ 24 июля в 19:00 в книжном магазине Чехов и компания пройдет московская презентация №17, вышедшего исключительно на бумаге, и чтения авторов и друзей издания: Кирилла Корчагина, Натальи Явлюхиной, Татьяны Кузьминой, Данилы Ноздрякова, Александра Сараева, Ивана Цуркана, Артёма Громова, Максима Дюкина и других. Также состоится малая церемония награждения лауреатов премии журнала на коленке имени млечного пути. Сопровождать вечер будет оркестр… (название никто так и не придумал, и многоточие, оставленное как место для него в будущем, стало обычным многоточием) 24 июля, 19:00 Москва Чехов и компания (Гончарная 26к1) вход свободный по регистрации

Всем привет! Снова обращаюсь к тем, кто в Москве. Через три дня будем презентовать новый номер журнала на коленке, а там опубликованы мои переводы из Луизы Глюк. Поэтому буду выступать на этом вечере. *Приходите, если кто сможет!)

Приходите поддержать нашего школьника

https://gorky.media/context/samyi-britanskii-yaponets Видите, как полезно иногда помолчать: сразу хоть и небольшой, а результат 🙂

Ждем новый курс Натальи Мавлевич, а пока читаем https://www.corpus.ru/products/romen-gari-vsya-zhizn-vperedi.htm?fbclid=IwY2xjawSw835leHRuA2FlbQIxMABicmlkETFPT3E1ZVNoZ1RlWU1wc05Mc3J0YwZhcHBfaWQQMjIyMDM5MTc4ODIwMDg5MgABHqGuJRAzmy3qmvveEh7_51L3Fm64_3cwclvUKgTDyh3AObLNqhWxn_JXhoOn_aem_HY0XtBj2ktz6TfJLrvuegg

"Люди редко задумываются о том, что книгу кто-то перевел" https://ges-2.org/love-affair-with-text

На июльский курс литературного перевода с испанского набирается группа. Тестовые переводы достаточно хорошие, и я очень волнуюсь, потому что ко мне придут учиться живые люди. Это будет мой первый опыт преподавания перевода. Почему я решила попробовать себя в преподавании перевода? В подкасте услышала такую штуку: если ты умеешь что-то делать хорошо, поделись своими best practices, и тогда они быстрее приживутся и распространятся. У меня получается переводить книжки, поэтому я захотела поделиться своими приемами, авось будет полезно. Спасибо Эмме Каировой и команде ProTranslation за то, что поддержали меня в этом эксперименте. #просто_так_пкрd

У нас испанского нет, а вот тут есть

#книжныйклубазарт На крайней, а может быть, даже и последней, но уж во всяком случае завершающей сезон встрече Клуба вечером 23-го числа поговорим о раннем рассказе Кадзуо Исигуро "Лето после войны". Этот рассказ, написанный им в неполные тридцать лет, - что-то вроде увертюры ко многим его романам. Вообще интересная биография у человека: болтался в юности по Америке, сочинял песенки, мечтал стать бардом вроде Коэна или Дилана, а стал тем, кем стал, - и правильно сделал, второму Дилану вряд ли Нобелевку бы дали, сколько можно. Ну ладно, это я заболтался, а хотел-то просто выложить гайд и напомнить, что при желании к нам можно присоединиться посредством письма на perevodasart@mail.ru и взноса в тысячу рублей. Да, кстати: если хотите почитать русский перевод, скажите в комментах, я дам - у переводчика разрешения спрашивать не надо. В сети я его почему-то не нашел, хотя оригинал у Гранты в свободном доступе. ГАЙД к рассказу Кадзуо Исигуро «Лето после войны»   1. Оценки за содержание и исполнение по десятибалльной шкале 2. Общее впечатление (вкратце)   ВОПРОСЫ   1. Автор одновременно рассказывает нам две истории – псевдовоспоминание о детстве и историю дедушки. Первая – открытая, вторая восстанавливается по намекам (и полунамекам). Восстановим ее вместе. 2. Рассказ написан от первого лица; Исигуро явно хочет, чтобы мы поверили, что это мемуар или на худой конец автофикшен. Зачем ему это? Или вы и вправду верите, что в этой истории есть что-то автобиографическое? 3. Насколько симпатичен вам второй из главных героев – дедушка? Какую мораль автор предлагает нам вывести из этой истории? Или никакую? 4. Какие символы есть в рассказе, что они означают? 5. Присмотримся к началу и концу рассказа. Какой подтекст стоит за ними? 6. Попробуем расшифровать самую, может быть, сложную сцену – разговор гостя с дедушкой на рассвете. Что за ней скрывается? 7. Все ли намеки автора понятны вам полностью? Все ли они позволяют сделать однозначные выводы? 8. Вы поняли, что мальчик – сирота? Исигуро дает это понять буквально двумя штрихами. По крайней мере, я насчитал два, а вы? 9. Когда Исигуро вручали Нобелевскую премию, про него было сказано: «Memory, time and a lifelong sense of self-deception are central themes in his work. His language is marked by restraint, even when describing dramatic events.» Очень точное описание этого раннего рассказа, правда? Видите ли вы в том, как Исигуро трактует эти главные для него темы, что-нибудь специфически японское? Если да, что его проза выигрывает от этого в чисто литературном смысле? 10. Как вы охарактеризовали бы писательскую технику Исигуро в целом, какую вы видите за ней идеологию и насколько она вам нравится?

Последняя встреча в этом сезоне, 23июня 20.00 мск, подключайтесь

Премьера в Мастерской Петра Фоменко состоится 15 мая https://fomenki.ru/performance/syrano/?fbclid=IwY2xjawSV0q1leHRuA2FlbQIxMQBicmlkETF6MHlSb0RXa1k4eFFxbzVTc3J0YwZhcHBfaWQQMjIyMDM5MTc4ODIwMDg5MgABHr0Jkpk0Z33ZsrrcXONWxmCQSymxcS9sGae1DVSH8i6GMz17Cic7S3DuosPy_aem_kCRjbAAVIpnrkRzMkSNtnQ

Для тех, кто в Москве: 11 июня, перед премьерой новой постановки "Сирано де Бержерака" в Театре Фоменко состоится встреча с переводчицей Еленой Баевской. Билеты бесплатные по ссылке ниже. Будет разговор о Сирано историческом и сценическом, о переводе и переводчиках. https://bilet.mos.ru/event/680016257/?fbclid=IwY2xjawSV0mJleHRuA2FlbQIxMQBicmlkETF6MHlSb0RXa1k4eFFxbzVTc3J0YwZhcHBfaWQQMjIyMDM5MTc4ODIwMDg5MgABHgK-U1eGJyzopRDvW4K-epYS0r4_6HTQ2aW7b5CVgJHqCMcflt40MsLkcc2j_aem__RgZUFEy6ze4RBcmuT-s3A

🎉Глаголица-2026 стартовала!!!! У многих из вас есть тетрадь с набросками, заметки в телефоне или мысли, от которых замирает сердце. Пора дать им свободу! Мы открываем прием работ XIII сезона премии «Глаголица» для авторов от 10 до 17 лет. Это не просто конкурс — это место, где тебя услышат, поймут и поддержат такие же творцы, как и ты (главное даже не победить, а попасть в финал!) ✅Представь неделю в Казани, где ты гуляешь, споришь о книгах и создаешь новое вместе со 110 лучшими молодыми авторами со всего мира! ✅Твои тексты прочитают настоящие мастера слова, а советы дадут известные писатели и журналисты. ✅Твоё произведение напечатают в крутом Альманахе, и твое имя будет написано в оглавлении! Выбери номинацию: проза и поэзия (русский и татарский языки), эссеистика и драматургия, переводы и произведения билингвов. ❗️❗️Прием работ - до 1️⃣5️⃣ июня (включительно, до 23:59 час.) Главное условие — текст должен быть ранее нигде не опубликованным! Подай заявку на сайте Условия - в Положении